Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.

Dokler nisem zamrmral: "Drugi prijatelji so že prileteli, - Jutri me bo zapustil, tako kot so me zapustili moji upi."

Toda ptica je rekla: "Nikoli več."

Pretresel molk, ki ga je prekinil odgovor, tako

mirno povedano,

»Nobenega dvoma ni,« sem rekel, »da govori samo tisto, kar je vedel

Od nekega nesrečnega lastnika, katerega strašna nesreča

Hitro, veliko hitreje pred njegovimi pesmimi

odraža to žalost, to je pogrebna pesem njegovega upanja:

"Nikoli - nikoli več."

Toda Raven me je vseeno poskušal pretentati in nasmejati,

Usedla sem se na mehak sedež pred ptico, doprsni kip in vrata.

Ko sem sedel na žametnem sedežu, sem bil izgubljen v mislih,

Misleč, da je to mračno, okorno, grozno,

je hotela povedati suha in zlovešča ptica iz davnih časov

S svojim krokajočim "Nikoli več."

Torej, v domnevi in ​​ne da bi ptici izdali zvok,

Čigave ognjene oči so pekle moje prsi od znotraj,

Še naprej sem sedel, se spraševal in vrgel glavo rahlo nazaj

Na žametni podlogi blazine, ki je bila obsijana s svetlobo svetilke,

Na to žametno vijolično podlogo, obsijano s svetlobo svetilke,

Ki se je ne bo nikoli več dotaknila, o, nikoli!

Potem se mi je zdelo, da je zrak postal gost,

Nasičen z neko nevidno kadilnico,

Nihajoči Serafim, zvoki čigar korakov so zvonili naprej

tapecirana tla.

»Nesrečnik,« sem zavpil, »tvoj Bog te ne bo rešil z angelom,

ki vam jih je poslal.

Dihajte, vdihnite pijačo pozabe iz spominov Lenore,

Popij v enem požirku, oh, v enem požirku, to pijačo pozabe in pozabi na izgubo Lenore!«

"Prerok! - sem zavpil, - bitje zla! Ali si ptica ali demon!

Vas je na ta svet pripeljala skušnjava ali šok?

Zapuščen od vseh neustrašnih v ta zapuščeni začarani svet,

Tej hiši, polni Grozljivk, povej mi iskreno, prosim, -

Ali v Gileadu ni balzama? - povej mi, povej mi, prosim te!"

Krokar je rekel: "Nikoli več."

»Prerok,« sem rekel, »bitje zla, ali si ptica ali demon!

Zavoljo nebes, ki se sklanjajo nad nami, zavoljo Boga, ki ga obožujemo,

Reci, da je duša, obremenjena z grehom daljnega Hada,

Objema sveto devico, ki jo angeli imenujejo Lenora,

Objema redko in sijočo deklico, ki jo angeli imenujejo Lenora.”

Raven je rekel: "Nikoli več."

»Pa naj bo beseda naš znak ločitve, ptica ali prijatelj! --

Skočil sem in zakričal, -

Vrni se k nevihti in temi Plutona,

Ne pustite črnega perja kot znamenje laži, ki jih je izrekla vaša duša!

Pusti mojo samoto nemoteno! Pusti doprsni kip blizu mojih vrat!

Poberi svoj kljun iz mojega srca in stran od mojih vrat!«

Raven je rekel: "Nikoli več!"

Krokar, negiben, samo sedi in sedi.

Na svetlobnem doprsnem kipu Palasa ob vratih moje sobe,

In njegove oči se zdijo kot oči demona, ki spi,

In svetloba svetilke nad njim, ki se pretaka, meče senco na tla,

In moja duša iz te sence, ki se je razširila po tleh,

Ne bo več vstal - nikoli več!

Prevod pesmi "The Raven" K. Balmonta:

Nekako ob polnoči, v mračni uri, polni bolečih misli,

Napol v spanju sem se sklanjal nad starodavne knjige,

Predal sem se čudnim sanjam, - nenadoma se je zaslišal nerazločen hrup,

Bilo je, kot bi nekdo potrkal - potrkal na moja vrata.

»To je res,« sem zašepetal, »gost v polnočni tišini,

Jasno se spomnim... Pričakovanja... Pozno jesensko vpitje...

O, kako sem hrepenel po zori, kako sem zaman čakal odgovora

Na trpljenje brez pozdravov, na vprašanje o njej, o njej -

O Lenore, ki je sijala svetleje od vseh zemeljskih luči, -

O svetilki nekdanjih dni.

In škrlatne zavese so trepetale, kot da bi brbotale,

Trepetanje, žuborenje, polnjenje mojega srca s temnim občutkom.

Z nerazumljivim strahom sem vstal s svojega sedeža in ponavljal:

»Bil je samo gost, ki je taval, potrkal na moja vrata,

Pozni gost zavetišča vpraša v polnočni tišini -

Na vrata mi trka gost.”

Ko sem zatrla dvome, premagala strahove,

Rekel sem: »Ne obsojajte moje zamude!

To nevihtno polnoč sem zadremal in nerazločno trkanje

Bilo je pretiho, trkanje je bilo nejasno in nisem ga slišal,

Nisem slišal ...« Nato sem odprl vrata svojega doma:

Tema - in nič več.

Pogled mi je zmrznil, utesnjen v temi, in začudena sem obstala,

Predajanje sanjam, nedosegljivim nikomur na zemlji;

Toda, kot prej, noč je bila tiha, tema ni odgovorila duši,

Samo - "Lenora!" - zvenelo je ime mojega sonca -

Zašepetal sem in odmev je spet ponovil, -

Odmev - nič več.

Spet sem se vrnil v sobo - obrnil sem se - zdrznil sem se -

Zaslišalo se je trkanje, vendar je bilo glasnejše, kot se je slišalo prej.

»Tako je, nekaj se je zlomilo, nekaj premaknilo,

Tam, za polkni, stisnjen k mojemu oknu,

To je veter, - umiril bom drhtenje svojega srca, -

Veter ni nič več.”

Potisnil sem okno z rešetkami, - takoj s pomembno hojo

Izza naoknic je prišel Raven, ponosni Raven iz starih časov,

Ni se vljudno priklonil, ampak je kot lord vstopil arogantno,

In lenobno maha s krili v svoji veličastni pomembnosti

Poletel je do doprsnega kipa Palasa, ki je bil nad mojimi vrati,

Vzletel je in pristal nad njo.

Zbudil sem se iz žalosti in se nehote nasmehnil,

Videti pomen te ptice, ki je živela več let.

"Tvoj grb je lepo oskubljen in izgledaš zelo smešno,"

Rekel sem, a povej mi: v kraljestvu teme, kjer je vedno noč,

Kako ti je bilo ime, ponosni Krokar, kjer vedno kraljuje noč?«

Raven je rekel: "Nikoli."

Ptica je odgovorila jasno in čeprav je bilo malo pomena,

Takrat sem se iz vsega srca čudil njenemu odgovoru.

In kdo ne bi bil presenečen, kdo bi se povezal s takšnimi sanjami,

Kdo bi to nekje pristal verjeti, ko ...

Sedel je nad vrati in govoril brez oklevanja, brez težav

Raven z vzdevkom "Nikoli".

In pogledal je tako strogo, je ponovil samo eno besedo,

Kot da bi izlil vso svojo dušo v tej besedi »Nikoli«.

In ni zamahnil s perutmi in ni premaknil perja, -

Zašepetal sem: "Prijatelji so že več let izginili,

Jutri me bo kot upanje zapustil za vedno.”

Krokar je rekel: "Nikoli."

Ko sem slišal uspešen odgovor, sem zdrznil v mračni tesnobi.

»Tako je, bil je,« sem pomislil, »tisti, čigar življenje je težava,

V trpečem, čigar muka je naraščala kot tokovi

Reke v izviru, katerih odrekanje upanju je za vedno

Pesem je izražala srečo, da je umrl za vedno,

Nikoli več ne bo vzplamtelo.”

Toda, počivajoč od žalosti, nasmejan in vzdihljiv,

Takrat sem svoj stol premaknil nasproti Raven,

In, naslonjena na nežni žamet, imam brezmejno fantazijo

Predal se je uporniški duši: »To je Raven, Raven, ja.

Toda kaj se zlovešče "Nikoli" ne ponovi s to črno

Strašen krik: "Nikoli."

Sedel sem, poln ugibanj in zamišljeno tiho,

Ptičji pogled mi je žgal srce kot ognjena zvezda,

In z žalostjo zapoznela glava tvoja utrujena

Oprijel sem se škrlatne blazine in pomislil:

Sama sem, na škrlatnem žametu - tistega, ki sem ga vedno ljubila,

Nikoli se ne bo oprijel.

A počakaj: mrači se vse naokoli in kot bi nekdo pihal ...

Ali so serafi prišli sem z nebeško kadilnico?

