استعاره(از استعاره یونانی - انتقال)، 1) استعاره ای بر اساس اصل شباهت. م بر اساس توانایی یک کلمه برای انجام نوعی دو برابر کردن (ضرب) عملکرد اسمی (نشان دهنده) در گفتار است. بنابراین، در عبارت "کاج ها شمع های طلایی خود را به آسمان بلند کردند" (م. گورکی) اخرین حرفبه طور همزمان دو شی را نشان می دهد - تنه و شمع. آنچه تشبیه می شود (تنه) با معنای مجازی م مطابقت دارد که بخشی از بافت است و طرح درونی و پنهان ساختار معنایی آن را تشکیل می دهد. آنچه به عنوان وسیله ای برای تشبیه (شمع) عمل می کند، بر خلاف زمینه و تشکیل یک طرح بیرونی و آشکار، با معنای مستقیم مطابقت دارد.

2) م به استعمال لفظ در معنای ثانوی که به اصل تشابه مربوط به اولیه است نیز گفته می شود; چهارشنبه «کمان قایق» و «دماغ قرمز شد»، «میدان گرانش» و «زمین پشت جنگل». اما در اینجا یک تغییر نام وجود ندارد، بلکه یک نامگذاری نیست، بلکه تنها یک معنی به کار رفته است که در نتیجه نامیدن این پدیده به مصلحت بیشتر است به عنوان مثال، "استعاره".

کنایه(یونانی metonymía، به معنای واقعی کلمه - تغییر نام)، 1) استعاره ای بر اساس اصل مجاورت. استعاره نیز مانند استعاره مبتنی بر توانایی یک کلمه برای داشتن نوعی مضاعف (ضرب) کارکرد اسمی (اشاره کننده) خود در گفتار است. بنابراین، در عبارت "من سه بشقاب خوردم" (I. A. Krylov)، کلمه "بشقاب" به طور همزمان به معنای دو پدیده - غذا و بشقاب است. مانند یک استعاره، M. نمایانگر "پوشش" معنای مستقیم آن بر معنای مجازی یک کلمه است - با تنها تفاوتی که هر دو جزء با روابط نه شباهت، بلکه مجاورت به هم مرتبط هستند. پدیده هایی که از طریق M. به هم متصل می شوند و یک "جفت شی" را تشکیل می دهند می توانند به عنوان یک کل و جزئی با یکدیگر مرتبط شوند (همراه: "هی ریش! چگونه می توانم از اینجا به پلیوشکین بروم؟" - N.V. Gogol). چیز و ماده ("اینطور نیست که روی نقره است، روی طلا خورده شده است" - A. S. Griboyedov)؛ محتوا - حاوی ("کوره سیل زده در حال ترک خوردن است" - A. S. Pushkin)؛ دارنده اموال و دارایی ("شهر شجاعت می خواهد")؛ آفرینش و خالق ("مردی... بلینسکی و گوگول از بازار حمل خواهند کرد" - N. A. Nekrasov) و غیره. ویژگی های هنری M. به نویسنده بستگی دارد، سبک ادبی(نگاه کنید به، به عنوان مثال، به اصطلاح اسطوره ای M. کلاسیک: "مریخ" - جنگ)، فرهنگ ملی. 2) اصطلاح "M." همچنین استفاده از یک کلمه را در معنای ثانویه، مرتبط با اصلی با اصل مجاورت نشان می دهد. چهارشنبه "کریستال به فروش رفته است" و "کریستال شیشه ای حاوی اکسید سرب است." این پدیده نه با تغییر نام، بلکه با نامگذاری، تک بعدی بودن معنایی و فقدان اثر مجازی مشخص می شود. درست تر است که آن را مترونی سازی بنامیم.

Synecdoche(یونانی sinekdoche، به معنای واقعی کلمه - همکاری)، یک نوع استنباط گفتار، یک نوع کنایه، شناسایی کل (بزرگتر) از طریق قسمت آن (کوچکتر). دو نوع S. وجود دارد: به جای کل، بخشی نامیده می شود که به وضوح کل را در یک موقعیت معین نشان می دهد: "هی، ریش چگونه از اینجا به پلیوشکین برسم؟" (N. Gogol); در اینجا معانی "مرد با ریش"، "مرد ریشدار" ("مرد") و "ریش" ترکیب شده است. استفاده از یک عدد به جای دیگری: "و تا سپیده دم شنیده شد که فرانسوی چگونه شادی کرد" (M. Yu. Lermontov).

28. مفهوم واریانت لغوی- معنایی، seme. چند معنایی و تک معنایی.

در علم زبان شناسی مدرن روسیه، به طور کلی پذیرفته شده است که کوتاه ترین واحد دو طرفه سیستم واژگانی-معنی وجود دارد - نسخه واژگانی- معنایی یک کلمه چند معنایی، که در گفتار استفاده می شود و با کلمات توضیحی ثابت می شود.

لغت نامه ها بنابراین، یک کلمه چند معنایی منظومه ای از معانی و

معانی فرعی که طبیعتاً هم به یکدیگر و هم به معانی مربوط می شوند

به عبارت دیگر. تعیین دامنه معنایی یک کلمه به معنای

مجموع معانی مختلف آن را در یک کلمه معین و مرز مشخص کنید

هر یک از آنها.

یک کلمه چند معنایی مانند مجموعه ای از چندین معنا است، انواع واژگانی- معنایی (LSV) که از نظر معنایی با یکدیگر مرتبط هستند و در زمینه های معمولی مختلف تحقق می یابند. به عنوان مثال: بزرگ - 1) از نظر اندازه، اندازه (مدرسه بزرگ) قابل توجه است. 2) بزرگ، مهم (وظیفه بزرگ)؛ 3) بالغ، بزرگ شده (دختر بزرگ)؛ 4) متعدد (خانواده بزرگ). اساس درک متفاوت از محتوای چند معنایی توسط زمینه ای که هر LSV را انتخاب و به فعلیت می رساند فراهم می شود.

سما- (از یونانی sema - علامت)، حداقل واحد محتوا در زبان، جزء seme.

چند معنایی(از یونانی πολυσημεία - "چند معنایی") - چند معنایی، چند متغیری، یعنی وجود یک کلمه (واحد زبان، اصطلاح) با دو یا چند معنی، از لحاظ تاریخی شرطی شده یا از نظر معنا و منشاء به هم پیوسته است.

در زبان شناسی مدرن، چند معنایی دستوری و واژگانی متمایز می شود. بنابراین، شکل واحد دوم شخص. بخش هایی از افعال روسی را می توان نه تنها در معنای شخصی خود، بلکه در معنای شخصی تعمیم یافته نیز استفاده کرد. وید: "خب، همه را فریاد میزنی!" و "من نمی توانم تو را فریاد بزنم." در چنین حالتی باید از چند معنایی دستوری صحبت کنیم.

