В момента, когато Володя свиреше „Чакона“ на Бах, един мъж изтича на пътеката, втурна се към предната част на сцената и хвърли предмет по него, който избухна с дивия звук на бомба. Улучен е право в слънчевия сплит. Той се преви, първата му мисъл беше: „Те ме убиха“. Пред очите ми има червени ивици: кръв! Володя чу един вик от публиката и помириса на боя и химикали. Както се оказа по-късно, това е пластмасова бомба. Виждайки, че цигулката и лъкът са покрити с боя, осъзнавайки, че е жив, Спиваков си помисли: „Кучки, няма да ме вземете толкова лесно“. Той започна да се изправя и като спря само за част от секундата, продължи да свири „Chaconne“. В залата настъпи суматоха, нахлуха охранители (в Карнеги хол няма полиция) и завързаха „терориста“. Когато Володя свърши да свири, цялата публика се изправи при последните ноти. По време на антракта представители на Карнеги Хол дотичаха и предложиха да сменят ризата му, но той отказа, предпочитайки да остане с изцапаната си. Събитието получи огромен отзвук; във всяко съобщение за новините Хенри Кисинджър, който беше тогавашен министър-председател, се извини на съветския художник. В Москва, след завръщането си, Володя получи званието заслужил артист, за което се пошегува: „Би било по-добре да му дадат званието заслужил майстор на спорта“.

Това събитие остави силен отпечатък върху него. Оттогава Спиваков свързва чаконата на Бах със заплаха. Ето защо, когато тази работа беше включена в програмата на солов концерт през 2000 г., журналистите веднага решиха, че това е красив PR ход. Трябва да се каже, че Спиваков, както всички съветски художници, не е пътувал до Щатите в продължение на десет години, докато студена война, и се завърна с “Виртуозите на Москва”.

През всичките години, в които бяхме женени, мечтаех да присъствам на рецитала на съпруга ми в Карнеги Хол. Положих много усилия, за да се случи концертът.

Пристигайки в Ню Йорк, се втурнах към залата и видях, че плакатът, обявяващ концерта, е покрит с лента с надпис: „Всички билети са разпродадени“. Бях готова да подскоча от щастие! Дори направих снимка, но после загубих филма.

Но идва денят на концерта, трябва да отида на репетиция, но съпругът ми не може да стане от леглото - той чете Акунин, „Пелагея и белият булдог“! И аз не съм нервен, тъй като чета „Коронацията“ на същия Акунин. Той казва:

Да свършим и да тръгваме. Остават ми петнадесет минути. Вече репетирах тази сутрин, но трябва да пробвам акустиката.

Разбира се, ние се държахме като двама маниаци, но аз съм невероятно благодарен на Акунин, който в този момент ни помогна да преодолеем стреса и да се справим с емоциите. Пристигнахме в Карнеги Хол, разменяйки впечатления от прочетените романи.

В Карнеги Хол работи прекрасна леля Дейби - талисманът на залата е дебела черна жена с дълбок, "месест" глас. Тя отговаря за основната артистична кутия. Има цяла церемония: отворете кутията, донесете там вода, чай, кърпи. Даби е очарователна - с много голямото си дупе, красиво лице и кадифен глас. Когато я видя, веднага се отпускам. Володя е един от любимите й артисти. Срещайки го, тя веднага започва да крещи: "Здравей, сладко сърце!" И настроението веднага се повдига.

Преди да успеем да стигнем, слугата дотича с думите:

Има някакъв мосю Глоц, който се бие в истерия на касата.

Мишел, който организира този концерт на свой риск, нямаше намерение да идва лично в Ню Йорк. И тогава реших да направя изненада и излетях от Париж няколко часа преди концерта. Слизам и виждам как нещастният Мишел десет минути преди началото на концерта вика:

Аз организирах този концерт! Нарочно дойдох тук! Обади се на директора, отвори ми кутията!

Разбира се, всичко се получи.

Спиваков не е свирил Чакона. Две седмици преди този концерт нашите приятели Елен и Бернар Арно ни дойдоха на гости в Париж и Володя ги настани и им предложи да изсвирят „Чакона“. Беше незабравимо! И десетина дни преди концерта той изведнъж ми каза:

Имам чувството, че ще започна да го играя и ще спра. Мисля, че някой ще тича по пътеката.

В навечерието на концерта в Карнеги Хол имаше светско събитие, на което се срещнахме с Шарън Стоун. Компанията LVMH на Бернар Арно - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - купи търга на Philips, който през всичките тези години беше третият търг след Christie's и Sotheby's. Първите търгове се проведоха при новите собственици. Какво направи тази продажба уникална - за първи път гигантска картина на Малевич беше продадена на търг. Само спекулативно осъзнавам нейната стойност, макар да разбирам, че в изкуството това е друга врата. Може би моят интелект или естетическо възприятие още не са узрели за него, но този художник не ме възхищава. Не мога да не се съглася с Иля Сергеевич Глазунов, който пита: „Искате ли да бъдете изобразен като черен квадрат?“ Честно казано не. И така, на търга беше представена огромна творба на Малевич под формата на черен и червен кръст. Нивото на картините, предложени на търг, като цяло беше забележително - Сезан, Пикасо, Дюфи, няколко абсолютно очарователни импресионисти.