V trenutku nejasnega zanosa sem zavpil: »Oprosti mi, muka,

Bog je bil tisti, ki je Lenore za vedno poslal v pozabo!«

Raven je zakikal: "Nikoli."

In zavpil sem v strastni žalosti: »Ali si ptica ali grozen duh,

Ne glede na to, ali ga je poslal skušnjavec ali pribil sem nevihta, -

Ti si neustrašen prerok! V žalostno, nedružabno deželo,

V deželi, ki jo je prevzela melanholija, si prišel k meni!

Oh, povej mi, ali bom našel pozabo, prosim, povej mi, kdaj?«

Raven je zakikal: "Nikoli."

»Ti si prerok,« sem zavpil, »preroški! Ali si ptica ali zlovešč duh,

To nebo, ki je nad nami - Bog, skrit za vedno -

Zaklinjem, prosim, povej mi - v mejah nebes

Raven je zakikal: "Nikoli."

In ko sem vstal, sem vzkliknil: "Poberite se od tod, vi zlobne ptice!"

Ti si iz kraljestva teme in nevihte, pojdi tja spet,

Nočem sramotnih laži, laži, kot je to perje, črno,

Uspej, trmasti duh! Želim biti vedno sam!

Vzemi svoj trdi kljun iz mojega srca, kjer je vedno žalost!«

Raven je zakikal: "Nikoli."

In sedi, sedi zlovešči črni krokar, preroški krokar,

Od doprsnega kipa bledega Pallasa se ne bo mudilo nikamor.

Videti je, osamljen, kot napol zaspan demon.

Svetloba curlja, senca pada, tla se vedno tresejo.

In moja duša je iz sence, ki je vedno zaskrbljena,

Nikoli več ne bo vstala!

Vsakdo, ki začne brati poezijo Edgarja Allana Poeja, bo presenečen nad vztrajnostjo motiva smrti. To so njegova znana dela "Mesto ob morju", "Spanje", "Linor", "Ulalyum", "Zmagovalni črv" in druga. "Kraven" je eden izmed njih, poln hrepenenja po pokojnem prijatelju.

Številni romantični pesniki so se ukvarjali s to tematiko, a le pri E. Poeju najdemo takšno koncentracijo in doslednost na temo smrti. Na to je poleg vpliva literarne mode vplivalo tudi osebno, subjektivno stanje pesnika. V njegovih pesmih se vedno znova srečujemo ne le z žalostjo, melanholijo, žalostjo – naravnim čustvenim odzivom junaka, ki je izgubil ljubljeno osebo, ampak prav z duševno, psihološko odvisnostjo od teme smrti, ki se je noče ali ne more osvoboditi. sebe. Mrtvi držijo živega z vztrajnim prijemom, kot Lenora drži liričnega junaka »Kravra«, mu ne dovoli, da bi pozabil nase in začel novo življenje:

In krokar, ki nikoli ne plane, še vedno sedi, še vedno sedi

Na bledem doprsnem kipu Palasa tik nad vrati moje sobe;

In njegove oči so videti kot demon, ki sanja,

In svetloba svetilke, ki teče, vrže njegovo senco na tla;

In moja duša iz te sence, ki lebdi na tleh

Odpravljeno - nikoli več!

V teh vrsticah se pojavi figurativna ideja duše, zasužnjene s preteklostjo, ki se ne more premakniti iz včeraj v danes, še bolj pa v jutri.

Med razlogi, ki so določali Poejevo nenehno hrepenenje po motivih smrti, zavzema pomembno mesto samo bistvo njegove poezije. Pesnik je menil, da je glavni cilj njegove poezije čustvena vznemirjenost, ki naj se prenese in objame bralca; Vir takšnega nemira so običajno tisti dogodki v človekovem življenju, ki imajo najmočnejši vpliv: to sta po mnenju romantikov ljubezen in smrt. Ni naključje, da pesmi E. Poeja govorijo o izgubi ljubljenega bitja.

Za E. Poeja smrt ni toliko fizična kot estetska kategorija. "Smrt ljubljene osebe je vedno lepa," je dejal. Poe za razliko od svojih kolegov romantikov smrt estetizira in povzdiguje; To je posledica posebnosti pesnikovega ljubezenskega občutka, zanj je idealen in nima nobene zveze z "zemeljsko" ljubeznijo. Tudi podoba ljubljene liričnega junaka ni "zemeljska", ampak "idealna". Človek ima lahko samo telesno strast do zemeljske ženske, medtem ko junakova duša pripada nebesom. Ni naključje, da so imena Poejevih junakinj eksotična - Linor, Ligeia, Ulalyum.

"Med romantiki je bil Poe simbolist." Pri simbolu ga je pritegnila njegova dvoumnost in negotovost, sugestivnost (tj. sugestija). Simboli E. Poeja ne vsebujejo nobene specifične misli, niso racionalistični, temveč so utelešenje celega kompleksa izkušenj lirskega junaka, povezanih z »nejasno spominjanim«, »odšel v pozabo« časom. Številne pesnikove pesmi vsebujejo najrazličnejše simbole, vključno z "Raven".

Osrednja podoba-simbol v pesmi je krokar. Dinamika in razvoj zapleta dela sta tesno povezana s podobo Krokarja. A to ni samo razvoj zapleta, je tudi premik iz preteklosti v sedanjost (od spominov na Linor do sedanjega dogajanja ob polnočni uri v sobi liričnega junaka), je tudi premik v razpoloženju. , čustvena intenzivnost dogajanja – od žalosti do teme brezupnega obupa. In to gibanje ustvarja simbol.

Značilnost Poejeve slike-simbola je kontrast lepe preteklosti, povezane s pokojno ljubljeno osebo, z gnusno sedanjostjo v podobi črne ptice. Poleg tega je preteklost predstavljena v obliki ideala, ki je bil pri Poeju vedno utelešen v podobi lepe ženske (v tem primeru Linor).

Pesem je strukturirana v obliki nekakšnega dialoga med lirskim junakom in Krokarjem, ki je na neznan način priletel v njegovo sobo, a pred njo sledi nekakšna ekspozicija, ko ob polnoči junak, premagan s melanholije in žalosti, predstavlja nejasno trkanje na vrata (»Kot nekdo nežno potrka , potrka na vrata moje sobe«). Simbolisti so se radi oblačili v simbole in različnim zvokom, šumenju in slutnjam pripisovali poseben pomen. Že vzdušje na začetku pesmi prispeva k videzu nečesa izjemnega: »Ah, jasno se spominjam, da je bilo v mračnem decembru; In vsaka ločena umirajoča žerjavica je na tla izgnala svojega duha.« Polnočna ura, slabo vreme za oknom, slabo tleče oglje kamina, osamljenost napolnijo junakovo dušo z nejasnim strahom, pričakovanjem nečesa groznega. Ritmično ponavljajoče se trkanje te slutnje še okrepi, junak se začne umirjati in skuša z močjo razuma premagati strah: »Nek obiskovalec prosi vstop na vrata moje sobe.« Toda gosta ni, namesto njega je tema noči.

E. Poe postopoma krepi čustveno napetost, neznano, negotovost izvora trkanja (ali je bil veter ali se je kaj zalomilo, tam, za oknom) povečujejo junakovo vznemirjenost. Ta tehnika - krepitev skrivnostnega, zagonetnega - je ena najljubših simbolistov.

Toda uganka je bila razrešena: »Tukaj sem odprl zaklopko, ko je, z mnogimi spogledovanji in plahutanjem, vstopil veličasten Krokar iz davnih dni svetih; Niti najmanjšega poklona ni naredil; niti za minuto se ni ustavil ali obstal ...« Vendar pa čustvena napetost zaradi tega ne samo da ni oslabela, ampak nasprotno, povečala se je.

Junak ptiča sprva dojema kot nesrečno bitje, ki je nekoč živelo z nekim trpečim, ki je izgubil vsako upanje v življenje, in se je ptič od svojega lastnika naučil izgovarjati »Nikoli več«, a kmalu spozna, da njegov odgovor ni le dobro- izbrano besedo, da je na tem nekaj več. Tako zelo konkretna podoba postopoma preraste v simbolno podobo, polno več pomenov.

Junaka mučijo ugibanja, kaj se skriva za tem »Nikoli več«: »Tako sem se žalostno ukvarjal z ugibanjem, a nobenega zloga ne izrazim Ptiči, katere ognjene oči so zdaj gorele v mojem nedrju ...« Zdi se, da mu je sam bog poslal pozabo o Linori, pa spet sledi odgovor: »Nikoli.« Junak v obupu prosi, naj mu pove, ali bo še kdaj videl svojo ljubljeno v »mejah raja« - »Nikoli več« - zlovešča. ptica mu odgovori: "Bodi ta beseda naše znamenje za ločitev, ptica ali prijatelj!" Zakričal sem, vznemirjen -- "Spravi se nazaj v vihar in Plutonsko obalo Noči! Ne puščaj črnega perja kot znamenje te laži, ki jo je izrekla tvoja duša!« - vzklikne, a Raven sedi in sedi in ne namerava nikamor odleteti. Junak z grozo spozna, da se njegova duša ne bo nikoli ponovno rodila in da so vsi upi zaman.

