لقب تعریفی است که یک تصویر ایجاد می کند. آکادمیسین A.N. Veselovsky در "شعر تاریخی" خود آن را بسیار ستوده است: "تاریخ لقب تاریخ سبک شعری در یک نسخه خلاصه شده است" ، یعنی به گفته دانشمند ، هر دوره در توسعه ادبیات ، هر تغییر. در سبک‌ها و گرایش‌های ادبی بازتاب خود را در بسط این عنوان پیدا کرده است. از آنجایی که یک لقب، یک «ویژگی اساسی» را در یک مفهوم خاص مشخص می کند، و انتخاب مهمترین و اساسی ترین ویژگی در میان «بی اهمیت»، ویژگی شعور ادبی آن دوره، ویژگی های کار نویسنده، پس از آن لقب است. خود ماهیت سبک شعری را تعیین می کند.

بیایید بگوییم که یک مفهوم شناخته شده در حال استفاده است، اما تأثیری ایجاد نمی کند، افکار را لمس نمی کند. اما هنرمند یک ویژگی اساسی را در این پدیده تشخیص می دهد، اما قبلاً متوجه آن نشده بود، آن را به توجه خواننده توصیه می کند و این پدیده معنای بی اندازه عمیق تری پیدا می کند.

القاب هایی مانند «تهمت ساده دلانه پوشکین» یا «شادی ناقص زمینی» لرمانتف، بلافاصله، مانند برق آسا، محتوای پدیده ای را برای ما روشن می کند که قبلاً به آن فکر نکرده بودیم به طور مبهم در جایی خارج از آن احساس می شود.

لقب دارای بار زیادی از ویژگی های روانی است. محتوا را در یک کلمه فشرده می کند. تفاوت اساسی بین لقب به عنوان یک تعریف هنری و یک تعریف منطقی در این است که یک تعریف منطقی نشان می دهد که چگونه یک شی با دیگری متفاوت است. این لقب ایده ای کل نگر از موضوعی را که نویسنده از منظری خاص در نظر گرفته است، تداعی می کند.
از لرمانتوف:

وارد کوچه ای تاریک می شوم. از میان بوته ها
اشعه عصر به نظر می رسد و ورق های زرد
زیر قدم های ترسو سر و صدا می کنند.

کلمه "زرد" یک لقب است، زیرا برگها را از نظر رنگ متمایز نمی کند، اما تصوری از پاییز به ما می دهد. گاهی اوقات این یا یک علامت را تشدید می کند (سکوت عمیق، طوفان وحشتناک). به تشدید القابما همچنین می توانیم شامل به اصطلاح ایده آل کردن القاب(به عنوان مثال، کلمات لنسکی از پوشکین "یوجین اونگین" "بهار من روزهای طلایی است").

می توانیم در مورد آن صحبت کنیم القاب تزئینی، که بسیار مورد استفاده کلاسیک ها و به ویژه رمانتیک ها بود. آنها معتقد بودند که استفاده از اسم بدون عنوان غیر شاعرانه است. او باید با آن بالا رود. بنابراین، استفاده از القاب در عبارات «کشتی در حال حرکت»، «موج تند»، که به واژه ها رنگ و بوی شاعرانه می بخشد، آنها را از مقوله عروضی به شعر منتقل می کند.

بسیاری از آثار ادبیات باستانی (به ویژه دوره هومر) و آثار هنر عامیانه شفاهی با به اصطلاح مشخص می شوند. نام دائمی. می توان تعداد قابل توجهی از مثال ها را ذکر کرد که یک لقب ثابت و پایدار به عنوان یک پدیده خاص زندگی "ثابت" است: "دوشیزه سرخ"، "زمین پاک"، "کرانه شیب دار"، "بیلستان تاریک بلوط"، «رفیق خوب»، «زمین مرطوب»، «قوی سفید»، «دریای آبی».

A. N. Veselovsky ، با صحبت در مورد القاب حماسه ، از عبارت " نیز استفاده می کند. القاب توتولوژیک».

به اصطلاح القاب مرکب. اینها عبارتند از "لقب های هومری" ("لباس پوشیده"، "نقره ای درخشان"، "رحمت طولانی"، "حیله گری"، "نیلوفری" و غیره). القاب مرکب غالباً در اشعار G. R. Derzhavin یافت می شود ("زهی شیرین" ، "سفید-گوزن" ، "سیاه آتشین").

القاب همیشه به طور قانع کننده ای شخصیت یک نویسنده را مشخص می کنند (هر نویسنده مهمی می تواند مجموعه ای از القاب مورد علاقه خود را پیدا کند، مخصوص به شیوه و سبک ادبی او). آنها تا حدی جنبش های ادبی و حتی کل دوره های توسعه ادبیات را مشخص می کنند.