И за да се състои събитието, Шарън Стоун беше поканена да бъде „кръстница“ на търга. Тя оглавява фондацията, която субсидира изследвания за създаване на лек за СПИН. В деня на търга част от приходите, съгласно споразумението, отидоха в нейната фондация. Така че тя дойде, както по-късно се изрази, „за да продаде лицето си“. Въпреки високо нивопохарчени пари, имаше няколко наслагвания на търга. Нюйоркските критици написаха абсолютно пристрастно, че търгът е бил ярък примерКакто не е достатъчно да имаш много пари, би било хубаво да имаш малко вкус. За пореден път се убедих, че пресата е една и съща навсякъде по света.

Преди търга с Володя бяхме поканени в една стая, където можехме да наблюдаваме процеса на продажба на монитори. Стояхме с Хелън и съпруга й и в този момент Шарън Стоун излезе от асансьора с две секретарки и охранители. Някак си се смутих и си тръгнах с чашата сок. Наблюдавам: Шарън е представена на Володя и тя казва:

Здравейте! Аз съм Шарън.

Той отговаря:

Аз съм Владимир Спиваков.

Тя поглежда въпросително. Той уточнява:

Аз съм руски художник.

Здравей, руски художник!

Окото й "играе". Тогава тя се приближи много директно до мен, протегна ръка и каза:

Здравейте! Аз съм Шарън.

След като научих, че името ми е Сати, искрено се заинтересувах от името.

В близкото общуване Шарън ми направи абсолютно феноменално впечатление. Има такова понятие - „присъствие“, така че в нея се усеща изключително присъствие. Много знаменитости, невероятни актриси и певици не излъчват това Истински живот, и в нея има усещането, че тя и само тя е такава... Още в кратък разговор веднага се усеща нейната силна индивидуалност, характер и интелигентност.

След като разговарях с Шарън Стоун, се опитах да разбера дали тя самата е толкова необикновена или е „направена в Холивуд“. Тя прекрасно знае как да влезе, как да запълни цялото пространство около себе си.

Когато разбра, че съм актриса, веднага ме сравни с някаква американска звезда от сериала „Приятели“, като отбеляза, че много приличам на нея. Секретарката й каза любезно:

Как, не знаете? Това е много красива жена. Ако Шарън каже, че приличаш на нея...

Беше облечена необичайно. Ако някой друг си беше сложил всичко това, щеше да каже, че е луда. И всичко изглеждаше очарователно на нея. Рокля от черешов шифон с малки волани, малко циганско, червени каубойски ботуши и огромен червен кашмирен шал отгоре. На шията й има коралови мъниста с големината на слива, никога не съм виждал нещо подобно, на пръста й има огромна "шайба" от цял ​​корал. Самата тя не е кльощава спирохета, а жена с широки бедра и широки рамене, зашеметяващ цвят на кожата и порцеланово сини очи. В нея няма нищо неестествено, не изглежда млада и не се държи нарочно.

Когато излязохме в търговската зала, ми стана малко жал за нея. Шарън говори много добре за своята фондация, опитвайки се да обясни на богатите чанти и техните агенти колко е важно да се дават пари за изследвания, за да не се разболяват децата от СПИН. След това търгът започна и тя се движеше през редиците, опитвайки се да предизвика интерес към лотовете. На първия ред седеше достопочтеният баща на семейството с всички членове на семейството си, пред когото тя седна на пода по време на продажбата на бюст на Хенри Мур, играейки и предизвиквайки вълнението му.

Междувременно платното на Малевич стоеше на носилка под кадифено одеяло. Мисля, че организаторите на търга са направили грешка в този епизод. Те искаха да представят ефектно „феномена Малевич“, да го представят като в театър. Но имаше неочакван ефект обратно действие. Когато търгът наближи кулминацията си, Шарън се приближи до носилката и много бавно започна да издърпва кадифения парцал от платното. Този бавен „стриптийз“ изобщо не отговаряше на значението на момента, особено след като Шарън изобщо не знаеше къде да сложи този парцал. Критиците от New York Times започнаха да се смеят на това на следващия ден. Това обаче не се отрази на цената от 15 милиона долара, за която беше продадено платното.

Шарън ми се стори по-убедителна, когато седна преди наддаването и я изпи портокалов сокотколкото когато Шарън Стоун започна да играе.