Svet simbolov v poeziji Edgarja Allana Poeja je neskončno bogat in raznolik, njegovi viri pa številni. Prvi in ​​glavni vir simbolov za Poeja je narava: "Simboli so možni, ker je narava sama simbol - tako na splošno kot v vsaki od svojih manifestacij." Jezik narave je pesniku dostopen jezik simbolov in Poe si je svoje simbole rade volje izposojal iz narave. Njegove pesmi so prežete s simboliko barv, zvokov in vonjav. Pod pesnikovim peresom sonce, luna, zvezde, morje, jezera, gozdovi, dan, noč, letni časi itd. dobijo simbolni pomen. Torej je v pesmi "Kraven" ptica simbol.

Za Poejevo simboliko so značilne subtilnost, psihološka globina in poezija. Ena od značilnosti Poejeve pesniške simbolike je njena kompleksnost; njegovi simboli pogosto vsebujejo dvojni, trojni pomen, kot na primer v pesmi »Kraven«: krokar je ptica, ki v ljudski zavesti tradicionalno simbolizira idejo o ​​usoda, usoda ali, kot pravi pesnik, "preroška", "zlovešča ptica" (beseda "zlovešča" je sestavljena iz dveh osnov - "zlo" in "novica"). V tej vlogi se Raven pojavi na začetku dela – kot prinašalec slabih novic. Vendar nadalje, kitica za kitico, podoba "zlovešče ptice" pridobi še en pomemben pomen. »Postane simbol »žalostnega, neskončnega spomina«. Samo Poejevo. Samo v tej pesmi."

Edgar Poe na vse možne načine poudarja dvoumnost, ki je neločljivo povezana z naravo simbola. V simbolu je videl osnovo muzikalnosti, sposobnost močnega čustvenega vpliva na bralca, ki je v njem ustvaril določeno razpoloženje, potrebno za dojemanje dela. Pesnik je simbole obravnaval kot pomemben element »glasbene organizacije« pesniškega dela.

Muzikalnost pesmi Edgarja Allana Poeja je dobro znana. Pesnik je občudoval glasbo in jo imel za najvišjo umetnost. »Morda se prav v glasbi,« je zapisal, »duša najbolj približa tistemu velikemu cilju, h kateremu, navdihnjena s pesniškim občutkom, stremi - ustvariti nezemeljsko lepoto ... Pogosto čutimo s trepetajočim veseljem, da zemeljska harfa oddaja zvoke, ki jih poznajo angeli. In zato ni dvoma, da združitev poezije z glasbo v splošno sprejetem pomenu odpira najširše polje za pesniški razvoj.« Vendar pa je Poe koncept »muzikalnosti« dojemal širše kot le melodično intonacijo verza; pod muzikalnostjo je razumel celotno zvočno organizacijo dela, vključno z ritmom, pesniškim metrom, metriko, rimo, kitico, refrenom, asonanco ali aliteracijo itd., v organski enotnosti s pomensko vsebino. Vse te elemente je postavil v odvisnost enega od drugega in jih podredil skupni nalogi – doseganju učinka.

Edgar Poe je večkrat pisal o zlitju »glasbe z mislijo«, torej z vsebino, zato zvoka njegove poezije ni mogoče ločiti od njene vsebine.

Vsako Poejevo pesniško delo je nov eksperiment na področju kitice, rime, ritma; Pesem "Kraven" je eden od teh poskusov. Prvič v svetovni poeziji uvede tako imenovano »notranjo« rimo: v vsaki kitici njegove pesmi je v začetni vrstici notranja rima: »dreary -- weary«, »remember -- December«, » negotovo -- zavesa« itd. V 3. vrstici vsake kitice je tudi notranja rima, ki je združena s končno rimo in ima par tudi sredi naslednje, 4. vrstice; rezultat je trikratna ponovitev iste rime: “Then, on the velvet sinking, I betaked yourself to linking Fancy to fancy, thinking what this ominous bird of yore...” Istočasno sta 1. in 3. vrstica, ki imajo notranjo rimo, se med seboj ne rimajo, kar povzroči nepričakovano disonanco, vendar imajo vse druge vrstice, 2., 4., 5. in 6., skupno končno rimo: “before -- Lenore -- Lenore -- more” , »ashore - implore - implore - Nevermore« itd. V takšni ali drugačni obliki rima v pesmi E. Poeja prevladuje v vsaki od kitic in ustvarja neverjetno »tekočo« melodijo (»the force of monotone«), kot da teče od fraze do fraze. Hkrati v vseh kiticah prevladuje ena rima: “door -- bore -- yore -- store -- Lenore -- more -- Nevermore,” ki tvori razvlečeno melodijo, podobno stoku ali težkemu vzdihu. Poleg tega obstaja tako asonanca (rime, kjer zvoki samoglasnikov sovpadajo) kot disonanca (sovpadanje zvokov soglasnikov). Rimo, ki si jo je izmislil pesnik in se ponavlja kot odmev, so v Evropi dojemali kot »čarovnijo verza« velikega pesnika.

E. Poe tu uporablja tehniko aliteracije ali sozvočja (asonance): prevladujoči dolgi zvok [: ] se kombinira s sonorantnimi zvoki [l], [n], [r], [m], kar poveča učinek rime. na bralniku, kar ustvarja dodatno molovsko melodijo.

Končna rima je pogosto del druge naprave - refrena - ko se ponavlja celoten stavek: "kogar angeli imenujejo Lenore - komu angeli dajo ime Lenore." Svojevrstna rima v kombinaciji z enotnostjo zvoka in refrena ustvarja poseben monoton ritem petja in ima hipnotičen (sugestiven) učinek, bralca uvede v določeno stanje transa in odmaknjenosti. Tako se doseže "učinek totalnosti".

Še pomembnejšo vlogo v pesmi ima refren Nevermore, ki je »ključ« za razumevanje pesmi. Poe je sam zapisal, da beseda "nikoli" "vključuje končni izraz neskončne žalosti in obupa." Pesnik je dejal, da je ustvarjanje tega dela začel s ponavljanjem. Takšen refren »stisne srce« in ponovljen na koncu vsake kitice pridobi neizogibno prepričljivo »moč monotonije«, »predstavljeno v zvoku in mislih«.

Pesnik je moral izraziti svoj tragični pogled na svet, ki je bil posledica javnih razočaranj in osebnega strtja. Edgar Poe je svojo ljubljeno Virginio naredil za junakinjo številnih pesmi in kratkih zgodb ter njeno tragično usodo povzdignil v določen poetični princip. »Smrt lepe ženske je nedvomno najbolj poetična tema na svetu,« »melanholija je najbolj legitimen od vseh poetičnih tonov,« je zatrdil v »Filozofiji kompozicije«.

Zato je bila »Nikoli več« v »Kraku« zanj pesniška beseda, polna tragičnega pomena, beseda, ki je določala ves ton pesmi - žalosten in vzvišen. Krokar je simbol pesnikove mračne usode. Ta »demon teme« ni naključen in se pojavi »ob mračni uri«. Malo je del v svetovni liriki, ki bi tako močno in celostno čustveno vplivala na bralca, kot je Krokar Edgarja Allana Poeja. Moč tega vpliva dokazuje na primer množično navdušenje ameriških bralcev nad »Kranom« po njegovem pojavu v tisku januarja 1845. To je bil glasen, a kratkotrajen uspeh za pesnika Poeja.

»Tekočo« glasbo Poejevega dela včasih prekinejo ostro naglašeni, udarni zvoki, kot je: »povej mi, povej mi« ali na koncu pesmi ta obupani »še vedno sedi, še sedi«. Vsaka kitica je šestvrstičnica, v kateri pet vrstic služi razvoju teme, zadnja in najkrajša pa je kot oster in kategoričen odgovor-sklep. Te kratke, nenadne fraze prav tako vnesejo disonantni element v celotno melodijo pesmi, vendar imajo tudi Poejeve disonance svojo harmonijo in sorazmernost: delo ima 18 kitic, od katerih se vsaka konča na podoben način kot prejšnja in na splošnem ozadju ta »nič več« in »Nikoli več« ustvarita vašo glasbeno temo.

E. Poe je aktivno eksperimentiral v procesu "ritmičnega ustvarjanja lepote", na različne načine je kršil klasično pravilen poetični govor.

2. 3 Prevodna interpretacija pesmi »Kraven« K. Balmonta

Prevod pesmi E. Poeja "Kraven" K. Balmonta upravičeno velja za enega najboljših prevodov tega dela drugih avtorjev. Balmont je skušal čim bolj ohraniti umetniško in grafično izvirnost izvirnika. Dejanje v ruski različici pesmi se odvija v istem zaporedju, pri čemer se ohranijo vsi preobrati zapleta in kompozicijske strukture. Vsebina vsake kitice je popolnoma skladna s kiticami izvirnika.