اغلب، وقتی از چند معنایی صحبت می کنند، در درجه اول به معنای چندمعنی کلمات به عنوان واحدهای واژگان است. چند معنایی واژگانی توانایی یک کلمه برای تعیین اشیاء و پدیده های مختلف واقعیت است که به طور تداعی با یکدیگر مرتبط هستند و یک وحدت معنایی پیچیده را تشکیل می دهند. وجود یک ویژگی معنایی مشترک است که چند معنایی را از همگونی و هم آوایی متمایز می کند: برای مثال، عدد "سه" و "سه" یکی از اشکال است. خلق و خوی امریفعل "مالیدن" از نظر معنایی مرتبط نیستند و همسان هستند (همنام های دستوری).

از سوی دیگر، واژگان «درام» دارای معانی متعددی است که با علامت ارجاع به آثار نمایشی متحد می شود و می تواند به معنای «هنر نمایشی به این معنا»، «نظریه و هنر ساخت و نوشتن نمایشنامه» باشد. «کل آثار نمایشی یک نویسنده، کشور، مردم، دوران» و در نهایت معنای استعاری «ساختار پیرنگ، مبنای ترکیبی یک اجرا، فیلم، اثر موسیقی». در عین حال، تمایز بین همنامی و چندمعنی در برخی موارد بسیار دشوار است: به عنوان مثال، کلمه "میدان" می تواند هم به معنای "یک ساختار جبری با ویژگی های خاص" و هم "یک قطعه زمین که در آن چیزی رشد می کند" باشد - تعریف یک ویژگی معنایی کلی که مستقیماً این مقادیر را به هم متصل می کند مشکل ساز است.

یکنواختی –این وجود واحد زبانی یک معنی است که برای کل زبان معمولی نیست. اصطلاحات عمدتاً بدون ابهام هستند اگر با انتقال از واحدها تشکیل نشده باشند زبان ادبییا کلماتی که از زبان های دیگر برای نشان دادن اشیاء عجیب و غریب (ایگلو، کوالا) وام گرفته شده اند. با این حال، حتی در این مناطق، توسعه معنای جدید اغلب مشاهده می شود. بنابراین، یک اصطلاح می‌تواند حتی در یک سیستم اصطلاحی چند معنایی باشد. در زبان‌شناسی، چنین مثالی عبارت «تبدیل» است که هم به معنای «تشکیل یک کلمه جدید از طریق ترجمه یک پایه معین به پارادایم عطف دیگر» است و هم به معنای «یکی از دو ویژگی متضاد تشکیل دهنده این مقوله».

(سنتی).

در علم، کنایه به صورت زیر تعریف می شود. متونیمی (از یونانی metonymia، «تغییر نام») استعابی است که اساس مقایسه در متن وجود ندارد، اما تصویر مقایسه در مکان و زمان مورد نظر وجود دارد.

مثلاً در سطر شعر « سوارکار برنزی" مانند. پوشکین "همه پرچم ها به دیدار ما خواهند آمد" استفاده می شود که در آن اساس مقایسه (کشتی های خارجی، مهمانان) در متن وجود ندارد، اما تصویر مقایسه (پرچم ها) وجود دارد.

تفاوت بین کنایه و استعاره

تفاوت بین استعاره و کنایه معنادار است. بنابراین، در استعاره، تصویر مقایسه با توجه به تداعی های درونی نویسنده، خودسرانه انتخاب می شود، در حالی که در کنایه، تصویر مقایسه به نوعی با شی یا پدیده ترسیم شده مرتبط است.

انواع کنایه:

در نقد ادبی تمایز وجود دارد انواع زیرکنایه:

2. ماده ای که مورد از آن ساخته شده است به جای خود مورد نامیده می شود. به عنوان مثال: "این روی نقره نیست، روی طلا است" (A.S. Griboedov). در این مورد، منظور ما غذاهایی است که قهرمان با آنها غذا می خورد.

3. جزء به جای کل خوانده می شود. به عنوان مثال: "خداحافظ، روسیه شسته نشده، کشور بردگان، کشور اربابان، و شما، لباس آبی، و شما، مردم فداکار به آنها" (M.Yu. Lermontov). در این قسمت، منظور ما ویژگی جزئی یک شخص است که قهرمان از طریق آن شخصیت پردازی می کند.

4. مفردبه جای جمع استفاده می شود. به عنوان مثال: "و تا سپیده دم شنیده شد که چگونه فرانسوی شادی کرد" (M.Yu. Lermontov). در این قسمت، فرانسوی به کل ارتش فرانسه اشاره می کند.

یک کلمه می تواند یک معنای لغوی داشته باشد - سپس آن قطعا- یا چند معنی - چنین کلمه ای نامیده می شود مبهم. به اندازه کافی کلمات بدون ابهام در زبان وجود دارد تعداد زیادی از، اما متداول ترین و رایج ترین کلمات معمولاً مبهم هستند. به مجموع همه معانی یک کلمه چند معنایی آن می گویند ساختار معنایی

اگر کلمه ای چند معنایی باشد، بین معانی آن ارتباط معنایی وجود دارد. در یک کلمه چند معنایی، متمایز کردن مستقیم(اساسی) معنی کلمه و قابل حمل(مشتق) معانی. معنای مجازی نتیجه انتقال نام به سایر پدیده های واقعیت است که با همان کلمه شروع می شود. انتقال نام انواع مختلفی دارد.

استعاره- این انتقال یک نام بر اساس شباهت (واقعی یا منتسب)، بر اساس تشبیه یک طبقه از پدیده ها به دیگری است که در نتیجه آنها با یک کلمه مشخص می شوند. با انتقال استعاری معنا، چیز تغییر می کند، اما مفهوم به طور کامل تغییر نمی کند: با همه تغییرات استعاری، نشانه ای از مفهوم اصلی باقی می ماند. قابل تشبیه است خارجی، علائم اجسام درک شده توسط حواس. به عنوان مثال، بر اساس شباهت شکل (شبکه ای از چین و چروک، پنجه صنوبر)، رنگ (ژاکت زرشکی، ابرهای خاکستری) و مکان (تعظیم قایق، دم هواپیما). ممکن است مشابه باشد کارکرداشیاء (سرپوش کلاهک - گیره ورودی). اشیا یا پدیده های کاملاً متفاوت را می توان بر اساس شباهت با یکدیگر مقایسه کرد عاطفیبرداشت ها، تداعی ها، ارزیابی ها (طوفان برف طوفان لذت است، قد کوتاه یک عمل کم است).

کنایه- این انتقال نام است که بر اساس مجاورت انجام می شود، یعنی. تماس اشیاء در فضا یا زمان با انتقال معنایی، نه تنها چیز، بلکه کل مفاهیم نیز تغییر می کند. با کنایه، تنها حلقه های همسایه چنین زنجیره انتقال نام قابل توضیح است، در حالی که پیوند پیوندهای بعدی به طور متوالی و غیرمستقیم از یکی به دیگری می رود، که اساساً کنایه را از استعاره متمایز می کند. موارد معمولی از کنایه ها با روابط زیر مرتبط است: یکی در دیگری (کل سالن کف زدند)، یکی روی دیگری (اتاق هتل، جدول رژیم غذایی, ناهار سه وعده , یکی زیر دیگری ( دفتر ) ، یکی از طریق دیگری ( پرده ) ، فرآیند - نتیجه ( ترجمه ، پذیرایی ، جابجایی ) ، مواد - محصول (موزه چینی ) ، ابزار - محصول ( زبان روسی ، glib قلم)، مکان – محصول (پاناما، بوستون)، مکان – واقعه تاریخی(بوردینو، واترلو)، نام - موقعیت اجتماعی(کارل - پادشاه، سزار - سزار)، نام - محصول (ماوزر، هفت تیر، وینچستر).