...По-късно в Москва присъствах на закрито модно ревю в бутика на Donna Karan и бях шокиран от това как Инна Чурикова, по искане на организаторите, демонстрира модерни дрехи- в тюрбан, с необходимата доза ирония, закачлив фаул. Как вървеше тя, подавайки бедрото си! Във всичко това имаше толкова артистичност и темперамент, че изведнъж ми хрумна: Инна Чурикова би изиграла „феномена Малевич“ сто пъти по-интересно! По някаква причина у нас се смята за срамно, ако известна актриса участва в подобно шоу, на Запад не е така. Но това е вярно, между другото.

Спомнете си от Райкин (тоест от Жванецки, разбира се, но все пак от Райкин) в „Недостиг“: „Премиерата е в театъра. Кой седи на първия ред? , директорът на магазина седи, търговецът седи отзад”?
Знаете ли защо се сетих? Вдъхновен от изкуството. Фотографско изкуство. Видях една снимка. И дори нито един. На премиерата. Театър с един актьор. Представлението беше наречено „Послание от президента Федерално събрание". Прилича на "Посланието на казаците до турския султан". Само там много казаци изпращат един султан, но тук е обратното. Вижте.

Първи ред. Най-добрите хора на Русия, като футболисти в стената преди свободен удар, покриващи най-ценните си притежания с ръце, слушат най-добрия човек.
И тук е най добър човек . Обяснява нещо. Чисто конкретно.
Но той казва на обществото нещо врящо. . Не без израз.
Що се отнася до ръцете, това не е саркастичност, а не трик. Психолозите, които работят с тялото в парадигмата на „телесно-ориентираната терапия“, разбират добре какъв вид страх се проявява в такива защитни пози.
Но Бог да е с тях - с ръцете им и с това, което пазят от страховития бомбардировач. Погледни в очите си. Като Окуджава - "Погледни в очите й." — Колкото до твоето спасение. — Сравняваш, сравняваш.
Сравнете очите на седящите на първия ред с очите на, да речем, Елдар Рязанов, който току-що ни напусна. Е, поне на този портрет .
Или понеже вече го запомних - Окуджава.
Или тези, с които започнах. Райкин Аркадий Исаакович - .
Жванецки Михал Михалич - .
Или сравнете очите на мъжа на първия ред с бялата прическа с очите на този мъж. . Освен това е духовник.
Сега ми кажете защо тези хора трябва да седят на първия ред, а не тези?

Как, не знаете? Това е много красива жена. Ако Шарън каже, че приличаш на нея...

Беше облечена необичайно. Ако някой друг си беше сложил всичко това, щеше да каже, че е луда. И всичко изглеждаше очарователно на нея. Рокля от черешов шифон с малки волани, малко циганско, червени каубойски ботуши и огромен червен кашмирен шал отгоре. На шията й има коралови мъниста с големината на слива, никога не съм виждал нещо подобно, на пръста й има огромна "шайба" от цял ​​корал. Самата тя не е кльощава спирохета, а жена с широки бедра и широки рамене, зашеметяващ цвят на кожата и порцеланово сини очи. В нея няма нищо неестествено, не изглежда млада и не се държи нарочно.

Когато излязохме в търговската зала, ми стана малко жал за нея. Шарън говори много добре за своята фондация, опитвайки се да обясни на богатите чанти и техните агенти колко е важно да се дават пари за изследвания, за да не се разболяват децата от СПИН. След това търгът започна и тя се движеше през редиците, опитвайки се да предизвика интерес към лотовете. На първия ред седеше достопочтеният баща на семейството с всички членове на семейството си, пред когото тя седна на пода по време на продажбата на бюст на Хенри Мур, играейки и предизвиквайки вълнението му.

Междувременно платното на Малевич стоеше на носилка под кадифено одеяло. Мисля, че организаторите на търга в този епизод „допуснаха гаф“. Те искаха да представят ефектно „феномена Малевич“, да го представят като в театър. Но ефектът неочаквано имаше обратен ефект. Когато търгът наближи кулминацията си, Шарън се приближи до носилката и много бавно започна да издърпва кадифения парцал от платното. Този бавен „стриптийз“ изобщо не отговаряше на значението на момента, особено след като Шарън изобщо не знаеше къде да сложи този парцал. Критиците от New York Times започнаха да се смеят на това на следващия ден. Това обаче не се отрази на цената от 15 милиона долара, за която беше продадено платното.

Шарън ми изглеждаше по-убедителна, когато седеше преди търга и пиеше портокаловия си сок, отколкото когато започна да „играе Шарън Стоун“.

...По-късно, в Москва, присъствах на закрито модно ревю в бутика Donna Karan и бях шокиран от това как Инна Чурикова, по желание на организаторите, демонстрира модни дрехи - в тюрбан, с необходимата доза ирония, страхотен фал. Как вървеше, изпъвайки бедрото си! Във всичко това имаше толкова артистичност и темперамент, че изведнъж ми хрумна: Инна Чурикова би изиграла „феномена Малевич“ сто пъти по-интересно! По някаква причина у нас се смята за срамно, ако известна актриса участва в подобно шоу, на Запад не е така. Но това е вярно, между другото.