Enako lahko rečemo o umetniški plati prevoda. Tako je na primer Balmont popolnoma ohranil eno od pesniških odkritij E. Poeja - njegovo "notranjo" rimo: "Nekako ob polnoči, ob mračni uri, polno bolečih misli ..." - v prvih vrsticah vsake kitice. Na enak način opaža trojno rimo v tretji in četrti vrstici vsake kitice: »Zatlačen nerazumljiv strah sem vstal s svojega sedeža in ponavljal: »Le gost, tavajoči, je potrkal na moja vrata.. .”

Tako kot E. Poe tudi Balmont upošteva to zaporedje rimanja do konca dela. Prav tako ohranja končno rimo v drugi, četrti, peti in šesti vrstici, medtem ko prva in tretja ostajata nerimani.

Izmenjava notranjih in končnih rim tvori skozi melodijo, podobno tisti, ki spremlja celotno delo E. Poeja:

A počakaj, mrači se naokrog in kot bi nekdo pihal,

Ali je Serafim prišel sem z nebeško kadilnico?

V trenutku nejasnega zanosa sem zavpil: »Oprosti mi, muka!

Bog je bil tisti, ki je za vedno poslal pozabo na Linoro!«

Pij, oh, pij hitro in za vedno pozabi na Lenore!«

Raven je zakikal: "Nikoli."

Pesnik je skrbno obravnaval inovativne poskuse E. Poeja na področju ritma in rime, pri čemer je ohranil tudi strukturo kitice: pet dolgih vrstic in kratko končno šestino. Kot v izvirniku je glavna vsebina v petih vrsticah, zadnja vrstica zveni nenadoma, kot stavek, kot udarec usode. V osnovi je prevajalec ohranil tehniko asonance in disonance pri rimanju.

Hkrati je K. Balmont ustvarjalno pristopil k prevodu pesmi. Sploh si ni prizadeval slediti črki izvirnika. To se je odražalo zlasti v rimi. V zgornjem primeru se ista rima ponovi štirikrat: "zanos - muka - pozaba - pozaba." Pripomoček trojne rime uporablja pogosteje kot avtor. Tako Balmont v drugi kitici dvakrat uporabi trojno rimo:

Jasno se spomnim... Pričakovanja... Pozno jesensko vpitje...

In v kaminu so obrisi medlo tlečega oglja ...

O, kako sem si želel zore! Kako sem zaman čakal na odgovor

Na trpljenje, brez pozdravov, na vprašanje o njej, o njej,

O Lenore, ki je sijala močneje od vseh zemeljskih luči,

O svetilki nekdanjih dni.

Enako vidimo v četrti kitici in drugih. Takšna »svoboda« s strani prevajalca je popolnoma upravičena. Dvojna uporaba te tehnike krepi boleče razpoloženje liričnega junaka, kot da bi predvideval tragični konec.

Balmont v svoj prevod aktivno uvaja tehniko ponavljanja posameznih besed in besednih zvez: »K trpljenju brez pozdrava, k vprašanju o njej, o njej ...« ali: »In zavese vijoličnega trepetanja oddajajo, kot da žuborijo, / Trepetaje. , blebetanje, ki mi napolnjuje srce s temnim občutkom«.

Ali pa: »Tiste nevihtne polnoči sem zadremal, in trkanje je bilo nejasno / Trkanje je bilo pretiho, trkanje je bilo nejasno, in nisem ga slišal ...«

Včasih Balmont »naniza« rimo na rimo: »Spet sem se vrnil v sobo - obrnil sem se - zdrznil sem se.« Tako Balmont, ko je razumel avtorjevo namero, ravna z rimo precej svobodno, vendar jo kljub temu podredi nalogi, ki jo je v tem delu postavil E. Poe - ustvariti učinek vtisa.

Prevladujoči zvok v pesmi "Raven" je dolg "o" [:] ali [:], ki ustvarja določeno melodijo, razpoloženje melanholije in žalosti. V ruskem prevodu je ta pomembna sestavina celotne tonalnosti dela skoraj izgubljena. Tehnika aliteracije ali enotnosti zvoka, ki prežema celotno pesem E. Poeja in ustvarja "monotono sile" - učinek, ki bralca uvede v hipnotično stanje, je Balmont poustvaril le v fragmentih, vendar je v svojem prevodu tam so nedvomno uspele harmonije, ki podajajo žalost človeškega srca: »Jasno se spominjam ... Pričakovanja ... Pozno jesensko ječanje ... In v kaminu obrisi medlo tlečega oglja ...« (zvoki » n« in »o«, »t« in »l«, »u« tvorijo nekakšno čarobno žalostno melodijo) ali tako v istem duhu: »Sedela sem, polna ugibanj in zamišljeno tiho ...«; »In z zakasnelo žalostjo utrujeno glavo sem se oprijel škrlatne blazine ...« Ali: »Pogled ptice mi je zažgal srce kot ognjena zvezda« (»s«, »z«, »r«, "c"); ali: »In zlovešči sedi, sedi, črni krokar, preroški krokar« (glasi »s«, »z«, »r« in sikanje tvorijo tragično melodijo finala pesmi).

Balmont je očitno sam razumel pomanjkljivost svoje metode soglasja in je zato uvedel dodatne rime (kot je bilo razloženo zgoraj).

E. Poe, kot je bilo značilno za simboliste, grafično poudarja črkovanje besed-simbolov, ki so zanj še posebej pomembni. Na primer besede, kot so "katastrofa", "noč", "upanje"; K. Balmont v svojem prevodu ohranja te grafike: »Težave«, »Noč«, »Upanje«, »Melanholija«. Že sam izbor poudarjenih besed razkrije vso paleto občutkov, ki jih je neke jesenske noči doživljal lirski junak.

Melodija pesmi se spreminja z razvojem teme: od žalostne do vedno bolj tragične, polne groze, obupane duše nesrečneža; v finalu zveni prodorno visoko. Balmont popelje to napetost do meje:

»Ti si prerok,« sem zavpil, »preroški! Ali si ptica ali zlovešč duh,

Ta nebesa, ki so nad nami - Bog, skrit za vedno -

Prikličem, prosim, da mi poveš - v mejah raja

Ali mi bo svetnik razkril, da je med angeli vedno

Tista, ki se v nebesih vedno imenuje Lenora?«

Raven je zakikal: "Nikoli."

Tudi sam krokar se spremeni v junakovem dojemanju: sprva je izgubljena, inteligentna ptica, na koncu je simbol neizogibnosti človeške usode, simbol brezupnega obupa.

Balmont je skrbno obravnaval vse zaplete in umetniške značilnosti pesmi; ohranil je vsak obrat v junakovih mislih, najmanjšo spremembo v njegovem razpoloženju.

Oblika dela se je ohranila tudi v obliki čudnega dialoga med človekom in ptico, kjer ptica vedno odgovarja na junakova vprašanja in sklepanje z eno besedo "Nikoli več". Njen odgovor sprva dojemamo kot šalo, kot uspešno, a naključno dejstvo; Postopoma ta »Nikoli več« dobi določen pomen in bolj ko je ta pomen natančen, bolj grozen je. Zadnji »nikoli« tako pri Poeju kot pri Balmontu zveni kot stavek.

Poleg uporabe simbolnih podob, tako značilnih za romantike in simboliste, E. Poe (in za njim K. Balmont) uporablja številne druge umetniške tehnike - trope, kot so metafora, primerjava, epitet in drugi . Treba je opozoriti, da se v sodobni znanosti pogosteje uporablja izraz "slogovne figure". V širšem smislu so besede vsa jezikovna sredstva, vključno s tropi, ki dajejo govoru slikovitost in izraznost. Trop je uporaba besede ali izjave v prenesenem pomenu.

Celotna poezija E. Poeja je globoko alegorična, saj je svet, poustvarjen v njegovih pesniških delih, neresničen, mističen svet; zato imajo v njegovem delu veliko vlogo alegorične tehnike. Ena najpogostejših tehnik je metafora, razširjena, kompleksna, pogosto prežema celotno pesem (»Zvonovi«, »Mesto ob morju« itd.). V svojih različicah je prisoten tudi v pesmi »Raven«: metafora-perifraza: »zvezek pozabljenega izročila« (mimogrede, ta trop je popolnoma ohranjen pri Balmontu), »Trenutno se je moja duša okrepila«, »vse moje duša v meni gori ”, “kot da je njegova duša v tej eni besedi, ki jo je izlil”, “Dokler ne gori njegovega upanja, ki je nosilo melanholično breme”, “...čigar ognjene oči so zdaj gorele v jedro mojega nedra”, "Zamahnil serafim, čigar noga pade, je žvenketala na čopasta tla", "Vzemi kljun iz mojega srca" in drugi. Narava teh metafor je tako ali drugače povezana s stanjem liričnega junaka, njegovim dojemanjem Še posebej impresivna je neznana Raven, ki je neke noči priletela k njemu, ki prodorno in hkrati globoko podaja žalost in molitev liričnega junaka.