القاب ثابت و مکرر تکرار شده، شعر N. Tikhonov را مشخص می کند. آنها با تنش، ترحم، شدت متمایز می شوند: "یک گردباد رعد و برق"، "جاده های خشن"، "سپیده دم بی رحمانه"، "زمین سوزان"، "لذت عمیق". او همچنین القاب‌هایی دارد که مکان و زمان نامحدود را بیان می‌کند و نفی «نیست» را شامل می‌شود: «موج‌سواری محو نشده»، «غرش بی‌پایان». در نهایت، اشعار او حاوی القاب رنگارنگ بسیاری است: "گرمای سبز"، "لرزش سبز"، "هوای سبز"، "افسانه سبز"، "سوت آبی یخبندان"، "گدازه آبی".

ال اوزروف در مقاله عالی خود "قصیده ای برای یک لقب" (مسئله های ادبیات. 1972. شماره 4) می نویسد: "در کتاب های راهنما و کتاب های مرجع، مجسمه ها به شرح زیر تعریف می شوند: مرمر، مس، برنز. در کتاب‌های تاریخ‌دانان هنر، ابعاد، تاریخ خلقت، ویژگی‌های سبک و آداب را اضافه می‌کنند. آخماتووا مجسمه را این گونه تعریف می کند: "ببین، برای او لذت بخش است که غمگین باشد، به زیبایی برهنه." فقط فکر کنید: در مورد مجسمه یک زن برهنه می توانید بگویید که زیبا است. این یک پارادوکس است! اما چگونه او باعث می شود شما ببینید! و چگونه این دید اشیاء را تجدید می کند. یکی "لباس پوشیده" است. "برهنه" چیزی کاملا متفاوت است. آنا آخماتووا این ترکیب را "هوشمندانه برهنه" پیشنهاد می کند. مخلوط کردن دو رنگ، رنگ سوم را به وجود می آورد - غیر منتظره و تیز. لقب "هوشمندانه برهنه" از زیبایی بدن صحبت می کند. نام مضاعف از درون هر دو "ظریف" و "برهنه" منفجر می شود و تعریف سومی را ارائه می دهد - فقط با یک بینش هنری قوی و پیشرفته از جهان امکان پذیر است. لقب پیچیده در اینجا با عبارت متضاد "با شادی غمگین بودن" پشتیبانی می شود.

یک لقب، کیفیت های جدیدی را در شیء و پدیده به تصویر کشیده شده آشکار می کند، معنا را تجدید می کند و مفاهیم سنتی و تثبیت شده در مورد آنچه به تصویر کشیده می شود را از بین می برد.

اوزروف حق دارد وقتی می نویسد که یک لقب عبارت است از اندیشه، رنگ، صدا، نور، عمق، افق، شهود، هوشیاری. لقب، قدرت هنرمند بر شی یا پدیده زندگی به تصویر کشیده شده است.

تصور کنید مردم مانند ماشین ها با یکدیگر ارتباط برقرار کنند. ما ترکیبی از صفر و یک را رد و بدل می‌کردیم - داده‌های خالی و بدون احساسات. آیا یافتن نقاط مشترک برای ما دشوارتر خواهد بود؟ من فکر می کنم بله، دشوارتر است.

مردم هر روز پیام‌های زیادی رد و بدل می‌کنند: «امروز چه خوردی؟»، «چه فیلمی دیدی؟»، «مادربزرگ چه احساسی دارد؟» گفتن اینکه سوپ خوردی به سادگی ارائه اطلاعات است. و بگویم که سوپ بود خوشمزه - لذیذ- به معنای پیچیده کردن پیام با معانی اضافی است. اطلاعات بیشتری در مورد اینکه سوپ را دوست داشتید، خوشمزه بودن آن را منتقل کنید - و به این ترتیب از مادری که آن را پخته تمجید کنید، به او اشاره کنید که دفعه بعد چه نوع ناهاری را برای او خوشحال می کند.

و به همین ترتیب با همه چیزهای دیگر: فیلم بود ترسناک، یا خنده دار، یا رومانتیک. مادربزرگ بود بشاشیا خسته- هر یک از این پیام ها احساسات اضافی را برمی انگیزد، یک داستان کامل را به معنای واقعی کلمه بیان می کند، با یک تعریف توصیف می کند. و این تعریف را تخلص می گویند.

• اپیدرم- وسیله ای برای بیان کلامی که هدف اصلی آن توصیف ویژگی های مهم یک شی است و به آن یک ویژگی تصویری می بخشد.

توابع القاب

بدون القاب، گفتار ضعیف و غیر قابل بیان خواهد بود. از این گذشته ، گفتار مجازی درک اطلاعات را ساده می کند. با یک کلمه مناسب می توانید نه تنها پیامی در مورد یک واقعیت منتقل کنید، بلکه می توانید بگویید که چه احساساتی را برمی انگیزد، این واقعیت چه اهمیتی دارد.