Synecdoche- چنین انتقال معنا زمانی که با نام بردن جزئی به معنای جزئی از کل باشد یا با نامگذاری کل به معنای جزئی از کل باشد. Synecdoche اغلب از metonymies متمایز نمی شود، زیرا آنها اشتراکات زیادی دارند: synecdoche نیز بر اساس مجاورت است. با این حال، تفاوت معنی داری بین synecdoche نشانه کمی رابطه است. جزء به جای کل: صد راس گاو، هنگ صد سرنیزه. اغلب برای بیان بیشتر گفتار از عدد مفرد به جای جمع استفاده می شود: خریدار، با فروشنده مودب باشید! عمومی به جای خاص: رئیس به معنای رئیس. جنس به جای گونه: ماشین به معنای ماشین، تفنگ به معنای توپ.

آنتونومازی- یک استعاره، که در جایگزینی یک نام یا نام با نشان دادن برخی از ویژگی های مهم یک شی یا رابطه آن با چیزی بیان می شود. مثلا، شاعر بزرگبه جای پوشکین، نویسنده «جنگ و صلح». تولستوی، پسر پلئوس به جای آشیل.

هذلولی- یک چهره سبک مبالغه آمیز آشکار و عمدی، به منظور افزایش بیان و تأکید بر اندیشه مذکور، به عنوان مثال، "این را هزار بار گفتم" یا "ما به اندازه کافی برای شش ماه غذا داریم." Hyperbole اغلب با سایر ابزارهای سبک ترکیب می شود و رنگ مناسبی به آنها می دهد: مقایسه های هذلولی، استعاره ها و غیره. ("امواج در کوه ها برخاستند"). شخصیت یا موقعیتی که به تصویر کشیده می شود نیز ممکن است هذلولی باشد.

Litotes- یک شکل سبک، چرخشی که حاوی یک دست کم گرفتن هنری از بزرگی، قدرت معنای شی یا پدیده تصویر شده است. Litotes در این معنا نقطه مقابل هذلولی است، به همین دلیل به آن هذلولی معکوس نیز می گویند. در litotes بر اساس هر ویژگی مشترکدو پدیده غیرمشابه با هم مقایسه می شوند، اما این ویژگی در پدیده-وسیله مقایسه به میزان بسیار کمتری نسبت به پدیده-ابژه مقایسه نشان داده می شود. به عنوان مثال: "اسب به اندازه یک گربه است"، "زندگی یک نفر یک لحظه است" و غیره. اساساً لیتوتس در معنای بیانی خود بسیار به هذلولی نزدیک است و به همین دلیل می توان آن را نوعی هذل گویی دانست. بسیاری از لیتوت ها عبارات پایداری هستند. بخش قابل توجهی از آنها واحدهای عبارتی یا اصطلاحات هستند: "سرعت حلزون"، "در دست"، "گربه برای پول گریه کرد"، "آسمان مانند پوست گوسفند به نظر می رسید.

علم اشتقاق لغات- آموزه منشأ کلمات. ریشه یابی بر اساس اولین همخوانی که به دست می آید، بدون در نظر گرفتن قوانین آوایی، روش های انتقال معانی و ترکیب دستوری و تغییرات آن و بازاندیشی یک کلمه مجهول یا مبهم تصادفی مشابه با کلمه ای شناخته شده و قابل فهم تر، نامیده می شود. در زبان شناسی ریشه شناسی عامیانه. ریشه‌شناسی عامیانه اغلب با قرض گرفتن کلمات خارجی به دست می‌آید (روست بیف از انگلیسی به صورت محاوره‌ای به عنوان razbiv از smash تفسیر می‌شود). در مواردی که یک ریشه شناسی عامیانه پیروز می شود و به طور کلی پذیرفته می شود، این کلمه از ریشه شناسی مشروع قبلی خود می شکند و زندگی جدیدی را آغاز می کند و سپس ریشه شناسی واقعی فقط می تواند مورد توجه محقق باشد. زیرا پدیده ریشه شناسی عامیانه به ویژه در بین افرادی که به اندازه کافی تسلط ندارند رایج است سخنرانی ادبی، پس چنین کلماتی که با همخوانی تصادفی و تشابه معنایی دوباره تفسیر می شوند، می توانند نشانه روشنی از گفتار عامیانه باشند. "ساختگی" به جای "ساختگی"

تعیین انواع تروپ ها به ویژه در بین دانش آموزان و دانشجویان دانشگاه های علوم انسانی همواره مشکلات زیادی را به همراه داشته است. این مقاله یکی از دشوارترین چهره های گفتار - کنایه را بررسی می کند. این استنادی است که معمولاً سخت ترین تعریف آن است.

تروپ چیست؟

تروپ یک شکل گفتار است، کلماتی که در معنای غیر تحت اللفظی (تصویری) استفاده می شوند. آنها معمولاً برای تصویرسازی و بیان بیشتر زبان استفاده می شوند. مسیرها همچنین برای انعکاس ادراک نویسنده فردی از واقعیت عمل می کنند.

آنها به چند نوع تقسیم می شوند: تجسم، لقب، استعاره، مقایسه، کنایه، حاشیه، هذل و غیره.

متونیمی چیست؟

بنابراین، کنایه، جایگزینی کلمه ای با کلمه دیگر، مجاور (مرتبط) با کلمه اول است. برای وضوح بیشتر، در اینجا چند مثال آورده شده است:

• به جای «آب در سطل پاشیده شد»؛
• "دو فنجان بخور" - به جای نام غذا از نام ظرفی که در آن است استفاده می شود.
• "کل روستا خواب بود" - یعنی همه روستاییان خواب بودند.
• "استادیوم کف زد" - یعنی افرادی که در استادیوم بودند کف زدند.

از تکنیک کنایه برای غنا، بیان و تصویرسازی به زبان استفاده می شود. به طور گسترده ای در بلاغت، شعر، واژه شناسی و سبک شناسی استفاده می شود.

پیوندهای اسمی

کنایه عبارت است از برقراری ارتباط بین اشیایی که وجه اشتراک دارند. این هدفش است. اما این ارتباط می تواند متفاوت باشد، به عنوان مثال:

• انتقال بر اساس ارتباط بین شخص و مکانی که در آن است: "سکوت در مدرسه بود" ، یعنی بچه ها در مدرسه سر و صدا نمی کردند.
• نام ماده ای که شی از آن ساخته شده است، به جای خود شی - "از نقره خورد"، یعنی از ظروف نقره خورد.
• به جای نام ماده، ظرفی که در آن وجود دارد نشان داده شده است - "یک کوزه بنوشید"، بدون اینکه نوشیدنی خاصی را نشان دهد.
• جایگزین کردن یک شی با ویژگی آن هنگام نامگذاری آن - "افراد قرمزپوش"، به جای توصیف خاص جزئیات لباس.
• نام گذاری یک اثر به نام نویسنده - "دوست داشتن روریش"، یعنی دوست داشتن نقاشی های روریش و غیره.