Besedilo dela vsebuje tudi epitete: »polnočna turobnost«, »In svileno, žalostno, negotovo šumenje«, »redka in sijoča ​​deklica«, »veličastni krokar«, »ta mračen, neokreten, grozljiv, suh, in zlovešča "ptica" in drugi; primerjave: »njegove oči imajo ves videz demona, ki sanja«, »Ampak, z mienom gospoda ali gospe, čedi nad vrati moje sobe« - avtor primerja videz ptice z demonom in njenim navade - s človeškimi; "Niti najmanjši poklon ni ustavil ali ostal", "Toda tišina je bila neprekinjena", ko se pojavi, značilni za ljudi, prenesejo na živali ali naravne pojave; Nightly shore«, »The Night's Plutonian shore« je v tem primeru alegorična oznaka smrti.

Umetniška paleta v Balmontovem prevodu ni nič manj bogata. Pesnik aktivno uporablja številne različice metafore: personifikacijske metafore (ali metaforično personifikacijo): »Pogled je zamrznjen, utesnjen v temi«, »črno »Nikoli«, »Vzemi trd kljun iz srca«, »Pogled ptiča mi je zažgalo srce«; metafore-perifraze: »neustrašni prerok«, »v mračni uri«, »čez starodavne zvezke«, »ime mojega sonca«, »ponosni krokar starih dni«, »ona, ki jo je vedno ljubil«, »pesem izlit o sreči«; metafore in alegorije: "In moja duša ne bo vstala iz sence, ki je vedno zaskrbljena", "serafim je prišel z nebeško kadilnico", "hitro piti pozabo o Lenore za vedno."

Pripomoček personifikacije je uporabljen v večjem številu kot v izvirniku: »pozni jesenski hlipi«, »zavese škrlatne žuboreče«, »vstopil arogantno«, »noč je bila tiha«, »strogo pogledal«, »žalostna dežela ... prevzet z melanholijo« itd.; številni epiteti: »mračna tesnoba«, »ognjena zvezda«, »zapoznela žalost«, »črne laži«, »turobna ura«, »ponosni krokar«. Tehnik primerjav, kot je E. Poe, je v Balmontovem prevodu malo, to je primerjava ptice z »gospodom« in z »napol zaspanim demonom«, »zapustil me bo kot upanje«, »laži kot to črno perje«, »zažgala so mi srce kot ognjena zvezda«.

Balmont uporablja metonimijo oziroma metonimično perifrazo v istem primeru kot avtor, ko omenja domnevni kraj, od koder se je pojavil Krokar: »kjer vedno kraljuje noč«, »ni premaknil peresa«, »v deželo, ki jo je prevzela melanholija. .” Enkrat Balmont uporabi tehniko hiperbole: "sijala je svetleje od vseh zemeljskih luči" in paralelizma: "Oh Lenore, ki si sijala svetleje od vseh zemeljskih luči."

Oba pesnika sta, kot je običajno v pesniškem govoru, široko uporabljala tehniko inverzije, to je kršitev vrstnega reda besed v stavku, da bi okrepila izražanje govora, poudarila pesniški ritem: v Balmontu: »Čudil sem se vsem moje srce ob njenem odgovoru,« je sledilo: »Takrat sem se z vsem srcem čudil njenemu odgovoru.«

Poleg slogovnih figur obstaja umetniški govor, katerega značilnost je tudi podoba. To je jezik pisca ali avtorjev govor, v katerem avtor uporablja žargone, dialektizme, nacionalne izraze in včasih namerno krši uporabo besed ali besednih zvez in se zateče k besedotvorju. Vse to je storjeno, da bi govoru dali izraznost, svežino in okrepili njegov čustveni zvok. V pesmi »Kraven« se E. Poe pogosto zateka k tehniki, imenovani paronim ali paronom, da bi poudaril tragičen zvok dela in okrepil njegov sugestivni učinek na bralca. To so ponavljanja delov besedne zveze, na primer: "vrata moje (njegove) sobe"; "beseda (ime) Lenore"; »nekdanja ptica« ali ponavljanje besed in sozvočij v celem stavku: »Dvom, sanjanje sanj, ki si jih še noben smrtnik ni upal sanjati«; To je tudi refren-lajtmotiv skladbe »Nevermore«.

To tehniko rade volje uporablja tudi K. Balmont: »Jasno se spominjam ... Pričakovanja ... Pozno jesenskih vpitij ... // In v kaminu obrisi medlo tlečega oglja ...«.

Prevod pesmi »Kraven« K. Balmonta je primer, kako prevesti delo tujega avtorja. Tu ni "balmontovščine" ali "gaga", ki je pogosto pestil njegove druge prevode (na primer pesem "Zvonovi") E. Poeja. Balmont v svojem prevodu ničesar ne vsiljuje izvirniku, ohranja njegovo vsebino, sistem podob in – kolikor je mogoče – obseg ter likovno izvirnost sloga. Obenem ohranja svojo ustvarjalno osebnost, v prevodno besedilo vnaša potrebne in ustrezne spremembe.

V svojem kvalifikacijskem delu sem skušal ugotoviti posebnosti prevajalskega procesa (z umetniškega in psihološkega vidika) med primerjalno analizo prevoda K. Balmontove pesmi E. Poeja »Kraven«. To vrsto dela lahko uporablja učitelj angleščine v srednji šoli s poglobljenim študijem tujih jezikov ali pri pouku humanistike kot obšolsko dejavnost. Za doseganje izobraževalnih rezultatov mora učitelj jasno razumeti pomen ustvarjanja sistema izvenšolskega dela v tujem jeziku, vključno z nizom med seboj povezanih oblik, metod in vrst izvenšolskih dejavnosti, ki jih združujejo skupni cilji. Delo na izvirnem delu in njegovem prevodu (v našem primeru pesem »Kraven« in njen Balmontov prevod) lahko postane del tega sistema.

Učitelj pri obšolskem delu tujega jezika učencem postavlja pomembno učno nalogo - oblikovanje njihove sporazumevalne kompetence. Ta cilj je integrativen in vključuje jezikovno in sociokulturno kompetenco. To je najprej:

· seznanitev z načinom semantizacije;

· sposobnost učenja (delo s knjigami, referenčno literaturo, uporaba prevodov različnih vrst);

· oblikovanje ocenjevalnega in čustvenega odnosa do sveta;

· oblikovanje pozitivnega odnosa do tujega jezika, kulture ljudi, ki ta jezik govorijo, kar prispeva k razvoju učne motivacije;

· oblikovanje mehanizma za ugibanje jezika in sposobnost prenosa znanja in veščin v novo situacijo na podlagi širokega spektra problemsko-iskalnih dejavnosti;

· oblikovanje jezikovnih, intelektualnih in kognitivnih sposobnosti;

· zavedanje učencev bistva jezikovnih pojavov, drugačnega pojmovnega sistema, skozi katerega je mogoče dojemati stvarnost; primerjava preučenega jezika z maternim ter vključevanje šolarjev v dialog kultur;

· poznavanje zgodovine, kulture in tradicije države jezika, ki se uči; ideja o dosežkih nacionalnih kultur v razvoju univerzalne človeške kulture, o vlogi domačega jezika in kulture v zrcalu kulture drugih ljudi.

Glede na to, da se tovrstno delo izvaja v 10.–11. razredu s poglobljenim študijem tujega jezika, ima učitelj možnost, da učence seznani s predmeti, kot so jezikoslovje, stilistika in teorija prevajanja, katerih študij ni vključen. v šolskem kurikulumu, vendar bodo informacije o tem zelo pomagale pri stilistični primerjalni analizi izvirnega, vrstičnega prevoda s književnim prevodom. Vse to bo učitelju omogočilo, da razširi obzorja učencev in jim privzgoji estetski odnos do literature.

Pri izvajanju primerjalne analize s študenti so potrebni dodatni pouki teorije literature, teorije prevajanja, seznanitev z delom tujega pesnika in pesnika-prevajalca (v našem primeru z delom E. Po. in K. Balmont). Ob tem je pomembno upoštevati kontinuiteto različnih starostnih stopenj in stopenj obvladovanja tujejezičnih komunikacijskih dejavnosti. Stopnja jezikovnega usposabljanja študentov in njihove psihološke značilnosti določajo izbiro vsebine, oblik in metod dela ter naravo odnosa med učiteljem in študentom.

Velik pomen za spodbujanje komunikacijske dejavnosti ni le raznolikost vrst dejavnosti, temveč tudi njena vsebinska stran: uporaba novih materialov, ki jih učenci ne poznajo, njihova spoznavna vrednost in zabava ustvarjajo potrebo po bolj poglobljenem študiju teme. in povečati ustvarjalno aktivnost otrok.