القاب می توانند در قدرت احساسات منتقل شده و در درجه بیان یک ویژگی خاص متفاوت باشند. به عنوان مثال، بگویید "آب سرد" و فقط اطلاعات دمای تقریبی را دریافت خواهید کرد. بگویید "آب یخ" - و همراه با اطلاعات اولیه، احساسات، احساسات، یک تصویر استعاری رسا و ارتباط با سرمای خاردار و نافذ یخ را منتقل خواهید کرد.

در این مورد، می توان القاب را تشخیص داد معمولا استفاده می شودقابل درک و آشنا برای همه و منحصر به فرد، کپی رایت، این چیزی است که نویسندگان معمولا دارند. یک مثال از اولی می تواند تقریباً هر تعریف توصیفی از زندگی روزمره باشد: لباس بشاشرنگ ها، کتاب حوصله سر بر. برای نشان دادن لقب های منحصر به فرد نویسنده، ارزش دارد که به داستان و از همه بهتر به شعر نگاه کنیم.

به عنوان مثال، نمونه هایی از القاب از آثار هنری ممکن است به این صورت باشد: «و روباه شد کرک دارپنجه های خود را بشویید || اوج گرفتن آتشینبادبان دم» (V. Khlebnikov). یا مانند این: «صورت هزار چشماعتماد با برق صاف می درخشد» (V. Mayakovsky). یا حتی درست مثل این: «هر روز صبح، با شش چرخدقیقاً، در همان ساعت و در همان دقیقه، ما میلیون‌ها نفر به‌عنوان یک نفر بلند می‌شویم. در همان ساعت یک میلیونبیایید کار را شروع کنیم - یک میلیونبیایید تمام کنیم» (E. Zamyatin).

ساختار القاب

القاب لزوماً صفت نیستند، اگرچه از کلمه یونانی باستان گرفته شده است ἐπίθετον دقیقاً اینطور ترجمه شده است.

رایج ترین القاب با ساختار شی + تعریفتوسط بخش های مختلف گفتار بیان می شود. نقش تعریف اغلب است صفت:

• "هیچ چیز مجانی نمی شود: سرنوشت || قربانیان رستگاریمی پرسد» (N. Nekrasov).

اما با موفقیت یکسان و حتی درجه بیشتری از بیان هنری، القاب نیز می توانند باشند اسم، قیدو همچنین سایر بخش های گفتار.

• اسم ها: "در آلاچیق نشسته بود، یک خانم جوان کوتاه قد را دید که در امتداد خاکریز قدم می زد. طلایی"(آ. چخوف)؛ "و اینجا افکار عمومی است! || بهار عزت، بت ما!|| و این چیزی است که جهان بر آن می چرخد!» (A. پوشکین)؛
• قیدها: «در اطراف چمن است خنده دارشکوفا شد" (I. Turgenev);
• مضارع و صفت های لفظی: «چه می شود اگر من، طلسم شده، || Soz-nanya که نخ را شکست، || من ذلیل به خانه برمی گردم، || میتوانی من را ببخشی؟ (A. Blok);
• Participles: «من عاشق رعد و برق در اوایل ماه مه هستم، || وقتی بهار، اولین رعد، || مثل اینکه جست و خیز و بازی کردن، || غرش در آسمان آبی» (F. Tyutchev).

! شایان ذکر است که هر صفت یا بخش دیگری از گفتار، حتی اگر به نحوی مشخصه ای را نشان دهد، لزوماً لقب نیست. آنها می توانند بار منطقی را در یک عبارت حمل کنند و عملکردهای نحوی خاصی را در یک جمله انجام دهند (یک محمول، یک مفعول یا یک شرایط). و به همین دلیل نباید لقبی باشند.

طبقه بندی القاب

به طور کلی، تلاش برای طبقه بندی القاب بر اساس ساختار آنها در حوزه زبان شناسی نهفته است. پارامترهای دیگر برای نقد ادبی مهم هستند. به طور خاص، لقب ها را می توان به گروه هایی تقسیم کرد:

• تزئین؛
• دائمی؛
• کپی رایت.

تزئینالقاب - هر ویژگی توصیفی: دریا محبت آمیز، سکوت زنگ زدن. دائمیآنها چنین القاب هایی را می نامند که مدتهاست در ذهن بسیاری از مردم به کلمات خاصی چسبیده است. بسیاری از آنها در آثار هنر عامیانه شفاهی، فولکلور و افسانه ها وجود دارد: قرمزآفتاب، روشنماه، نوعآفرین، تواناشانه ها، قرمزدختر و غیره

تکامل القاب

از نظر تاریخی و فرهنگی، القاب در طول زمان و بسته به جغرافیای افرادی که آنها را ایجاد کرده اند، دستخوش تغییراتی شده اند. شرایطی که در آن زندگی می کنیم. چه نوع تجربه ای در طول زندگی خود به دست می آوریم؟ در فرهنگ خود با چه پدیده هایی مواجه می شویم و چگونه آنها را درک می کنیم. همه اینها بر الگوهای گفتاری و معانی و احساسات رمزگذاری شده در آنها تأثیر می گذارد.