Спиваков беше пламенна брюнетка от младостта си. Но когато първите сиви кичури се появиха на слепоочието му (дори преди да се срещнем), неговият американски импресарио, силно влюбен хомосексуалист, произнесе фраза, която се превърна в своеобразно кредо за Володя:

Ти си артист и публиката трябва да те вижда винаги млад.

Той го заведе на фризьор, където му коригираха слепоочието. Но Володя бавно свикна с черната си коса, която не се е променила през годините. Това, което беше напълно невинно и естествено за човек на тридесет или четиридесет години, към петдесетата се превърна в бреме. Беше невъзможно да се откаже боя, особено ако човек постоянно се вижда. „Канонизираният“ образ доведе до факта, че той започна постоянно да се вглежда в себе си, да се тревожи, да търси потвърждение на страстта си в другите: този носи грим, а онзи... Володя има естествен чар, елегантност и Изведнъж разбрах, че боядисаната коса се е превърнала в неговия комплекс, станал нещо като публична тайна или Голия крал. Всички знаят и мълчат.

Ако нямаше нито един сив косъм, можеше да бъдеш включен в Книгата на рекордите на Гинес. „Всеки знае, че си празнувал петдесетия си рожден ден“, казах аз, като го поканих да спре да се гримира. Той продължи да забавя, все още не можеше да вземе решение. Или е подкрепил концерта, или нещо друго.

През онази година, когато се появи договорът с RNO, първата репетиция с който беше насрочена за септември, реших да започна ваканцията си през август с експеримент:

Боята е свършила, четката е загубена“, казах аз. - Към нов оркестър с нов облик. Имате месец да направите това. Мина време.

Володя се съпротивляваше, но трябваше да се предаде и в началото страдаше безумно. Първо, фризьорът го подстрига късо. Погледнах го отстрани, представих си как би било в идеалния случай и разбрах, че това е колосален PR ход. Цяла Москва вече е в състояние на вълнение преди първото му появяване на сцената с RNO, а след това изведнъж това: нито един имиджмейкър няма да излезе със специална идея - появата на сивокос мъж с млад, загоряло лице.

Спиваков получи основната си подкрепа от децата. Оценката на дъщерите реши в полза на промяна на външния вид. Започнаха да викат:

Татко, това е толкова секси! Толкова ти стои, толкова си стилна и млада!

Той дори смени имиджа си - сложи дънки и къса тениска. Спомням си шока на телевизионните оператори, които дойдоха на първата репетиция от RNO, когато видяха Спиваков да излиза от колата. Спомням си и шумоленето, което премина през Голямата зала на консерваторията, когато той излезе да дирижира. Имаше диаметрално противоположни мнения. Например, един от московските музикални критици, на когото не може да се отрече остроумието му, пише, че Спиваков „се превръща от красив мъж в сивокос господар“. Харесва ми написаното от Вознесенски: „Той беше с подстригана глава като младия Керенски, но само по-красив. Летете над Русия сред нас, които сме станали груби." Всеки видя и награди според въображението си и степента на благородство. За Володя, който погледна на себе си по нов начин, дойде диво облекчение. На него се появи друго лице, появи се високо чело и, струва ми се, той веднага придоби друго качество - стана по-млад, по-красив, по-модерен. Изведнъж отново се влюбих в съпруга си. И дори косата ми стана някак мека, с много красив нюанс. И най-невероятното е, че година по-късно той изведнъж осъзна, че пристъпите на ужасната алергия никога не са се повтаряли. Той се излекува.

Имаше много забавни истории за промяната в образа на Спиваков. Всичките му фенове от петдесет до шестдесет, за които Володя беше свързан с младостта им и им помогна да се чувстват по-млади, бяха негативни. Когато беше брюнетка, им се струваше, че са още млади, но сега какво да правят? Сякаш мечтата им е открадната. Уви, невъзможно е да си вечно красива и млада. И като цяло ми се струва биологична възраст- това е едно, но възрастта на душата е друго. Дори исках да напиша поезия: „Влюбен съм в сивата ти коса...“, но не стигнах отвъд първия ред. Оказа се едноредов. Ростропович, като го видя посивял, каза:

Старче, помислих, че телевизорът ми е счупен, погледнах и ето ти - в негатив!

Спиваков и Плетнев се познават от много дълго време, тъй като Миша учи с Флиер, с когото Володя беше приятел и в младостта си дори живееше в къщата му. Тогава Михаил Василиевич, както го наричат ​​сега, свири концерта на Хайдн с Московските виртуози. През 1999 г. бяхме на турне в Америка, Володя свири с диригента Полянски. Невероятно дългото турне се редуваше между концерти за цигулка на Чайковски и Моцарт през ден. И тогава, в един от свободните дни в Бостън, в нашия малък хотел пристигна факс от Москва. „Г-н Плетньов моли г-н Спиваков спешно да се свърже с него на тези и такива телефони.“ Обаждаме се обратно. Володя вдига телефона и лицето му се увява, той млъква и ме гледа с напълно обезумял поглед. Тихо му казвам:

Какво? Иска ли да ви покани да дирижирате?