اما انواع ارتباط در کنایه به ترتیبی آشفته در هم آمیخته نیستند و بر حسب نوع گروه بندی می شوند.

انواع پیوندهای نامی

اولاً، متونیمی انتقالی است که بر اساس یک ارتباط خاص انجام می شود که به سه نوع مکانی، زمانی و منطقی تقسیم می شود. بیایید به هر یک از آنها نگاه کنیم.

• نام ظرف بر اساس حجم ماده موجود در آن ("یک بشقاب بخور" ، "یک ملاقه بریز").
• نام مواد برای اقلام ساخته شده از آن ("پوشیدن خز"، "برنده برنز")؛
• نام نویسنده در مورد آنچه توسط او ایجاد شده است ("یسنین را بخوانید" ، "گوش دادن به گلینکا")؛
• نام اقدامات روی جسمی که آنها را انجام می دهد ("بتونه" ، "تعلیق")؛
• نام یک منطقه جغرافیایی برای ماده یا شیئی که در آنجا تولید یا استخراج می شود («گژل»، «بندر»).

گونه های متونیمی

متونیمی بسته به منطقه ای که در آن به کار می رود به انواعی تقسیم می شود.

• نمای زبان عمومی- بسیار رایج است، در گفتار روزمره استفاده می شود و اغلب حتی توسط افراد بومی مورد توجه قرار نمی گیرد. به عنوان مثال: "کیسه سیب زمینی" (نشان دهنده حجم محصول)، "کریستال زیبا" (نشان دهنده محصولات کریستالی).
• کنایه شعری یا هنری عمومی- بیشتر در منظومه یا منظومه به کار می رود. مثال: "لاجورد آسمانی" (آسمان)، "سرب بی رحم" (گلوله تپانچه).
• نمای کلی روزنامه- معمولی برای انواع مختلف سیستم ها رسانه های جمعی. به عنوان مثال: "نوار روزنامه"، "شات طلایی".
• کنایه فردی-نویسنده- تنها ویژگی کار یک نویسنده خاص است، اصالت و جهان بینی او را منعکس می کند. به عنوان مثال: "بابونه روسیه".

ارتباط بین کنایه و سینکدوخ

شما اغلب می توانید این سوال را بشنوید که استعاره، کنایه، و سینکدوچ چگونه با هم تفاوت دارند. برای پاسخ به این، ابتدا اجازه دهید به ارتباط میان کنایه و سینکدوخ بپردازیم. معمولاً این مفاهیم به عنوان دو مسیر کاملاً متفاوت تلقی می شوند، اما این نظر اساساً اشتباه است.

Synecdoche است نوع خاصکنایه به معنای انتقال نام جزئی (جزئیات) یک شیء به کل است. هدف از این تروپ تأکید بر جنبه خاصی از یک شی یا عملکرد است. مثلا، " شخصیت تاریخی"، "شخصیت مهم تاریخ"، "شخصیت حقوقی".

با این حال، اصلی ویژگی عملکردی synecdoche شناسایی یک شی با نشان دادن آن است ویژگی متمایزیا امضا کنید به همین دلیل است که این استنباط همیشه شامل یک تعریف است. در یک جمله، synecdoche معمولا به عنوان یک آدرس عمل می کند. به عنوان مثال: "هی، کلاه!" - خطاب به مرد کلاهی است.

باید در نظر داشت که synecdoche همیشه متنی است. این به این دلیل است که ویژگی‌های شیئی که synecdoche به آن خطاب می‌شود باید زودتر در متن آورده شود. تنها در این صورت است که خواننده می تواند آنچه را که گفته می شود بفهمد. به عنوان مثال: «مرد جوانی با کلاه کاسه‌زن در امتداد سکو راه می‌رفت. کلاه کاسه‌زن لبخندی زد و به خانم‌هایی که از آنجا می‌گذرند، اشاره کرد.» بنابراین، در جملاتی که هر روایتی را آغاز می کنند، از synecdoche استفاده نمی شود، زیرا توانایی خود را برای اتصال دو شی از دست می دهد. به عنوان مثال، داستانی را در مورد کلاه قرمزی اینگونه شروع می کنیم: "روزی روزگاری دختری زندگی می کرد که کلاه قرمزی داشت" و نه با این جمله: "روزی روزگاری یک قرمزی زندگی می کرد". هود...» در مورد دوم کاراکتر اصلیهدف داستان یک کلاه قرمز است.

استعاره و کنایه

اجازه دهید به مقایسه کنایه و استعاره بپردازیم. اکنون در مورد مسیرهای کاملاً متفاوتی صحبت خواهیم کرد که تفاوت های جدی با یکدیگر دارند، اگرچه اشتراکات زیادی بین آنها وجود دارد.

بیایید مفهوم استعاره را در نظر بگیریم. استعاره نیز مانند کنایه شکل می گیرد ارتباط خانوادگیبین اشیا (اشیاء، اشیا)، اما این ارتباطات مبتنی بر تداعی ها، ادراک فردی و حافظه خود گوینده است. برای درک بهتر، بیایید مثالی از ایجاد یک استعاره بیاوریم: جملات "ساشا سریع می دود" ، "یوزپلنگ سریع می دود" را در نظر بگیرید ، آنها را ترکیب کنید - "ساشا مانند یوزپلنگ می دود" ، استعاره ای دریافت می کنیم - "ساشا یک یوزپلنگ است" ".

بر خلاف استعاره، کنایه بر اساس اطلاعات درک شده توسط حواس ایجاد می شود. معنای آن نیازی به توضیح بیشتر ندارد.

رابطه ادبیات با کنایه

کنایه به ویژه در شعر رواج دارد. نمونه هایی از ادبیات بسیار زیاد است. اما کنایه در قرن بیستم بسیار رایج بود، زمانی که سازه گرایان استعاره را کنار گذاشتند و معتقد بودند که خواننده نباید آن را بیاورد. تجربه شخصیبه درک کار با این حال، این رویکرد چندان دوام نیاورد مکان های قابل توجهدر ادبیات

بنابراین، نمونه هایی از کنایه در آثار ادبیات روسیه یافت می شود:

• A. S. Pushkin: "همه پرچم ها به دیدار ما خواهند آمد" - کلمه "پرچم" در اینجا به معنای "کشورها" است.
• الف. تولستوی: "قلم او انتقام می گیرد" - به جای "شعر" از "قلم" استفاده می شود.
• M. Zoshchenko: "ظرف ضعیف."
• لرمانتوف: "لرگنت خود را به سمت او گرفتم و متوجه شدم که لرگنت جسورانه او را به شدت عصبانی کرده است."
• N.V. Gogol: "هی، ریش! چگونه می توانیم بدون عبور از خانه استاد از اینجا به پلیوشکین برسیم؟
• الف بلوک: "رویای شیرینی برایت می فرستم، تو را با یک افسانه آرام می خوابانم، یک افسانه خواب آلود برایت تعریف می کنم، همانطور که مراقب کودکان هستم."