به عنوان مثال، به طور گسترده ای شناخته شده است که در میان مردمان شمال دور ده ها مترادف-معروف برای کلمه "سفید" وجود دارد. یکی از ساکنان جزایر گرمسیری بعید است که حتی یک یا دو مورد بیاورد.

یا رنگ مشکی را انتخاب کنید که در فرهنگ مردمان مختلف معانی کاملاً متضادی دارد. در اروپا نماد ماتم و اندوه و در ژاپن نماد شادی است. به طور سنتی، اروپایی ها برای مراسم خاکسپاری لباس سیاه می پوشند و ژاپنی ها برای عروسی.

بر این اساس، نقش القاب با کلمه "سیاه" با استفاده از آنها در گفتار اروپایی ها یا ژاپنی ها تغییر می کند.

کنجکاو است که در هنر و ادبیات عامیانه شفاهی اولیه در مراحل اولیه، لقب‌ها آنقدر احساسات را بیان نمی‌کردند که به معنای واقعی کلمه پدیده‌ها و اشیاء را بر حسب ویژگی‌های فیزیکی و ویژگی‌های کلیدی‌شان توصیف می‌کردند. علاوه بر این، اغراق های حماسی آشکاری در مورد ویژگی های پدیده ها و اشیاء وجود داشت.

به یاد داشته باشید که در حماسه های روسی ارتش های دشمن همیشه هستند بی شمار، جنگل ها متراکم، هیولاها کثیفو همه قهرمانان نوعآفرین.

با پیشرفت ادبیات، هم خود القاب و هم نقشی که القاب در آثار ادبی ایفا می کنند تغییر می کند. در نتیجه تکامل، القاب از نظر ساختاری و معنایی پیچیده تر شدند. شعرهای عصر نقره و نثر پست مدرن نمونه های جالب توجهی را به ما می دهند.

القاب در فولکلور

برای تصور واضح تر همه موارد فوق، بیایید به افسانه ها و دیگر آثار فولکلور مردم جهان، متون منثور و منظوم دوره های مختلف نگاهی بیندازیم - و در آنها به دنبال القاب بگردیم.

بیایید با افسانه ها شروع کنیم. واژگان القاب، غنا و تصاویر آن تا حد زیادی توسط سنت های افرادی که آن را ایجاد کرده اند تعیین می شود.

بنابراین، در داستان عامیانه روسی "Finist - The Clear Falcon" می توان توصیفات سنتی فولکلور طبیعت و انسان را مشاهده کرد. شما به راحتی می توانید القاب فاصله سنتی برای هنر عامیانه را تشخیص دهید:

• «و مردی نیکوکار به او ظاهر شد زیبایی وصف ناپذیر. تا صبح مرد جوان به زمین خورد و شاهین شد. ماریوشکا پنجره را برای او باز کرد و شاهین به سمت آن پرواز کرد آبیبه آسمان."
• ماریوشکا سه کفش آهنی، سه چوب آهنی، سه کلاهک آهنی سفارش داد و راهی سفر شد. غیر صمیمی، جستجو کردن دلخواهفینیستا – روشنشاهین او راه می رفت تمیزمیدان، پیاده روی تاریکجنگل، بالاکوه ها. پرنده ها بشاشآهنگ ها قلبش را شاد کردند، جریان های صورتش سفیدشسته شده، جنگل ها تاریکاستقبال."
• «شاهین شفاف شما خیلی دور است، در خیلی دورحالت."

اما افسانه‌های ایرانی نمونه‌هایی از تجسم شرقی، شکوفا و سرشار از القاب مختلف کلامی را ارائه می‌دهند. بیایید به داستان پریان "تاریخ سلطان سنجر" نگاه کنیم:

• می گویند فلان شخص در یک کشور حکومت می کرد پارساو عاقلسلطان به نام سنجر، با با مراقبت فوق العادهبدون اتکا به یاران خود، در امور دولت و رعایا کاوش کرد.»
• در باره ماه رو، O مرواریدزیبایی به کی اینقدر آسیب زدی؟ چرا سرنوشت اینقدر با شما نامهربان است؟

با استفاده از مثال این دو افسانه، می توان متوجه شد که چقدر به طرز جالبی می توان ویژگی های فرهنگی یک قوم خاص را در سطح القاب و سایر ابزارهای بیان ردیابی کرد. به عنوان مثال، حماسه های روسی را در مورد اعمال باشکوه قهرمانان، افسانه های قهرمانی سلتیک و اسطوره های یونان باستان در نظر می گیریم. آنها با ترحم قهرمانانه، ماهیت استعاری و ماهیت خارق العاده آشکار وقایع توصیف شده متحد شده اند. و پدیده های مشابه در آنها با القاب سطح قابل مقایسه ای از احساسات توصیف می شود:

• حماسه های روسی: "لباست را در بیاور، کفش های بست خود را در بیاور - سجافکلاهت را به من بده کرک داربله به چوب شما قوز دار: من لباس عابر پیاده را می پوشم تا متوجه نشوند بت زننده من، ایلیا مورومتس."
• اسطوره های یونان باستان: «در ابتدا فقط وجود داشت هرج و مرج ابدی، بی حد و حصر، تاریک " «در زیر زمین، به همان اندازه دور از ما عظیم، روشنآسمان، در غیر قابل اندازه گیریمتولد شده در اعماق غمگینتارتاروس – وحشتناکپرتگاه، پر از تاریکی ابدی ».
• اسطوره های سلتیک: «اما فرزندان کالاتین همچنان دشت را از ارواح نبرد پر می کردند و آتش و دود به آسمان بلند می شد و بادها می بردند. وحشیفریاد و ناله, هیولاخندهو صدای شیپور و بوق.»

آن ها در هر سه مثال (خط‌کشیده شده) برخی از موجودات، مکان‌ها، رویدادها یا پدیده‌های هیولایی که تخیل را شگفت‌زده می‌کنند و شخص را می‌ترسانند، با القاب‌هایی با بار معنایی شدید منفی توصیف می‌شوند. و وظیفه این القاب نه تنها این است که به این موجودات، مکان ها، رویدادها یا پدیده ها توصیف و تعریف کنند، بلکه ایجاد نگرش لازم نسبت به آنها برای داستان نویس است. احساسات لازم برای درک روایت بعدی را برانگیزید.

! به هر حال، متون ترجمه شده نشان از توشه فرهنگی مترجم، از جمله سنت های تصویرسازی از زبان مادری او را دارند. این به این معنی است که لقب در روسی، انگلیسی یا چینی را می توان به طور متفاوت برای پدیده های مشابه استفاده کرد. اگرچه در یک ترجمه حرفه ای با استعداد، به عنوان یک قاعده، القاب به گونه ای انتخاب می شوند که معنای اصلی را تحریف نکنند و با فرهنگ زبانی متن اصلی مطابقت داشته باشند.

القاب در کلاسیک های ادبی

با گذشت زمان، تأثیر الهام بخش القاب و سایر ابزارهای بیان زبانی در ادبیات (و نه تنها) بسیار بیشتر و گسترده تر مورد استفاده قرار گرفت. از این گذشته، برای نویسندگان و شاعران مهم است که همدلی شنوندگان و خوانندگان را تحریک کنند - این یکی از مؤلفه های ضروری خلاقیت مشترک است. که بدون شک خلق و خوانش بعدی هر اثر مستعدی است.

بیایید کلاسیک های روسی را از یک دوره ادبیات مدرسه و لقب های موجود در آن بگیریم. به عنوان مثال، چند نقل قول از رمان "پدران و پسران" اثر I. Turgenev:

• « <…>خشکبرگ افرا جدا می شود و روی زمین می افتد. حرکات آن کاملا شبیه پرواز پروانه است. عجیب نیست؟ غم انگیز ترین چیزو مرده- شبیه ترین بشاشو زنده».
• "هر چه پرشور، گناهکار، سرکشدل در قبر پنهان نیست، گلها روی آن می رویند، با آرامشبا چشمان معصومشان به ما نگاه کنند: نه در مورد یکی ابدیبا آرامش به ما می گویند عالیآرامش" بي تفاوت» طبیعت؛ آنها نیز در مورد ابدیآشتی و زندگی بی پایان…»

شعر نمونه‌های زیادی را به ما نشان می‌دهد که چگونه لقب‌ها حال و هوا را ایجاد می‌کنند و لحن یک روایت را ایجاد می‌کنند. در اشعار، از القاب حتی بیشتر از سایر اشعار استفاده می شود.

• "کودک، به اطراف نگاه کن؛ عزیزم، بیا پیش من؛ || سرگرمی زیادی در مسیر من وجود دارد: || گل ها فیروزه ای، مرواریدجت ها؛ || ساخته شده از طلاقصرهای من." وی. ژوکوفسکی، شعر "پادشاه جنگل".
• "در چنین عصری طلاییو روشن، || در این نفس بهاری همه پیروز|| منو یادت نره دوست من زیبا، || شما در مورد عشق ما هستید ترسوو فقیر" A. Fet.
• تو روح مرا مثل نی می نوشی. || من طعم آن را می دانم تلخو رازک. || اما شکنجه را با دعا نمی شکنم. || اوه آرامش من چند هفته ای" آخماتووا.

نقش لقب‌ها در شعر و نثر را نیز می‌توان از این طریق درک کرد: زمانی که لقب‌ها بخشی از یک ساختار نحوی پیچیده هستند، که در مجموع نه تنها باید ایده نویسنده را به خواننده منتقل کند، بلکه از نظر احساسی آن را غنی می‌کند:

• "که در سفیدبارانی با خونینپوشش، سواره نظام به هم زدنراه رفتن، زوددر صبح روز چهاردهم بهار ماه نیسان در تحت پوششناظم یهودا، پونتیوس پیلاطس، بین دو بال کاخ هیرودیس کبیر بیرون آمد...» ام. بولکاگوف، «استاد و مارگاریتا».