Клати глава - не.

Иска ли да играе с теб?

Володя прошепва:

Той ме кани в оркестъра.

Като кой? - Аз питам.

Володя ми показва един пръст. Не разбирам нищо. Накратко, Плетньов се обади и телеграфно, както си знае, каза, че ще напусне Руския национален оркестър, напълно ще премине към солова кариера и ще се посвети на композирането. Руският национален оркестър е негово въображение, той дълго мисли и стигна до извода, че може да го прехвърли само в ръцете на Спиваков. Моли го да помисли върху това предложение. Все още никой не знае за това, директорът е готов да лети за преговори навсякъде по света.

-- [Страница 3] --

В Москва Mini струва 30-35 хиляди евро. Mazda под петата на новия миниван Mazda MPV [НКРЯ: Ден на есенното откриване: мини и макси. И непрекъснат ажур (2002) // “Brownie”, 2002.10.04].

Фразеологичната единица под петата със значение „да бъдеш в пълно подчинение“ (обикновено за съпруг) се използва по отношение на кола със значение „да се поддаваш на модификации“. Хумористичният тон на автора е безспорен. В обща употреба тази фразеологична единицаизползва се за обозначаване на пълното подчинение на съпруга към жена му.

Фразеологичната оказионалност не спира да буди интереса на лингвистите. Според Е. В. Рижкина това се дължи на два фактора: „поради разпространението му и, най-важното, поради изключително високата му комуникативна значимост“ [Рыжкина 2003: 83]. Изследването на оказионалните трансформации на фразеологичните единици се превръща в „алфата и омегата” на съвременните дисертационни изследвания [Рыжкина 2003; Давлетбаева 2006; Абдулина 2007].

Основните характеристики на трансформираната употреба включват отклонение от нормата, индивидуална идентичност, значителни промени във формата и значението на езикова единица, определени от контекста. В рамките на контекстуално преобразуваното използване на фразеологични единици разглеждаме такива видове трансформации като 1) замяна на лексикалния компонент/компоненти, 2) вклиняване, 3) добавяне на променлив компонент, 4) многоточие, 5) разширена метафора, 6) фразеологично насищане на контекста.

Замяна на лексикален компонент

Блед млад мъж с горящ поглед е ироничен. ‘за романтично настроен, мечтателен младеж’ е рядко срещана фразеологична единица. Следващият откъс илюстрира замяната на компоненти с изгарящ поглед от пустинята на Тексас. Контекстуално обусловената замяна води до изясняване на значението на фразеологичните единици, появата на случайна емозема на игривост и повишава изразителността на целия пасаж.

Когато се вмъкнахме в къмпинга, който миришеше на сено, скара и дини, ни гледаха като извънземни. Доброволецът Хонг скочи от възторг с алуминиев стълб за палатка, опитвайки се да достигне проводниците на електропровода. Блед младеж от тексаската пустошизсвири руски романс на китара, настоявайки обаче, че това е испанска народна песен [НКРЯ: И. Емелянов. Те удариха с лакът Аляска // “KP”, 19.01.93].

„Сър, не ми говорете за малки проекти“, каза Великият Чам на бароковата архитектура, Джан Лоренцо Бернини, до Луи XIVслед като Кралят Слънце го примами в Париж.

IN в този примерлитературата се заменя с барокова архитектура във фразеологизма the Great Cham of literature – „Великият хан на литературата” (прозвище на английския писател, критик и лексикограф С. Джонсън).

Обърнете внимание, че подмяната на компоненти е типична за PU псевдоними на мъже. Авторът, използвайки модела на известен псевдоним, замества необходимите заместващи компоненти.

Вклиняване

Следващият пример илюстрира вклиняването на огнения компонент в PU горяща брюнетка – ‘мъж със синьо-черна коса’, като между горящия и огнения компонент може да се проследи асоциативно-образна връзка. Тази трансформация води до повишена образност и повишена изразителност на цялото изявление:

Висленев стоеше пред нея, но не белият и влакнест Висленев, а изгаряща, огнена брюнетка, с тъмна бенка на челото близо до дясната вежда и с още една подобна, наклонена в средата на лявата буза [НКРЯ: Н. С. Лесков. За ножовете (1870)].

Колман е блудният по-малък синот знатен род. Той се прибира у дома, привлича към себе си момиче, което е трябвало да се омъжи за руски велик княз, и след трудности се жени за нея.

В състава на фразеологичната единица блудният син – блуден синвключва се вариативният компонент по-млад (млад), изясняващ значението на фразеологичната единица.

Тази техника е рядка в нашия материал.

Добавянето на променлив компонент/компоненти към началото и/или края на фразеологичната единица е един от най-древните методи за случайна трансформация на фразеологични единици. Регистриран е още през 14 век в трудовете на Дж. Чосър [Naciscione 1976]. Тази техника е най-често срещаният тип случайна трансформация и в двата сравнявани езика:

Г-н. Най-добрият приятел на Утерсън беше далечен братовчед на име Ричард Енфийлд, който беше добре известен като обичащ забавленията човек в града .