V procesu dela na analizi izvirne pesmi in njenega prevoda se vzpostavljajo medpredmetne povezave: med tujim in domačim jezikom, med jezikom in leposlovjem. Pomen teh povezav je določen, prvič, z enotnostjo končnega cilja dela, ki se izvaja, in navsezadnje s tem, da pomaga širiti obzorja študentov; drugič, pri izvajanju medpredmetnega povezovanja se uresničuje ena od zahtev sistematičnega pristopa k delu pri poučevanju in vzgoji otrok.

Medpredmetne povezave dobijo poseben pomen v starejši adolescenci in srednji šoli, saj so stopnje v življenju in dejavnosti šolarja značilne po širini in raznolikosti kognitivnih interesov in njihove ideološke naravnanosti.

Kolektivno delo na delu in njegovem prevodu nam omogoča nov pogled na problematiko odnosa med posameznikom in timom. Skupni interesi in cilji ustvarjajo ugodne temelje za medsebojno komunikacijo. Učenci, združeni s skupnimi interesi in dejavnostmi, se občutljivo odzivajo na zahteve ekipe, pomagajo pri premagovanju psiholoških omejitev in izkazujejo svoje nagnjenosti in sposobnosti.

Delo pri tovrstnih nalogah vključuje skupinske in individualne oblike dejavnosti s prevodi, medvrstičnimi prevodi in izvirnim delom. Razvija sposobnosti primerjalne analize in omogoča vizualizacijo teorije in prakse prevajanja. Dijaki v procesu dela na pesmi E. Poeja in Balmontovem prevodu pridobijo veščine ne le jezikovne, temveč tudi umetniške analize, saj je možno delati z različnimi različicami prevodov, se seznanijo z Balmontom kot pesnikom in prevajalec in rusko-ameriške literarne povezave.

Učitelj lahko učencem zada ustvarjalno nalogo: narediti samostojen prevod izvirnika.

Tako se lahko tema tega kvalifikacijskega dela uporablja pri izbirnem in klubskem jezikovnem pouku z dijaki.

1. Spoznavanje del E. Poeja in K. Balmonta, rusko-ameriške literarne povezave.

2. Delajte na večpomenskosti besede, pri prevajanju izberite najbolj natančen pomen besede.

3. Delo z govornimi figurami in tropi: paranomazija, metafora, epitet, primerjava itd.

4. Seznanitev z značilnostmi kitice in rime E. Poeja in K. Balmonta, tehnike asonance, konsonance in disonance, aliteracije ali enotnosti zvoka.

Pogovor o E. Poeju bi se moral začeti s pogovorom o tem, da je v 40. letih 19. stoletja. dela tega ameriškega pisatelja so bila znana v Rusiji in so bila priljubljena; njegove kratke zgodbe so vplivale na dela Dostojevskega in Turgenjeva, vendar se je njegovo pravo odkritje v Rusiji zgodilo v »srebrni dobi«. Pogovor o delu E. Poeja je treba začeti z dejstvi njegove biografije, ki so v veliki meri določila njegovo ustvarjalno pot, zelo tragično in mračno vzdušje njegovih del, proznih in poetičnih, figurativni sistem, poln duhovnega zloma in katastrofalnih protislovij. Po drugi strani pa je bil E. Poe sin svojega stoletja, svoje države in njenega izjemnega znanstvenega in tehničnega vzpona, hitrega gospodarskega razvoja pa je vnaprej določil umetniško izvirnost njegovega dela. Učitelj mora ne samo označiti pisateljevo romantiko, ampak tudi poudariti njeno specifičnost in edinstvenost. Po eni strani je bil Poe avtor t. ob vladajočem zlu, njegovi globoki melanholiji in obupu; po drugi strani pa je bil utemeljitelj ne le v ameriški, ampak tudi v svetovni književnosti žanra detektivskih zgodb na čelu z detektivom-analitikom Dupinom, ki je imel neverjetno logično mišljenje. A posebno pozornost je treba nameniti poeziji in Poejevemu pesniškemu sistemu, ki je bil po njegovem mnenju njegov pravi klic. Posebnost njegove poezije je najprej v tem, da je najmanj romantična; s sistemom podob, likovnimi prijemi (simboli) in splošno vsebinsko usmeritvijo napoveduje bodočo poezijo simbolistov. E. Poe je razvil harmoničen estetski pesniški program, ki za razliko od proze ne temelji na mislih, temveč na občutkih in izkušnjah liričnega junaka, njegovem mističnem stremljenju po drugih, neresničnih sferah; posodobil je kitico in rimo, uvedel tehniko enotnosti zvoka, harmonije besede in glasbe, zvokom govora je pripisoval poseben pomen in jim vlival simbolni pomen.

Delo K. Balmonta zavzema vidno mesto med ruskimi simbolističnimi pesniki zgodnjega obdobja. Tu je pomembno poudariti, da se je Balmontov estetski sistem razvil pod močnim vplivom poezije E. Poeja, ki ga je Balmont prvi od ruskih pesnikov odkril ruskemu bralcu (pred tem je bil E. Poe v Rusiji znan predvsem kot avtor kratkih zgodb). Številne Balmontove pesniške tehnike, vključno z enoumjem, impresionizmom in sistemom simbolov v njegovi poeziji, so zakoreninjene v poetiki ameriškega romantika. Poejeva pesniška inovativnost je pomagala Balmontu izboljšati estetiko ruskega simbolizma in ga narediti bolj univerzalnega, njegove zasluge v tem pogledu pa so cenili njegovi sodobniki, zlasti V. Brjusov. Globoko razumevanje bistva poezije E. Poeja mu je pomagalo pri novem pristopu k prevajanju njegovih pesmi v ruščino, s čimer je ustvaril resnično mojstrovine prevajalske umetnosti, med katere uvrščamo pesem »Kraven«.

Učitelj mora učence pripeljati do dojemanja tega dela, njegove tragične vsebine, jih seznaniti s časom pisanja in spet z dejstvi avtorjeve biografije.

Delo pri prevodu pesmi vključuje tudi mukotrpno delo z besedo, njeno večpomenskostjo in skrbno izbiro edinega pravega in točnega pomena. Tovrstno delo učitelju omogoča, da študente uvede v tehniko prevajanja, jih nauči spretnosti dela z leksikalno-pomenskimi različicami besede in jih ponovno opozori na njeno leksikalno, pomensko plat. To je hkrati delo z literarnim besedilom, z živo pesniško besedo.

Problem definiranja in označevanja besede je eden od kontroverznih v sodobnem jezikoslovju. Kompleksnost izhaja iz dvoumne narave besede; težave pri razlikovanju besed in morfemov na eni strani ter besed in besednih zvez na drugi strani.

Beseda je enota vseh ravni jezika. Zato je nemogoče podati definicijo besede, ki bi hkrati ustrezala nalogam fonetičnega, morfološkega, leksikalnega in skladenjskega opisa jezika in bi bila poleg tega primerna za jezike različnih sistemov. Poleg tega je tukaj zelo pomemben kontekst.

Npr.: Nekoč ob polnoči, ko sem premišljeval slaboten in utrujen.

Enkrat --adv.1. (en)krat, enkrat; 2. Nekoč, nekoč; nekega dne; 3. Izd.: nekoč; 4. V gramih. pomen samostalnik: enkrat; 5. V gramih. pomen prid. izd.: nekdanji, stari, tedaj. Bilo je nekoč = davno, pred mnogimi leti (začetek pravljic).

Upon -- prep.1.= on (pogosto bolj knjižno, vendar se v nekaterih primerih uporablja pogosteje kot on; 2. v, na.

Polnoč -- l. 1. polnočnica; 2. prenos nepregledna tema.

Drary - a. 1. mračen, mračen, neveselo; turobno; 2. Set. žalosten, žalosten, melanholičen.

Medtem ko -- n. 1.čas, časovno obdobje; 2. (The~) prem. pesnik. (ves ta čas.

Medtem ko -- v. 1. Preživeti, biti zdoma (čas; običajno To ~ stran čas); 2. Številčnica. vleči se (o času); 3. Redko: zabavati se ob nečem, biti zamoten.

Medtem ko --prep. številčnica prej; ~ potem dokler (dokler).

Medtem ko -- oj. 1. Uvaja začasna podredna določila, ki izražajo dejanje, proces, med katerim se nekaj zgodi = medtem ko, medtem ko, ko; nastop dejanja, istočasno s kakšnim drugim dejanjem = medtem, ko; uvaja stavke, ki izražajo primerjavo = hkrati, medtem ko, in; pogovorno uvaja povedi z adverzativnim pomenom. = čeprav, kljub temu da; uvaja stavke, ki označujejo dodatno lastnost, dejanje itd. = in tudi poleg tega; ne samo ampak.

Ponder - v. 1. pretehtati, pretehtati; 2. (na, čez) premišljevati, razmišljati.