متونیمی(metonomadzo - تغییر نام) - نوعی از استنباط که در آن کلمات با مجاورت مفاهیم یا ارتباطات کم و بیش واقعی که نشان می دهند به هم نزدیک می شوند.

در حالی که یک استعاره مبتنی بر مقایسه یا قیاس چنین موضوعات فکری است که واقعاً مستقل از یکدیگر با یکدیگر مرتبط نیستند، کنایهمبتنی بر یک ارتباط واقعی، بر یک رابطه واقعی بین اشیاء است. این روابط که دو موضوع فکری را به طور منطقی در مجاورت یکدیگر قرار می دهند، می توانند دسته های متفاوتی باشند.

ارتباط تنگاتنگی بین علت و معلول، ابزار و معلول، مؤلف و اثر او، مالک و مال، ماده و چیز حاصل از آن، حاوی و محتوا و غیره وجود دارد. مفاهیمی که در چنین ارتباطی هستند در گفتار به جای دیگری به کار می روند.

مثلا:
1. علت به جای معلول: آتش سوزی روستا را ویران کرد
2. ابزار به جای عمل: چه قلم پر جنب و جوشی
3. نویسنده - اثر: پوشکین را خواندم.
4. مالک - ملک: همسایه در آتش است!
5. مواد - چیز: کل کابینت با نقره پر شده است. "اینطور نیست که من روی نقره خوردم، من روی طلا خوردم"
6. حاوی - مطالب: ناهار سه وعده؛ دو تا بشقاب خوردم

در یکی از اشعار K.M. Simonov می خوانیم: و سالن می ایستد و سالن می خواند و سالن به راحتی نفس می کشد" در حالت اول و دوم کلمه سالنبه معنای از مردم، در سوم - " اتاق».

مثال ها کنایه استفاده از کلمات هستند سالن اجتماعات، کلاس، مدرسه، آپارتمان، خانه، کارخانهبرای تعیین افراد

یک کلمه می تواند برای توصیف یک ماده و محصول ساخته شده از این ماده استفاده شود ( طلا، نقره، برنز، چینی، چدن). مفسران ورزشی اغلب از این تکنیک استفاده می کنند: ورزشکاران ما طلا و نقره گرفتند و برنز به فرانسوی ها رسید».

وجود دارد چندین نوع کنایه ، پرکاربردترین آنها موارد زیر است:

مثلا:

آپولیوس را به راحتی بخوانید(بجای: کتاب آپولیوس "الاغ طلایی"), من سیسرو را نخوانده ام. (A. پوشکین)

با گذشت سالها، روزی در سالن کنسرت

آنها برای من برامس بازی خواهند کرد و من ناراحت خواهم شد.

من می لرزم ، اتحاد شش دل را به یاد خواهم آورد ،

پیاده روی، شنا و تخت گل در باغ.(B.L. Pasternak) (یوهانس برامس آهنگساز آلمانی قرن نوزدهم، منظور ما آثار اوست).

2) یا برعکس، ذکر یک اثر یا جزئیات بیوگرافی که توسط آن نویسنده (یا شخص) معینی حدس زده می شود.

مثلا:
به زودی در مدرسه متوجه خواهید شد
چگونه مرد آرخانگلسک (یعنی لومونوسوف)

به خواست خودت و خدا
باهوش و عالی شد.
(N. Nekrasov)

3) نشان دادن خصوصیات یک شخص یا شیء به جای ذکر خود شخص یا شیء(رایج ترین شکل کنایه در شعر)

مثلا:
قهرمان دیوانه از آنها منعکس شد،
تنها در میان انبوه خدمتکاران خانه،
ارتش ترکیه با سروصدا حمله می کند
و او استعفا داد شمشیر زیر دم اسب (یعنی تسلیم ترکها شد)
(A. پوشکین)

شما فقط می توانید آن را در خیابان در جایی بشنوید
آکاردئون سرگردان تنها (به جای "آکاردئونیست")
(M. Isakovsky)

او قایق را با لباس مرطوب ورساچه عوض کرد
و از "کورسک" دریچه می شود آهنگ های قدیمی در مورد چیز اصلی.
(N. Vorontsova-Yuryeva، "من فکر کردم که شما یک روح هستید")

در آخرین مثال، "موضوعات" دو احساس هستند - تراژدی زیردریایی " کورسک"و برنامه تلویزیونی سرگرم کننده" آهنگ های قدیمی در مورد چیز اصلی" هر دو استقبال عمومی بالایی داشتند، اما به گفته نویسنده شعر، علاقه به سرگرمی نشان می دهد جامعه مدرنبالاتر از تراژدی ها

شبیه است کنایه در شعر بلوک " در راه آهن»:
زرد و آبی ساکت بودند.
سبزها گریه کردند و آواز خواندند.

کالسکه های درجه 3 سبز بودند. رنگ کالسکه ها نشان دهنده طبقات جامعه است.

بنابراین، تحت " کورسک"و" آهنگ ها» اشاره به فرآیندهای خاص در جامعه مدرن، تعیین شده است به صورت نمادین ، زیرا پس‌زمینه نه به دلیل شباهت، بلکه با انتقال از سراسری ایجاد می‌شود پدیده های اجتماعی، برای رویدادهای خاص

یک کوکتل با پرتقال خوردیم
دیوارها و لب ها شسته می شوند.
(میخائیل گوفایزن" دو کریسمس، دو سال نو....»)

در این مورد، تحت " صنوبر"و" نارنجی«بوی آنها ضمنی است، یعنی. یک انتقال معنایی معکوس از ویژگی شی به خود شی وجود دارد.

4) انتقال خواص یا اعمال یک شی به شیء دیگر که به کمک آن این خواص و اعمال کشف می شود.

مثلا:
هیسینگ لیوان های فوم دار (بجای کف کردن شراب در لیوان) (A. پوشکین" سوارکار برنزی»)

گیرای با چشمان پایین نشسته بود،
عنبر در دهانش دود شد(بجای " لوله کهربایی»)
(آ. پوشکین "چشمه باخچیسارای")

این نوع کنایه نشان دهنده تغییر در معنای کلمات مشخصه (صفت و افعال) بر اساس مجاورت اشیایی است که آنها مشخص می کنند (متونیم ثانویه معنا). مقایسه کن" کت و شلوار اتو شده"و" مرد جوان اتو شده"؛ همچنین گسترش سازگاری تعاریف ناشی از نزدیکی معنایی نام‌های تعریف شده را مقایسه کنید: "بیان جسورانه چشم ها"، "نگاه جسورانه"، "چشم های جسورانه"، "لورگنت جسورانه".

مثلا: لرنیت را به سمت او گرفتم و متوجه شدم که لرگنت گستاخ من او را به شدت عصبانی کرده است.(M. Lermontov)، که در آن صفت "بی‌ادب" مشخص می‌شود بازیگرو نه ابزار عمل. این را می توان با مثال زیر نشان داد:

دستور پایک-پرچ پیک-پرچ
باله های کر و لال
برایم پیش خواهد آمد...
(جولیا ولت "سرنوشت قضاوت کرد...")