Добавянето на прилагателното fun-loving (обичащ развлеченията) към израза a man about town – ‘социалец, богаташ, плеймейкър, жуир’ конкретизира образа на описвания герой.

Седна на първия ред почтен баща на семействотос всички членове на домакинството, пред които тя седна на пода по време на продажбата на бюст на Хенри Мур, играейки и провокирайки вълнението му [НКРИ: Сати Спивакова. Не всичко (2002)].

Добавянето на прилагателното почтен води до увеличаване на значението на израза баща на семейството – ‘човек със семейство’. Експресивността на цялото изказване се засилва.

Както показва анализът, не само прилагателно, но и наречие може да действа като добавен компонент:

В следващия пример виждаме добавянето на наречието привидно (явно) към фразеологичната единица силния (суровия или по-грубия) пол – шега. „мъже“, което води до появата на емосемата на иронията:

Стомахът й направи странно преобръщане, когато мозъкът й регистрира новооткрито осъзнаване на абсолютната власт на жената над привидно силния пол [ BNC: Куин Уайлдър. Едно блестящо лято (1993)].

По външен вид, маниери и навици той беше най-обикновен бонвиван и дори малко мишка жребец, и никой в ​​областта не би повярвал, че Карачунски разбира нещо от риболовния бизнес и че някога ще работи [НКРЯ: Д.Н. Мамин-Сибиряк. Злато (1892)].

Добавяне на наречие малко към фразеологичната единица мишка жребец - груб - femme. ‘млад възрастен мъж, старец, който е запален по ухажването на жени (особено млади)’ води до отслабване на значението на фразеологическата единица. Подигравателният тон на автора е извън съмнение.

Многоточие

„Красив“ е просто красив човек, дори сладък „или устните му ще се усмихнат, или очите му ще мигат.“ А „красавец“ е преди всичко дързък мъж, дързък мъж, асо на червата, красотата не е основното нещо в него, въпреки че я има, обичайте го, но и внимавайте, той е като водовъртеж, в него е добрият Вакула, в него и Ванка ключодържател, но жената е слаба, ще прокълне някой такъв с възхищение към него [НКРЯ: В. Орлов. Инцидент в Николское (1983)].

Пропускането на компонента „зла домошарка“ във фразеологичната единица Ванка ключът, „зла домошарка“ е неодобрено. често вицове „О хубав мъж, ухажване на чужди жени, булки, за прелъстител“ е подчинено на общата ритмична организация на целия пасаж.

Тази техника се записва само на руски език.

Разширената метафора означава наличието на допълнителен подобраз/подобрази, групирани около основната метафора на фразеологичните единици.

Петровски пъхна стерлетски чорап в пенснето си; заеквайки, той заби карфиците в него; и стана тъп и стана розов, като муселин млада дама, покривайки куп ехидни като шал: - само помислете - рози! [НКРЯ: Андрей Белий. Началото на века (1930)].

В този пасаж основната метафора на младата дама от PU муселин е книжна, неодобрителна. „разглезен човек, неприспособен към живота (главно за мъж)“ се разширява поради допълнителния начин на действие на Петровски - „покриване на купчина ехидни като шал“.

Фразеологичната наситеност на контекста е една от най силни средствастилистично въздействие върху читателя. Прост тип фразеологично насищане на контекста е едновременното използване на две или повече фразеологични единици. Сложен тип фразеологично насищане на контекста включва използването на няколко вида контекстуални трансформации на фразеологични единици:

Приемането беше всичко, на което се надявахме и планирахме; на млад кумдаде на най-добър кум’ среч, която някога съм чувал! .

В този пример фразеологичното насищане се постига с помощта на:

а) фразеологично повторение на фразеологичната единица кум – ‘свидетел на сватба’;

б) добавяне на компонента млад в началото на фразата кум;

в) фразеологична игра на думи - едновременното използване на лексемата най-добри (най-добри) в буквално и преносно значение. Изявлението несъмнено има експресивен характер.

... Ту артист, ту шегаджия, ту скромен и строг постник, ту привърженик на женатаИ момичешки мъж, той беше на себе си: среща всеки, всеки вал ще проникне в душата без вал, с когото и да започне разговор, той ще обърне всички на своя страна [НКРЯ: П. И. Мелников-Печерский. В горите. Книга втора (1871-1874)].