Šibko - v. 1. 1) šibek, nemočen; krhek, krhek; 2) slabo, nezadostno: 2. 1) neprepričljivo, neutemeljeno, majavo; 3) tekoče, vodeno; šibka; 4) počasno, neizrazito (o slogu, slogu); 5) posebno slabo (o gorljivi zmesi); 3. Gram. šibka; 4. Ozadje. 1) oslabljen, zmanjšan; 2) šibka, sekundarna (o stresu); 5. Menjava. padajoče (o cenah, stopnjah).

Utrujen - a. 1. 1) utrujen, utrujen; 2) dolgočasenje; 2. Utrujen, siten, dolgočasen; 3. (o)utrujen, izgubljati potrpljenje (z nečim); 4. Redko. žalosten, brez veselja;

Utrujen - v. 1. pnevmatika; motiti; 2.1) se naveličati; 2) trpijo zaradi dolgčasa.

Rezultat medvrstičnega prevoda: »Nekoč ob mračni polnoči, ko sem izčrpan in utrujen razmišljal ...«

Pri študiju prevajanja je vredno posvetiti posebno pozornost tropom - leksikalnim figurativnim in izraznim tehnikam. Še enkrat se je treba spomniti, kaj so metafora, primerjava, epitet, metonimija itd., Določiti njihovo prisotnost v besedilu pesmi E. Poeja in narediti primerjavo z Balmontovim prevodom. Učitelj mora pojasniti, da je natančnost izvedbe tropov v prevedeni različici praktično nemogoča in je veliko odvisna od spretnosti prevajalca, ki je po eni strani prost pri izbiri sredstev umetniške upodobitve, po drugi pa strani, mora ohraniti splošno raven alegoričnosti in figurativnosti izvirnika.

Delo je v tem primeru sestavljeno iz dveh stopenj: prepoznavanje tropov in govornih figur v pesmi "Kraven" in podobnih tehnik v Balmontovem prevodu, ob upoštevanju možnosti, ki jih je dal prevajalec, in njihove skladnosti s splošno umetniško strukturo dela.

Pri pouku književnosti se preučujejo rime in kitice. V tem primeru naloga učitelja angleščine ni le priklic teh pesniških oblik, temveč pokazati Poejevo inovativnost na tem področju, opozoriti na nove tehnike rimanja in izvirnost njegovih kitic.

Posebno pozornost je treba nameniti tehnikam enotnosti zvoka (aliteracije), ki jih uporablja pesnik, asonanci in disonanci, da bi ugotovili njihovo povezavo s splošno vsebino in barvo dela, njihovo vlogo pri ustvarjanju določene atmosfere v njem, tragično. melodijo, ki lahko vpliva na poslušalca in bralca.

Zaključek

Vprašanje znanosti o prevajanju je precej zapleteno. V tej študiji na Balmonta nismo poskušali gledati kot na pesnika, temveč kot na prevajalca. Posledično smo prišli do zaključka, da se Balmont odreka subjektivizmu in premaga svoj ego. To kaže na visoko profesionalnost pesnika kot prevajalca.

Pri prevajanju katerega koli svetlega in težkega dela so še posebej vidne različne vrste pomanjkljivosti in pomanjkljivosti. Bolj ko prevajalec subjektivno interpretira izvirnik, tem jasneje v prevodu odsev prevajalčevih subjektivnih stališč ne posega v dojemanje izvirnika. Od tod izhajamo iz ocene tega prevoda pesmi »Kraven«.

Teoretični pomen tega dela je, prvič, v ugotavljanju ravni prevajalske tehnologije in spretnosti K. Balmonta. Toda glavna stvar je, da vam ta tema omogoča, da se globlje seznanite s pesniškim konceptom ameriškega romantičnega pesnika Edgarja Allana Poeja in izsledite njegov vpliv na poetiko ruskega simbolizma.

Poleg tega bo ta študij omogočil poglobljeno delo na analizi angleškega pesniškega besedila pri izvenšolskem pouku angleščine.

Bibliografija

1. Po E. A. Pesmi Pesmi. -- M., 1992.

2. Po E. Poetičnem principu.// Aesthetics of American Romanticism. - M., 1977.

3. E. Filozofija ustvarjalnosti.// Estetika ameriške romantike. - M., 1977.

4. Balmont K. Priljubljene. -- M., 1983.

5. Aikhenvald Yu. Silhuete ruskih pisateljev. -- M., 1994.

6. Allen W. E. A. Po. - M., 1987.

7. Annensky I. Izbrana dela. -- L., 1988.

8. Bannikov N. Življenje in poezija Balmonta. -- M., 1989.

9. Blanchot M. O prevodu.// Tuj. lit. 1997, št.

10. Bobrova M. Romantika v ameriški literaturi 19. stoletja. - M., 1972.

11. Bryusov V.K. Balmont. T.6. -- M., 1975.

12. Vanslov V. Estetika romantike. - M., 1966.

13. Vprašanja teorije literarnega prevajanja: sob. Umetnost. -- M., 1971.

14. Ermilova E. Teorija in figurativni svet ruskega simbolizma. -- M., 1989.

15. Ivanova E. Usoda pesnika.// K. Balmont. Priljubljene. -- M., 1989.

16. Zgodovina svetovne književnosti. T.7. -- M., 1994.

17. Kashkin I. Vprašanja prevajanja.// Za sodobnega bralca. - M., 1977.

18. Kovalev Yu E. A. Po. Romanopisec in pesnik. -- L., 1984.

Podobni dokumenti

Klasifikacija koncepta prevoda pesniških del pri različnih jezikoslovcih. Splošne zahteve in leksikalna vprašanja prevajanja literarne proze na primeru pesmi "The Raven", pesmi Marine Tsvetaeve "Motherland" in "My Heart is in the Mountains" R. Burnsa.

diplomsko delo, dodano 01.07.2015


Seznanitev z otroštvom in mladostjo Edgarja Allana Poeja. Avtorjev ustvarjalni razvoj: imenovanje na položaj glavnega urednika revije "Grezm", pisanje pesmi "Kraven", inovativnih zgodb "Umor na Rue Morgue" in "Zlati hrošč".

povzetek, dodan 07.02.2012


praktično delo, dodano 01.06.2014


Uporaba v pesmi "Zgodba o Igorjevem pohodu" za primerjave in metafore podob različnih živali: volkov, slavčkov, orlov, kavk, srak, lisic, žoln, kač. Polovški totemi: volk, kača, labod, gos, gepard, tur in krokar. Možnosti prevoda pesmi.

predstavitev, dodano 00.00.0000


Analiza zapleta v Buninovi zgodbi "Kraven". Opis značaja in videza junakovega očeta. Ljubezenski trikotnik, sestavljen iz dekleta ter očeta in sina, ki sta vanjo zaljubljena. Ljubezen mladih, starajoči se moški do dekleta, odnos med očetom in sinom.

esej, dodan 10.4.2012


Kratek biografski povzetek življenja Vasyla Shklyarja. Tema boja ukrajinskih upornikov proti radianski vladavini v dvajsetih letih prejšnjega stoletja je predstavljena v romanu "Črni krokar". Slike vojne republike Kholodnoyarsk. Žanrsko-slogovne sorte zgodovinskih romanov.

povzetek, dodan 28.4.2013


Načela strukturne organizacije umetniškega dela. Modeliranje podobe sveta. Oznaka avtorja. Razmišljanja o žanru pesmi. Pripovedni obseg, dogajanje pesmi, struktura, zaplet, konflikt pesmi. Podobnost pesmi z ljudskim epikom.

povzetek, dodan 06.09.2008


Uvod v ustvarjalno delo Edgarja Allana Poeja, splošne značilnosti kratkih zgodb »Padec hiše Usher« in »Umor v Rue Morgue«. Upoštevanje značilnosti prepoznavanja žanrske izvirnosti kratke zgodbe kot literarne zvrsti, ki temelji na delu Edgarja Allana Poeja.

predmetno delo, dodano 19.12.2014


Umetniška izvirnost Gogoljeve pesmi "Mrtve duše". Opis izjemne zgodovine pisanja pesmi. Koncept »poetičnega« v »Mrtvih dušah«, ki ni omejen na neposredno liričnost in avtorjevo poseganje v pripoved. Podoba avtorja v pesmi.

test, dodan 16.10.2010


Koncept in viri pesmi "Mrtve duše". Njegova žanrska izvirnost, značilnosti zapleta in kompozicije. Gogoljeva pesem kot kritična podoba življenja in običajev 19. stoletja. Podoba Čičikova in posestnikov v delu. Lirične digresije in njihova idejna vsebina.