نویسنده القاب‌ها را روی هم می‌بندد و به این بخش از متن ریتمی شبیه به راه رفتن یک پیرمرد می‌دهد. و از القاب هایی استفاده می کند که نه تنها رنگ یا راه رفتن را توصیف می کند، بلکه اطلاعات غیر متنی را نیز منتقل می کند. آستر شنل فقط قرمز نیست، بلکه به طور نمادین خونین است. و القاب برای توصیف راه رفتن، تصوری از گذشته صاحب آن و این واقعیت را ارائه می دهد که او نقش یک مرد نظامی را حفظ کرده است. القاب باقیمانده توصیف شرایط مکان و زمان است.

با ترکیب موفقیت آمیز القاب، شخصیت ها، مقایسه ها، استعاره ها، نویسندگان تصاویر غیر استاندارد ایجاد می کنند:

• «تو، کتاب! شما به تنهایی فریب نمی دهید، نمی زنید، توهین نمی کنید، نمی روید! ساکت، - و می خندی، جیغ می کشی، می خوری. مطیع, - شما متحیر می کنید، اذیت می کنید، فریب می دهید. کم اهمیت- و در شما امتهای بی شماری هستند. یک مشت نامهفقط همین است، اما اگر بخواهی سرت را برمی گردی، گیج می شوی، می چرخی، ابری، اشک می ریزد، نفست خفه می شود، تمام روحت، مثل بوم در باد، به هم می ریزد، بلند می شود. موج بزن، بال بزن!» T. Tolstaya، "Kys".

نتیجه

القاب نقش بسیار مهمی در ارتباطات در سطوح مختلف دارند: از زندگی روزمره گرفته تا سطح هنر و ادبیات. آنها گفتار را نه تنها جالب و خواندنی می کنند، بلکه آموزنده تر نیز می کنند. زیرا اطلاعات و احساسات اضافی و برون متنی در قالب القاب رمزگذاری می شوند.

روش های مختلفی برای طبقه بندی لقب ها و تقسیم آنها به گروه ها وجود دارد. مبنای این تقسیم بندی ساختار القاب، منشأ آنها و فراوانی استفاده در گفتار است.

لقب ها نشان دهنده سنت های زبان و فرهنگ یک قوم خاص است و همچنین به نوعی نشانه زمانی است که آنها را به وجود آورده است.

نمونه های گویا از القاب با سطوح مختلف پیچیدگی را می توان در آثار فولکلور و ادبیات دوره های بعدی یافت.

وب سایت، هنگام کپی کردن مطالب به طور کامل یا جزئی، پیوند به منبع اصلی مورد نیاز است.

با یک کلمه، تأثیرگذار بر بیان آن، زیبایی تلفظ. این در درجه اول با یک صفت بیان می شود، اما همچنین با یک قید ("عشق دوست داشتن")، یک اسم ("صدای سرگرم کننده") و یک عدد ("زندگی دوم").

بدون داشتن جایگاه مشخص در نظریه ادبیات، نام «لقب» تقریباً به پدیده‌هایی اطلاق می‌شود که در نحو تعریف و در ریشه‌شناسی صفت نامیده می‌شوند. اما تصادف فقط جزئی است.

در نظریه ادبی هیچ دیدگاه ثابتی درباره لقب وجود ندارد: برخی آن را به اشکال گفتاری نسبت می‌دهند، برخی دیگر آن را همراه با چهره‌ها و ترانه‌ها وسیله‌ای مستقل برای تصویرسازی شاعرانه می‌دانند. برخی لقب را عنصری از کلام منحصراً شاعرانه می دانند، برخی دیگر آن را در نثر نیز می یابند.

این "فراموشی معنای واقعی"، در اصطلاح A.N. Veselovsky، در حال حاضر یک پدیده ثانویه است، اما ظاهر یک لقب ثابت را نمی توان اولیه در نظر گرفت: ثبات آن، که معمولاً نشانه ای از حماسه، جهان بینی حماسی در نظر گرفته می شود، نتیجه انتخاب پس از کمی تنوع

ممکن است در عصر کهن‌ترین خلاقیت آهنگ (هم‌زمان، غزلیات-حماسی) این ثبات هنوز وجود نداشته باشد: «تنها بعداً نشانه‌ای از آن جهان‌بینی و سبک معمولی - و طبقاتی - شد که ما در نظر می‌گیریم. تا حدودی یک طرفه، ویژگی شعر حماسی و عامیانه» [ ] .

القاب را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد (مادر ولگا، ولگرد باد، چشمان روشن، زمین مرطوب). لقب ها یک مفهوم بسیار رایج در ادبیات هستند، بدون آنها تصور یک اثر هنری دشوار است.