Горният пасаж е пълен със стилистични средства:

а) използването на няколко фразеологични единици: привърженик на жената; момичешки мъж; бъдете сами; ще забие в душата без вал;

б) замяна на компонента опашка в ПС „женска опашка“, „дамска опашка“ – „за бюрокрацията, дамски мъж“ с лексема с подчертано негативно значение поддръжник (презрян подлизур, поддръжник);

в) замяна на компонента ladies’ в PU ladies’ man – ‘който обича да се грижи, да преследва жени’ с момичешки;

г) ПУ влизам в душата на някого, на някого. (в първото значение) - 'разпознаване на чувствата, мислите, намеренията, обстоятелствата от личния живот на друг човек' претърпя две трансформации наведнъж: клин без вал (вал - 'един от два кръгли стълба, фиксирани в краищата на предната ос на каруцата и се използва за впрягане на кон“) [Ожегов 1983: 389] и замяната на изкачване с вкарване, което води до актуализиране на образа.

Благодарение на всички тези техники значително се засилва емоционално-експресивното въздействие върху читателя.

И така, изследването на видовете случайни трансформации на английски и руски фразеологични единици, характеризиращи лица от мъжки пол, ясно показва сходството на механизмите на такива трансформации в двата езика. Най-честите методи за епизодична трансформация на фразеологични единици са добавяне и замяна на компонент. По-рядко използвана техника и на двата езика е вклиняването. Най-силен семантико-стилистичен ефект се постига чрез сложен тип фразеологично насищане на контекста. Видовете трансформации на фразеологични единици, характеризиращи лица от мъжки пол, показват творческия характер на тези трансформации, докато целта на въздействието на всеки вид трансформация на фразеологични единици във всеки конкретен случай е мотивирана от намерението на автора, неговите комуникативни и емоционални нагласи . Основните функции на контекстуалните трансформации са да изяснят или засилят значението на фразеологичните единици и в двата езика.

ЧетвъртоГлавата „Видове междуезикови съответствия на фразеологични единици, характеризиращи лица от мъжки пол“ е посветена на проблема за междуезиковите фразеологични отношения. Започва с кратък преглед на научната литература по този проблем. Цялостният анализ на фразеологичните единици, характеризиращи лица от мъжки пол, позволи да се идентифицират и опишат фразеологични еквиваленти и аналози, както и лакунарни фразеологични единици. В тази глава се засягат и въпросите за проявлението на националната и културната специфика на изследваните единици. Дадени са методи за превод на лакунарни фразеологични единици на съпоставим език.

Едно от основните направления на сравнителната лингвистика е идентифицирането и изучаването на видове междуезикови съответствия. Развитието на проблема за междуезиковите фразеологични съответствия беше отделено в трудовете на такива учени като Е. Ф. Арсентиева, Л. К. Байрамова, С. И. Влахов, Ю. А. Долгополов, А. В. Кунин, А. Д. Райхщайн, Ю. П. Солодуб, Е. М. Солодухо и др. С. П. Флорин, Н. Л. Шадрин и др.

Идентифицирането на видовете междуезикови съответствия включва три етапа: 1) идентифициране на степента на идентичност / разлика в състава на семите на корелирани фразеологични единици на ниво сигнификативно-денотативни и конотативни макрокомпоненти на значението, 2) идентифициране на степента на идентичност / разлика в компонентния (лексикален) състав на фразеологичните единици и 3) идентификационни степени на идентичност/различие в структурния и граматическия дизайн на фразеологичните единици [Арсентьева 1993]. В резултат на анализа на английски и руски фразеологични единици, характеризиращи лица от мъжки пол, бяха идентифицирани фразеологични еквиваленти (пълни и частични) и фразеологични аналози (пълни и частични).

Пълните фразеологични еквиваленти са идентични на семантично, структурно-граматично и компонентно ниво. В същото време съвпадението на структурната и граматическата организация на английските и руските фразеологични единици предполага отчитане на специфичните типологични характеристики, присъщи на един език и нехарактерни за другия. Нашият материал разкри малък брой пълни фразеологични еквиваленти. Да дадем примери: духовен отец и духовен отец; Адамова ябълка и Адамова ябълка; рицарят на печалния лик и рицарят на скръбния образ.

Частичните еквиваленти се характеризират с пълна идентичност на плана на съдържанието и близко сходство на плана на изразяване. Да дадем примери: какъвто баща, такъв син и какъвто бащата, такъв синът; пътят към сърцето на човека е през стомаха му, а пътят към сърцето на човека е през стомаха му; брат по оръжие и братя по оръжие - ‘съратник, брат по оръжие’; човек на думата си и собственик на думата си - ‘за този, който държи на думата си’.

Характерна особеностпълните аналози са сходството на семантиката с разликите в компонентния състав и структурната и граматическа организация. Подгрупата на фразеологичните пълни аналози е най-голямата сред всички видове междуезикови фразеологични съответствия. Да дадем примери: майстор на всички занаяти (в първото значение) и човек на ръцете (във второто значение), майстор на всички занаяти - ‘майстор’; дамски мъж, преследвач на поли и демон в реброто осъдителен – ‘който обича да ухажва и преследва жените’; арабинът от канавката (градски или уличен арабин) и улично момче - ‘улично дете’; момчетата (мъжете) в синьо (в първото значение) и морските работници - ‘моряци’; бърз работник и умен човек - ‘човекът не е мърляч, хитрец, пъргав човек’.