اپیدرم " کر و لال" اینجا کنایه از آنجایی که مشخص نمی کند پرهها"، آ " زندر"، با باله هایش مانند مترجم زبان اشاره روی صفحه تلویزیون ژست می گیرد. در اینجا ما با یک ساختار فیگوراتیو پیچیده سروکار داریم که در آن " زندر"به طور استعاری به یک ناشنوا تشبیه شده است، باله های او مانند دست است، و سپس" پرهها«از طریق کنایه به ویژگی های استعاره اصلی می رسند.

پیدایش این کنایه واضح است، از یک عبارت پایدار، از یک کنایه رایج از نوع چهارم گرفته شده است. لب های گنگ"، به طور خاص، به معنای " استفاده می شود لب ها ساکت هستند"از این رو" باله های کر» - « باله های کر و لال».

اگر با موفقیت استفاده شود کنایه تبدیل به نمادی می شود که در " فرهنگ لغت شاعرانهکویتکوفسکی به عنوان «تصویر چند ارزشی و عینی که پلان های مختلف واقعیت بازتولید شده توسط هنرمند را بر اساس اشتراک و ارتباط اساسی آنها متحد می کند».

کنایهیکی از عوامل فرآیند واژه سازی است. در نتیجه نقل و انتقالات معنایی، این کلمه معانی جدیدی پیدا می کند. بنابراین، کلماتی که به اعمال دلالت می کنند، معنای ماهوی پیدا می کنند و برای نشان دادن نتیجه یا مکان عمل به کار می روند: "ترکیب"، "داستان"، "کار"، "کاشت"، "نشستن".

بدین ترتیب، کنایه توسعه واژگان را ترویج می کند. این فرآیند پیچیده است و گاهی قرن ها طول می کشد و همان کلمه را با معانی جدید بیشتر و بیشتر غنی می کند.

یک مثال کلمه " گره"، که حتی در زمان های قدیم از طریق انتقال، معنای اجسام بسته شده به یک قطعه مستطیل شکل را به دست می آورد. اما توسعه معنای کلمه " گره"این به همین جا ختم نشد، و امروزه فرهنگ لغت ها، برای مثال، معانی "متونومیک" زیر را ثبت کرده اند: محل تقاطع، همگرایی خطوط، جاده ها، رودخانه ها و غیره. نقطه تمرکز مهم برای چیزی؛ بخشی از یک مکانیسم که ترکیبی از اجزای نزدیک به یکدیگر است .

کنایهبه شما امکان می دهد در تلاش گفتار صرفه جویی کنید، زیرا این فرصت را برای جایگزینی یک ساختار توصیفی با یک کلمه فراهم می کند: استادیوم" بجای " هوادارانی که در ورزشگاه نشسته اند», « رامبراند اولیه" بجای " رامبراند از دوره اولیه کارش" این ویژگی استفاده گسترده از کنایه را در گفتار محاوره ای روزمره توضیح می دهد. ما اغلب بدون اینکه متوجه باشیم از کنایه استفاده می کنیم.

مثلا: یک لیوان بخور (بجای " یک لیوان آبجو»), سوروکین را بخوانید (بجای " کتاب سوروکین»), روی میز ظروف چینی هست (بجای " ظروف چینی»), جرنگ های مسی در جیب شما (بجای " سکه های مسی»), داروی سردرد(بجای " برای سردرد»).

کنایه بسط یافته (حاشیه معنایی) - یک چرخش تمثیلی کامل از گفتار، که مبتنی بر کنایه است.

کنایه ی گسترده در طول یک بخش بزرگ شاعرانه یا حتی یک شعر کامل آشکار می شود.

مثال کلاسیک از " اوگنیا اونگینا»:
او هیچ تمایلی به جستجو نداشت
در گرد و غبار زمانی
تاریخ زمین.
(یعنی نمی خواستم تاریخ بخوانم).

برای نشان دادن کنایه گسترش یافته، دو قطعه از اشعار مارینا تسوتاوا و یولیا ولت را در نظر بگیرید:
...و اگر دل در حال شکستن است،
کشیدن بخیه بدون پزشک، -
بدان که از قلب - سروجود دارد،
و وجود دارد تبر - از سر...
(مارینا تسوتاوا "سپیده دم سوخت تا سوخت...")

پر از درد -
دل و مغز تلخ است
(جولیا ولت "رعد و برق")

اگر هم رباعی تسوتایوا و هم دوبیتی ولت را به عنوان مسیرهای توسعه یافته در نظر بگیریم، می توانیم بفهمیم که بسته به معنای عبارت اصلی چگونه معنا تغییر می کند. تسوتاوا از استعاره روزمره استفاده کرد قلبت را پاره کن"، نزدیک، تقریباً از نظر معنایی یکسان است بیان پایدار « درد قلببنابراین، از درد قلب وجود دارد دارو» - « سر"، یعنی عقل، و یو. درد"، پیچ " پر از درد"به ازدحام بیش از حد. در هر دو مورد، کنایه روزمره قلب"به عنوان نماد تمرکز احساسات به همان معنی، اما به عنوان نماد تمرکز افکار، تسوتایوا از کلمه استفاده می کند" سر"، و یو. ولت - " مغز».

در خط 4، تسوتایوا به طور ناگهانی از یک استعاره گسترده به اجرای کنایه می رود. سر"، و یو. ولت از کنایه روزمره " تلخی" فعلي را تشكيل مي دهد كه تاكنون فقط در معناي لغوي آن به كار مي رفته است. نتیجه محتوای متفاوتی بود.

تسوتایوا عقل و احساسات را که برای شعر روسی سنتی است در مقابل هم قرار می‌دهد و استدلال می‌کند که عقل می‌تواند بر احساسات چیره شود و درد دل را می‌توان با عقل غلبه کرد، اما او همچنین از این بیان می‌آید: قلبت را پاره کن"از نظر معنی نزدیک به عبارت" درد قلب"، در حالی که یو. ولت در ابتدا بیانگر زیاده‌روی، تعالی درد است که با پیشوند در کلمه نشان داده می‌شود. شلوغ" از همین رو " مغز"و "قلب"، " دلیل"و" احساسات"در شعر یو. ولت مخالفتی ندارند، بلکه فقط با کاما مشخص می شوند و با استفاده از فعل مشترک آنها متحد می شوند." تلخ».

یو ولت حالتی از درد بیش از حد را به تصویر می‌کشد، مانند زمانی که درد نه تنها بر حواس، بلکه بر ذهن نیز تأثیر می‌گذارد، مانند زمانی که آشفتگی ذهنی با تیرگی هوشیاری ترکیب می‌شود، زمانی که واقعاً می‌توانید حالت تهوع، طعم تلخ در دهان را احساس کنید. دما ممکن است افزایش یابد و غیره.

بنابراین فعل " طعم تلخ" است گونه های نادرکنایه کلامی که بر اساس کنایه روزمره شکل گرفته است - اسم " تلخی” و در عین حال در معنای لغوی آن استفاده می شود.

SYNECDOCH- نوعی کنایه، استفاده از یک کلمه به جای کلمه دیگر در صورت وجود رابطه کمی بین مفاهیم مربوطه.