یوتیوب دایره المعارفی

1 / 3

✪ لقب چیست؟ [سخنرانی ادبیات]

✪ زبان روسی | آمادگی برای OGE | وظیفه 3. ابزار بیان گفتار

✪ آزمون یکپارچه دولتی 2017. ادبیات. اپیدرم

زیرنویس

فرهنگ لغات القاب

القاب گفتار ادبی روسی. A. Zelenetsky. 1913

• لقب (از یونانی باستان ἐπίθετον - "ضمیمه") تعریف کلمه ای است که بر بیان و زیبایی تلفظ آن تأثیر می گذارد. عمدتاً با یک صفت، اما همچنین با یک قید ("عشق دوست داشتن")، یک اسم ("صدای سرگرم کننده") و یک عدد ("زندگی دوم") بیان می شود.

  بدون داشتن جایگاه مشخص در نظریه ادبیات، نام «لقب» تقریباً به پدیده‌هایی اطلاق می‌شود که در نحو تعریف و در ریشه‌شناسی صفت نامیده می‌شوند. اما تصادف فقط جزئی است.

  در نظریه ادبی هیچ دیدگاه ثابتی درباره لقب وجود ندارد: برخی آن را به اشکال گفتاری نسبت می‌دهند، برخی دیگر آن را همراه با چهره‌ها و ترانه‌ها وسیله‌ای مستقل برای تصویرسازی شاعرانه می‌دانند. برخی لقب را عنصری از کلام منحصراً شاعرانه می دانند، برخی دیگر آن را در نثر نیز می یابند.

  الکساندر وسلوفسکی چند لحظه از تاریخ این لقب را توصیف کرد که با این حال، تنها یک قطعه مصنوعی جدا شده از تاریخ کلی سبک است.

  تئوری ادبی تنها به لقب به اصطلاح تزئینی (epitheton ornans) می پردازد. این نام از نظریه قدیمی سرچشمه می گیرد که در تکنیک های تفکر شاعرانه وسیله ای برای تزئین گفتار شاعرانه می دید، با این حال، تنها پدیده هایی که با این نام مشخص شده اند، مقوله ای را نشان می دهند که توسط نظریه ادبیات در اصطلاح "لقب" متمایز می شود.

  همانطور که هر عنوانی شکل یک تعریف دستوری را ندارد، هر تعریف دستوری هم یک نام نیست: تعریفی که دامنه مفهومی را که تعریف می‌شود محدود کند، یک عنوان نیست.

  منطق بین احکام ترکیبی - احکامی که در آنها محمول ویژگی‌ای را نام می‌برد که در موضوع وجود ندارد (این کوه بلند است) و تحلیلی - آنهایی که در آنها محمول فقط یک ویژگی را آشکار می‌کند که قبلاً در موضوع وجود دارد (مردم فانی هستند) تمایز قائل می‌شود. ).

  با انتقال این تفاوت به تعاریف دستوری، می توان گفت که نام لقب فقط تعاریف تحلیلی است: "طوفان پراکنده"، "کلاه زرشکی" القاب نیستند، بلکه "لاجوردی شفاف"، "نیزه بلند"، "لندن دقیق" هستند. القاب، از آنجا که وضوح نشانه ثابت لاجوردی است، دقت نظر نشانه ای است که از تحلیل اندیشه شاعر از لندن به دست می آید.

  یک لقب - آغاز تجزیه مجموعه ای از ایده ها - ویژگی ای را که قبلاً در کلمه تعریف شده ذکر شده برجسته می کند ، زیرا این برای آگاهی لازم است که پدیده ها را درک می کند. ویژگی برجسته شده توسط او ممکن است ناچیز، تصادفی به نظر برسد، اما برای اندیشه خلاق نویسنده اینطور نیست.

  حماسه دائماً زین را چرکاسی می نامد، نه برای اینکه این زین را از دیگران متمایز کند، نه چرکاسی، بلکه به این دلیل که زین یک قهرمان است، بهترین چیزی که یک شاعر مردمی می تواند تصور کند: این ساده نیست. تعریف، اما روشی برای ایده آل سازی سبکی. مانند سایر تکنیک ها - عبارات مرسوم، فرمول های معمولی - نام در ترانه سرایی باستان به راحتی ثابت می شود، همیشه با یک کلمه معروف (دست های سفید، دوشیزه سرخ) تکرار می شود و چنان به آن متصل می شود که حتی تضادها و پوچ ها نیز بر این ثبات غلبه نمی کنند. ("دست های سفید" به "آراپین" ختم می شود، تزار کالین نه تنها در دهان دشمنان خود، بلکه در سخنرانی سفیر خود نزد شاهزاده ولادیمیر نیز "سگ" است).