Частичните аналози се характеризират с приблизително сходство в плана на съдържанието. Нивото на изразяване в тях е съвсем различно, например квадрат Джон - „честен човек“ и чичо ми на най-честните правила - „за уважаван, проспериращ и уважаван човек“; небесен пилот (във второ значение) – жаргон. ‘професионален пилот’ и крилат конник, въздушен превозвач – виц. 'пилот'; син на музи – любимец на музите, ‘поет’ и славей на стари времена – книжен поет. или хумористично-желязо. ‘за поет или писател от миналото’; блуза за момиче - "жена" (за мъж) и пазарна жена - грубо femme. ‘груб, свадлив, скандален; глупав, необразован (най-вече за мъжете)“.

Фразеологията е национално обусловено явление. По-голямата част (54%) от английските и руските фразеологични единици, характеризиращи мъжете, не намират съответствие на ниво фразеология в сравнявания език. Наличието на лакунарни единици се определя от националната и културната специфика на фразеологията и може да се прояви на три нива: семантично, компонентно и екстралингвистично. Прякорите, които са представени със значителен пласт и в двата сравнявани езика, са ярки маркери на националната специфика. Основните методи за превод на лакунарни фразеологични единици включват описателни, проследяващи, лексикални и комбинирани методи.

Най-често английските и руските лакунарни фразеологични единици, характеризиращи лица от мъжки пол, се превеждат чрез подробно описание, като се използват стилистично неутрални променливи фрази, например zoo daddy - „разведен баща с право да се среща с деца, които води в зоологическата градина през уикендите когато го посещават'; въздушен превозвач – ‘летец на гражданската авиация’.

Живият фразеологичен образ се предава най-добре чрез калакиране/полукаклиране. Проследяването ви позволява най-точно да възпроизведете в езика на рецептора националната и културната специфика на фразеологичните единици на оригиналния език, например, честен (или стар) Abe - Amer. „честен (или стар) Ейб“ (прякор на президента Ейбрахам Линкълн); Мистър Фиксит – американец „Г-н Поправете го – поправете го.“ Прехвърлянето на национален цвят и образност е несъмнено предимство на тези техники по отношение на всички други методи за превод на лакунарни фразеологични единици. Но буквалният превод може да доведе и до неправилно разбиране на фразеологичната единица, до буквализъм.

Лексикалният превод е най-малко популярният начин за предаване на значението на фразеологичните единици, които характеризират мъжете. Ето няколко примера: Tom Tailor – ‘шивач’; крилат конник – ‘летец’; партньор в живота - ‘нечий съпруг’. Както се вижда от примерите, се предава само сигнификативно-денотативното значение и субективно-оценъчната конотация. Конотативният заряд рядко може да бъде предаден напълно.

Комбинираният метод на превод дава възможност да се предадат възможно най-пълно както значението, така и образността на фразеологичните единици на оригиналния език, например: момчетата ще бъдат момчета - „момчетата са момчета“, „това е типично за момчетата“ (паус + описание); дизайнерски стърнища – „дизайнерски стърнища“, „еднодневни или двудневни стърнища, специално оставени за създаване на образ на небрежен човек“ (паус + описание); King Log – „кралски дюшек“, „плачещ, дюшек“ (за пасивен човек, който не знае как да използва предоставените му възможности) (каус + лексикален превод + описание). Трябва също да се отбележи, че ефективността на един или друг метод за превод на фразеологични единици до голяма степен зависи от контекста.

IN заключениеочертава основните изводи на дисертационния труд.

Резултатите от сравнителния анализ на фразеологичните единици, характеризиращи лицата от мъжки пол в английския и руския език, показват преобладаването на приликите над разликите в двете фразови системи. Джендър подходът, който е по-нататъшно развитие на антропоориентираното езиково обучение, направи възможно разглеждането на това фразеосемантично пространство от гледна точка на половото отношение. В резултат на това бяха идентифицирани значителни прилики в особеностите на неговото проявление в сравняваните езици.

Фразеологичните единици от посочената концептуална зона основно съвпадат в набора от фразеосемантични групи и имат междуезикови еквиваленти и аналози (пълни и частични) в съпоставяния език. Анализът на функционирането на фразеологичните единици в контекста показа, че фразеологични единици, характеризиращи мъжете на английски и руски език, могат да участват активно в основните видове контекстуални трансформации.

Разликите, като правило, са незначителни и се дължат на националната и културната уникалност на фразеологията на езиците, както и на редица екстралингвистични фактори; се изразяват в неравномерно попълване на фразеосемантичните групи, свързани с различна степен на уместност на определена концептуална зона в сравняваните езици, както и в наличието на лакунарни фразеологични единици.

Изследването е подкрепено от Аналитична ведомствена целева програма „Развитие на научния потенциал гимназия(2009-2010)" (рег. No 2.2.1.1./6944)