مثال synecdoche از یک شعر کودکانه:
و چنین شلوغی در اطراف وجود دارد -
هیچی نخواهی فهمید
آنها با عجله از کنار مامان و بابا رد می شوند،
کت، ژاکت، کلاه.
از قصابی
خاله زینا دوان دوان آمد.(I. Reznikova)

اگر این قسمت را به معنای واقعی کلمه بگیریم، معلوم می شود که آنها همراه با مردم در امتداد خیابان هجوم آورده اند ( مامان، بابا، خاله زینا) همچنین چیزهایی ( ژاکت، جلیقه، کلاه).

استفاده كردن synecdoche نام لباس را می توان در معنای مجازی برای اشاره به شخصی که لباس می پوشد به کار برد.

رایج ترین انواع synecdoche:

1. بخشی از یک پدیده به معنای کل نامیده می شود.

مثلا: همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد (A. Pushkin)، i.e. کشتی هایی با پرچم همه کشورها.

2. کل در معنای جزء.

مثلا:
واسیلی ترکین در یک مبارزه مشت با یک فاشیست می گوید:
- اوه، چطوری! دعوا با کلاه ایمنی؟
خب مگه مردم پست نیستن؟

3. عدد مفرد به معنای عام و حتی عام.

مثلا: در آنجا مردی از بردگی و زنجیر ناله می کند.(M. Lermontov) از اینجا ما سوئدی را تهدید خواهیم کرد.(معنی - سوئدی ها)

4. جایگزین کردن یک عدد با یک مجموعه:

مثلا:
الان سرحال باش
با غیرت شما برای اثبات،
چه چیزی می تواند مال افلاطونف باشد
و نیوتن های زودباور
سرزمین روسیه زایش می دهد.(M.V. Lomonosov)

میلیون ها نفر از شما ما - تاریکی و تاریکی و تاریکی(A. Blok)

5. جایگزینی مفهوم عمومی با مفهومی خاص.

مثلا: ...بیشتر از همه، مراقب باشید و یک سکه پس انداز کنید: این چیز قابل اعتمادترین است. یک رفیق یا دوست شما را فریب می دهد و در مشکل اولین کسی است که به شما خیانت می کند، اما یک ریال به شما خیانت نمی کند، مهم نیست که در چه مشکلی باشید. شما همه کارها را انجام خواهید داد و با یک پنی همه چیز دنیا را از دست خواهید داد.(به جای مفهوم عام و گسترده‌تر پول، پول خاص، باریک‌تر یک پنی و به جای جمع از مفرد استفاده می‌شود)

بیایید آن را با سکه بکوبیم! خیلی خوب!(V. Mayakovsky)

6. جایگزینی مفهوم خاص با مفهوم عمومی.

مثلا:
اشک از چشمانم سرازیر شد- (یعنی جمع – اشک)
گرما داشت دیوانه ام می کرد
اما من به او گفتم
برای سماور:
"خوب،
بنشین، نورانی!(به جای مفهوم محدودتر خورشید، از مفهوم گسترده تر و عمومی تر نور استفاده می شود)

عملکرد اصلی synecdoche شامل شناسایی یک شی از طریق نشان دادن جزئیات مشخصه آن، یک ویژگی متمایز است.

بنابراین، شناسایی کنایه(synecdoche ) اغلب تعاریف گنجانده شده است. عملکرد معمولی synecdoche اعضای اسمی جمله (موضوع، مفعول، آدرس) است.

مثلا: هی ریش! اما چگونه می توانیم بدون عبور از خانه مانور از اینجا به پلیوشکین برسیم؟(گوگول)؛ هی چتر! راه را برای عصا باز کنید. حتی یک پینس نز کاملاً با او مناسب است(از شعر طنز).

استفاده کنید synecdoche از نظر عملی (موقعیتی) یا از نظر زمینه ای تعیین می شود: معمولاً ما در مورد یک شی صحبت می کنیم که یا مستقیماً در حوزه ادراک گوینده گنجانده شده است (نمونه های بالا را ببینید) یا در بهانه مشخص می شود.

برای نام بردن از یک شخص کلاه پانامایی، کلاهیا کلاه، ابتدا باید به گیرنده روسری او اطلاع دهید.

مثلا: روبروی من در کالسکه پیرمردی با کلاه پانامایی و کنار او زنی با کلاه عشوه گر نشسته بود. پاناما داشت روزنامه می خواند، نسبتاً معاشقه کلاه در حال معاشقه بودبا مرد جوانی که کنارش ایستاده بود.

Synecdoche، بنابراین، آنافوریک است، i.e. متمرکز بر بهانه بنابراین نمی توان آن را در جملات وجودی و معادل های آن که شیئی را وارد عالم روایت می کند به کار برد. بنابراین، شما نمی توانید یک افسانه را با کلمات شروع کنید روزی روزگاری وجود داشت (یکی) کلاه قرمزی. چنین مقدمه‌ای پیش‌فرض داستانی درباره یک کلاه شخصی‌شده است، اما نه در مورد دختری که کلاه قرمزی بر سر دارد.

در مورد کنایه تعیین شده موقعیت، تغییر در انتساب موضوع آن بر هنجارهای توافق دستوری و معنایی کلمه تأثیر نمی گذارد.

مثلا: کلاه نگران شد(در مورد یک مرد) ویسکر عصبانی شد (حدود یک نفر).

تعریف معمولاً در آن گنجانده شده است کنایهو نمی توان آن را به دلالت آن نسبت داد (شیء تعیین شده). در ترکیبات کلاه قدیمی، چکمه های مد روز، صفت مشخص کننده لباس است و نه شخصی که دلالت کنایه . این متمایز می کند کنایه(synecdoche ) از یک استعاره اسمی، که تعاریف آن اغلب به طور خاص به این معنی اشاره دارد: فلفلدان قدیمی(درباره پیرمرد شیطان صفت).

تعیین یک شی با جزئیات مشخصه آن نه تنها به عنوان منبع نامگذاری موقعیتی، بلکه همچنین نام مستعار، نام مستعار و نام های خاص افراد، حیوانات، شهرک ها: کریونوس، نیش سفید، بلووبی، پیاتیگورسک، کیسلوودسک، آب‌های معدنی.

اصل کنایه زیر بنای نام‌های خانوادگی مانند کوسولاپوف، کریووشاین، دولگوروکی.

کنایهاین نوع اغلب در آشنا استفاده می شود گفتار محاوره ایو در متن ادبی، که در آن می تواند برای دستیابی به یک اثر طنز یا ایجاد یک تصویر گروتسک خدمت کند.

کنایه موقعیتی (synecdoche ) در مقام محمول رایج نیست، i.e. عملکرد مشخصه ای را انجام نمی دهد. با این حال، اگر تعیین یک جزء (جزء کل) دارای معانی کیفی یا ارزشی باشد، می تواند به عنوان یک محمول عمل کند. بنابراین، کنایه به استعاره تبدیل می شود.

مثلا: و به نظر می رسد که شما یک کلاه هستید(یعنی یک بانگلر)، بله او یک کفش ضخیم است(فرد بی فرهنگ).