  این "فراموشی معنای واقعی"، در اصطلاح A.N. Veselovsky، در حال حاضر یک پدیده ثانویه است، اما ظاهر یک لقب ثابت را نمی توان اولیه در نظر گرفت: ثبات آن، که معمولاً نشانه ای از حماسه، جهان بینی حماسی در نظر گرفته می شود، نتیجه انتخاب پس از کمی تنوع

  ممکن است در عصر کهن‌ترین خلاقیت آهنگ (هم‌زمان، غزلیات-حماسی) این ثبات هنوز وجود نداشته باشد: «تنها بعداً نشانه‌ای از آن جهان‌بینی و سبک معمولی - و طبقاتی - شد که ما در نظر می‌گیریم. تا حدودی یک طرفه، از ویژگی های شعر حماسی و عامیانه باشد.»

  القاب را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد (مادر ولگا، ولگرد باد، چشمان روشن، زمین مرطوب). لقب ها یک مفهوم بسیار رایج در ادبیات هستند، بدون آنها تصور یک اثر هنری دشوار است.

کلمات زیادی در زبان روسی وجود دارد که همیشه نمی توان تعریف دقیقی از آنها ارائه کرد، اگرچه تقریباً هر روز آنها را می شنوید. این کلمات عبارتند از Epithet. Epithet به چه معناست؟? قبل از ادامه به شما پیشنهاد می کنم چند مقاله دیگر بخوانید، مثلاً خانه شهری یعنی چه، Sovereign Debt چیست، عبارت Middle Class یعنی چه؟ این کلمه از زبان یونانی وام گرفته شده است. القابو به روسی به عنوان "ضمیمه"، "اضافه شده" ترجمه می شود. در واقع، اغلب به جای اصطلاح "صفت" استفاده می شود، اگرچه در همه موارد معنای مشابهی با عنوان ندارد. به عنوان یک قاعده، القاب عبارتند از در نظر گرفته شده برای توصیف رنگارنگ تر یک شی یا شخص از دیدگاه راوی، و همچنین برجسته کردن ویژگی های خاصی که نویسنده می خواهد بر آنها تأکید کند.

اپیدرم- این اصطلاح در داستان، به عنوان یک قاعده، غنایی، شاعرانه، حاوی ویژگی های بیانی خاصی است که در موضوع روایت چیزی را برجسته می کند که در ابتدا فقط ذاتی آن است و به شما امکان می دهد از منظر غیر معمول به آن نگاه کنید.

"بهار طاعون" - به معنای آب و هوای عالی بهاری است که در تمام زمستان منتظر آن بوده است؛ این عبارت توسط نوازندگان معروف نستیا کامنسکیخ و سنور پوتاپ اختراع شده است.

"دوشیزه زیبا" - این لقب تأکید می کند که دختر بسیار جذاب است، زیرا کلمه "کراسنا" به معنای "زیبا" است.

"هموطن خوب" - این عبارت به معنای "پسر قوی" است، یعنی یک مرد را سالم، ظاهر دلپذیر و از همه نظر مثبت توصیف می کند.

"عاشقانه دوست داشتن"- به معنای عشق پرشور و فداکارانه است، اگرچه نه همیشه بر اساس متقابل.

"زندگی دوم"- این به معنای شروع زندگی از صفر، یا تعمیر یک چیز شکسته و استفاده مجدد از آن است.

"گنبد طلایی مسکو"- این لقب در زمان امپراتوری روسیه ظاهر شد، زمانی که کلیساهای ارتدکس به طور فعال در سراسر کشور ساخته و به بهره برداری رسیدند که گنبدهای آن با ورق طلا پوشانده شده بود.

"غرب وحشی" - این لقب در زمان مهاجرت مردم به ایالات متحده اختصاص داده شد، زمانی که بسیاری از مردم تصمیم گرفتند "زندگی دوم" را در مکانی جدید شروع کنند. با این حال، این مکان کاملا وحشی بود و برای زندگی مناسب نبود؛ همه چیز باید " با دعوا از طبیعت خارج شد.

القاب در یک متن ادبی برای:

با کمک آنها به عمق، بیان و حساسیت خاصی دست پیدا کنید.

معمولاً نام مستعار در متن بعد از کلمه ای که در حالت پسین تعریف می شود قرار می گیرد.

به عنوان یک قاعده، ساختار خود لقب بسیار ساده است. از یک اسم و یک صفت تشکیل شده است.

اگر القاب‌ها را در یک متن ادبی جدا از یکدیگر قرار دهید تا حالت عمودی به خود بگیرند، چنین ترتیبی فقط معنای حسی خود را خواهد داشت و به صدا عمق غیرعادی می‌دهد.
(reklama3)
گاهی با تأمل در لقب راوی، به تدریج به ایده و پیچیدگی ساخت بیان پی خواهیم برد. مثلاً تحلیل القاب شاعر بزرگ مایاکوفسکیما می توانیم عمق معنایی به دقت پنهان را تشخیص دهیم که مملو از حیرت، کنایه، کنایه و تلخی است.

همه این تنوع معانی و زیرمتن واژگانی با کمک دستیار بیانی و هنری نویسنده به دست می آید - اپیدرم.