استعاره هایی مانند کلاه، کفش باست، سر(به معنی" مرد باهوش ")، بر اساس اصل معنایی انتقال یک نام از یک جزء به یک کل است.

مثلا: اسنودن سر است! - جواب داد جلیقه درخواستی. - اما مهم نیست که شما چه می گویید، من رک و پوست کنده به شما می گویم - چمبرلین نیز همچنان یک سر است. جلیقه های پیکه شانه ها را بالا بردند (I. Ilf, E. Petrov).

متن زیر تفاوت عملکردی کنایه و استعاره را نشان می دهد: کنایه (جلیقه، جلیقه پیک) موضوع گفتار، استعاره را مشخص می کند ( سر) او را مشخص می کند.

انعکاس تماس های ثابت اجسام، کنایهنمونه‌سازی، ایجاد مدل‌های معنایی کلمات چند معنایی. در نتیجه نقل و انتقالات معنایی، معانی جدیدی در یک کلمه ظاهر می شود، در حالی که در معناشناسی کلمات را می توان اساساً ترکیب کرد. انواع متفاوتمعانی: صفت، رویداد و موضوع (انتزاعی و ملموس).

بنابراین، نام عمل به طور منظم برای نشان دادن نتیجه یا محل عمل استفاده می شود، به عنوان مثال. دریافت معنی موضوع: ترکیب، عزیمت، داستان، کار، کاشت، کاشت، نشستنو غیره

اگر انتقال معنایی در یک نوع کلمه‌سازی انجام شود، پیامد آن ممکن است چند معنایی پسوند باشد (مثلاً پسوندها) -anie، -enie).

ارتباط اشیاء با مجاورت آنها و همچنین مفاهیم به واسطه مجاورت منطقی آنها به پیوندی از مقوله های معنا تبدیل می شود. این نوع کنایه در خدمت اهداف اسمی است و به توسعه کمک می کند معنی لغویزبان

با این حال، استفاده از معنای معنایی اغلب محدود باقی می ماند. بنابراین، روحبه معنی " انسان», سرنیزهبه معنی " پیاده نظام», سربه معنی " واحد دامپروری" فقط در شمارش استفاده می شود: پنج روح بچه، یک گله صد سر.

کنایه، که بر اساس تماس های نحوی ایجاد می شود و نتیجه فشرده سازی متن است، تا حدی وابستگی به شرایط استفاده را حفظ می کند، بدون ایجاد شرایط جدید. معنای لغویکلمات

مثلا ، "آثار تولستوی را بخوانید (عشق کنید، کشف کنید)"را می توان با جمله جایگزین کرد خواندن (عشق، تحقیق) تولستوی "، ولی گفتن اشتباه استو بنویس : " تولستوی زندگی روسی را توصیف می کند";

پیشنهاد " این موزه دارای دو نقاشی از رامبراند است"می توان با یک جمله جایگزین کرد" دو رامبراند در موزه وجود دارد "، ولی گفتن اشتباه استو بنویس : " رامبراند یک پیرزن را به تصویر می کشد".

به خصوص به شدت به زمینه مرتبط است کنایه ، که در آن تعیین کامل وضعیت بر اساس محمول به نام مفعول خلاصه می شود.

مثلا: قرص سردرد - قرص های سر ; چه اتفاقی برات افتاده؟ - قلب(به معنی" قلبم درد میکنه»), میزگرد(به معنی" بحث برای میزگرد ») جالب بود .

اسامی عینی پس از ربط زمانی، علّی و اعطایی معانی رویداد را دریافت می کنند: دیر به خاطر قطار، خسته بعد از اسکی .

زیر کنایه گاهی اوقات تنوع در معنای فعل، مشخصه گفتار محاوره ای، بسته به تمرکز عمل بر شی بلافصل یا نتیجه مورد انتظار، نیز خلاصه می شود. مقایسه کنید: علف ها را بچینید و یونجه درست کنید، مرغ را بپزید و آب مرغ را بپزید.

کنایهاین نوع زبان به عنوان وسیله ای برای گسترش امکانات معنایی استفاده از کلمات عمدتاً در گفتار محاوره ای و گاه به گاه عمل می کند.

به کنایه همچنین مرسوم است که به جابجایی در معنای کلمات مشخصه (صفت و افعال) بر اساس مجاورت اشیایی که مشخص می کنند (متونیم ثانویه معنا) اشاره شود. مقایسه کنید: کت و شلوار اتو شدهو مرد جوان اتو شده ; همچنین گسترش ترکیب پذیری کلمات مشخصه ناشی از نزدیکی معنایی نام های تعریف شده را مقایسه کنید: بیان جسورانه چشم ها، نگاه متهورانه، چشم های جسورانه، لرگنت جسورانه.

مثلا: لرگنت خود را به سمت او گرفتم و متوجه شدم که لرگنت گستاخ من او را به شدت عصبانی کرده است.(لرمونتوف)، صفت کجاست پررنگبازیگر را مشخص می کند، نه ابزار عمل.

پدیده کنایه در فرهنگ شناسی، معناشناسی، سبک شناسی و شاعری مورد توجه قرار می گیرد.

به دلیل درک نادرست از پدیده کنایه موقعیت های خنده دار مختلفی ممکن است ایجاد شود. شوخی معروفی در مورد مردی وجود دارد که مأمور نگهبانی در بود. مدتی نشست و نشست، سپس در را از لولاهایش برداشت و با آن به کار خود پرداخت و فکر کرد که صادقانه دستوراتی را که به او داده شده انجام می دهد. این مرد این را در نظر نگرفت نگهبان درب منظور در این مورد از اتاق پشت در نگهبانی کنید(یعنی در تنظیم نظم از کنایه استفاده می شد).

و در اینجا یک مثال از استفاده نادرست است کنایه . یک دانش آموز پس از بازدید از موزه - ذخیره گاه ع.س. پوشکین در میخائیلوفسکی در مقاله خود نوشت: پوشکین بایرون را بسیار دوست داشت، به همین دلیل آن را بالای میز آویزان کرد" عکس ترسناک! همانطور که متوجه شدید ما در مورد پرتره ای از نویسنده بزرگ انگلیسی صحبت می کنیم که در واقع در دفتر پوشکین آویزان شده است. در این مورد، کنایه نامناسب است، زیرا نمی توان آن را به معنای مجازی درک کرد.

اغلب، یک تصویر شاعرانه نمایانگر ساختار پیچیده واژگانی- معنایی است و می تواند به دو صورت و حتی سه روش تفسیر شود. نمونه ای از این شعر لرمانتوف است. سفر دریایی"، که قبلاً به تصویر کتاب درسی از همه کاره بودن و ابهام تصویر شاعرانه تبدیل شده است. بنابراین، کلمه " سفر دریایی"در این شعر می توان همزمان با یک سینکدوخ فهمید" قایق» - « سفر دریایی")، و به عنوان کنایه (" کسی در قایق» - « سفر دریایی")، و به عنوان یک استعاره (" کسی در دریای زندگی» - « سفر دریایی»).

حاشیه

به صفحه بعد بروید