Če ste bili kdaj sami v hiši, potem ste morda opazili tudi čudne zvoke trkanja, ki se začnejo slišati, ko se zmrači. Predstavljajte si noč, popolna tišina, in nenadoma potrka, nato še in še ... Strašno? Ne, v redu je! To so le ptiči, ki tekajo po strehi hiše in trkajo po njej s kljuni. Tudi sam ponoči pogosto slišim takšno trkanje. Ugani kaj pesem zapisal, ko je slišal takšno trkanje, slavni ameriški romantični pisatelj Edgar Allan Poe? Ta temna zgodba se je zgodila leta 1844.

Edgar Allan Poe (1809 - 1849) - temni romantik iz obdobja pozne romantike, je imel fantastično domišljijo. Njegova temačna dela so pogosto posvečena temi melanholije in osamljenosti. Razmislite o njegovi pesmi »Kraven«, katere prevodi so danes številni. Vendar pa vam želim predstaviti njegove najboljše, po mojem mnenju, prevode te pesmi v ruščino, katerih avtorja sta K. Balmont (1894) in V. Bryusov (1924)

Torej, preberite pesem "Raven", prevedeno v ruščino in izberite najboljši prevod. Izvirnik pesmi boste našli na koncu članka.

Edgar Poe "The Raven" (v ruščini in v angleščini v izvirniku)

Preberite:

1. Edgar Poe. Raven (prevod v ruščino K. Balmont)

Nekako ob polnoči, v mračni uri, polni bolečih misli,
Napol v spanju sem se sklanjal nad starodavne knjige,
Predajal sem se čudnim sanjam - nenadoma se je zaslišal nejasen zvok,
Bilo je, kot bi nekdo potrkal - potrkal na moja vrata.
»To je res,« sem zašepetal, »gost v polnočni tišini,

Jasno se spomnim... Čakanja... Pozno jesenskega hlipanja...
In v kaminu so obrisi medlo tlečega oglja ...
O, kako sem hrepenel po zori, kako sem zaman čakal odgovora
Na trpljenje brez pozdravov, na vprašanje o njej, o njej -
O Lenore, ki je sijala svetleje od vseh zemeljskih luči, -
O svetilki nekdanjih dni.

In škrlatne zavese so trepetale, kot da bi brbotale,
Trepetanje, žuborenje, polnjenje mojega srca s temnim občutkom.
Z nerazumljivim strahom sem vstal s svojega sedeža in ponavljal:
»Bil je samo gost, ki je taval, potrkal na moja vrata,
Pozni gost zavetišča vpraša v polnočni tišini -
Na vrata mi trka gost.”

»Ko ste zatrli svoje dvome, ko ste osvojili odrešenje,
Rekel sem: »Ne obsojajte moje zamude!
To nevihtno polnoč sem zadremal in nerazločno trkanje
Bilo je pretiho, trkanje je bilo nejasno in nisem ga slišal,
Nisem slišal ...« Nato sem odprl vrata svojega doma:
Tema - in nič več.

Pogled mi je zmrznil, utesnjen v temi, in začudena sem obstala,
Predajanje sanjam, nedosegljivim nikomur na zemlji;
A kakor prej je bila noč tiha, tema ni odgovorila duši,
Samo - "Lenora!" — zvenelo je ime mojega sonca, —
Zašepetal sem in odmev je spet ponovil, -
Odmev - nič več.

Spet sem se vrnil v sobo - obrnil sem se - zdrznil sem se -
Zaslišalo se je trkanje, vendar je bilo glasnejše, kot se je slišalo prej.
»Tako je, nekaj se je zlomilo, nekaj premaknilo,
Tam, za polkni, stisnjen k mojemu oknu,
To je veter, umiril bom drhtenje svojega srca,
Veter ni nič drugega.”

Potisnil sem okno z rešetkami, - takoj s pomembno hojo
Izza naoknic je prišel Raven, ponosni Raven iz starih časov,
Ni se vljudno priklonil, temveč je kot gospod ošabno vstopil
In lenobno maha s krili v svoji veličastni pomembnosti
Poletel je do doprsnega kipa Palasa, ki je bil nad mojimi vrati,
Vzletel je in pristal nad njo.

Zbudil sem se iz žalosti in se nehote nasmehnil,
Videti pomen te ptice, ki je živela več let.
"Tvoj grb je lepo oskubljen in izgledaš zelo smešno,"
Rekel sem, a povej mi: v kraljestvu teme, kjer je vedno noč,
Kako ti je bilo ime, ponosni Krokar, kjer vedno kraljuje noč?«
Raven je rekel: "Nikoli."

Ptica je jasno odgovorila, čeprav je bilo malo pomena.
Takrat sem se iz vsega srca čudil njenemu odgovoru.
In kdo ne bi bil presenečen, kdo bi se povezal s takšnimi sanjami,
Kdo bi pristal verjeti, da nekje, ko -
Sedel je nad vrati in govoril brez oklevanja, brez težav
Raven z vzdevkom: "Nikoli."

In pogledal je tako strogo, je ponovil samo eno besedo,
Kot da bi v tej besedi "Nikoli" izlil vso svojo dušo,
In ni zamahnil s perutmi in ni premaknil perja, -
Zašepetal sem: "Prijatelji so že več let izginili,
Jutri me bo kot upanje zapustil za vedno.”
Krokar je rekel: "Nikoli."

Ko sem slišal uspešen odgovor, sem zdrznil v mračni tesnobi.
»Tako je, bil je,« sem si mislil, »tisti, čigar življenje je težava,
V trpečem, katerega muka je naraščala kot tok
Reke v izviru, katerih odrekanje Upanju je za vedno
Pesem je izražala srečo, da je umrl za vedno,
Nikoli več ne bo vzplamtelo."

Toda, počivajoč od žalosti, nasmejan in vzdihljiv,
Takrat sem svoj stol premaknil nasproti Raven,
In, naslonjena na mehak žamet, imam brezmejno fantazijo
Prepustil se je svoji uporniški duši: »To je Raven, Raven, ja.
Toda kaj se zlovešče "Nikoli" ne ponovi s to črno
S strašnim krikom: "Nikoli."

Sedel sem, poln ugibanj in zamišljeno tiho,
Ptičji pogled mi je žgal srce kot ognjena zvezda,
In z žalostjo zapoznela glava tvoja utrujena
Oprijel sem se škrlatne blazine in pomislil:
Sama sem, na škrlatnem žametu - tistega, ki sem ga vedno ljubila,
Nikoli se ne bo oprijel.

Toda počakaj: mrači se naokoli in kot bi nekdo pihal,
Ali so serafi prišli sem z nebeško kadilnico?
V trenutku nejasnega zanosa sem zavpil: »Oprosti mi, muka,
Bog je bil tisti, ki je za vedno poslal pozabo na Lenore, -
Pij, oh, pij hitro in za vedno pozabi na Lenore!«
Raven je zakikal: "Nikoli."

In v strastni žalosti sem zavpil: "Ptič si ali grozen duh,
Ne glede na to, ali ga je poslal skušnjavec ali pribil sem nevihta, -
Ti si neustrašen prerok! V žalostno, nedružabno deželo,
V deželi, obsedeni z melanholijo, si prišel sem k meni!
O, povej mi, ali bom našel pozabo – prosim, povej mi, kdaj?«
Raven je zakikal: "Nikoli."

"Ti si prerok," sem zavpil, "preroški!" "Si ptica ali zlovešč duh,
To nebo, ki je nad nami, bog skrit za vedno,
Pričaram, prosim, povej mi - v mejah raja
Ali mi bo svetnik razkril, da je med angeli vedno
Tista, ki se v nebesih vedno imenuje Lenora?
Raven je zakikal: "Nikoli."

In ko sem vstal, sem vzkliknil: "Poberi se od tod, ti hudobna ptica!"
Ti si iz kraljestva teme in nevihte, pojdi tja spet,
Nočem sramotnih laži, laži, kot je to perje, črno,
Uspej, trmasti duh! Želim biti vedno sam!
Vzemi svoj trdi kljun iz mojega srca, kjer je vedno žalost!«
Raven je zakikal: "Nikoli."

In sedi, sedi zlovešči črni krokar, preroški krokar,
Od doprsnega kipa bledega Pallasa se ne bo mudilo nikamor.
Videti je, osamljen, kot napol zaspani demon,
Svetloba curlja, senca pada, tla se vedno tresejo.
In moja duša je iz sence, ki je vedno zaskrbljena.
Nikoli več ne bo vstala!

2. Edgar Poe. Raven (prevod v ruščino V. Bryusov)

Nekega dne ob polnoči, ob dolgočasni uri, sem se poglobil vanj, utrujen, brez moči,
Med starodavnimi zvezki, v vrsticah sklepanja enega
Glede na zavrnjeno znanost sem nejasno slišal zvoke,
Nenadoma je potrkalo na vrata – potrkalo je na moj vhod.
»To je gost,« sem zamrmral, »tam, pri mojem vhodu,
Gost – in nič več!«

Oh! Tako jasno se spominjam: bil je december in nevihten dan,
Bilo je kot duh - rdeč sij iz mojega kamina.
Nestrpno sem čakal zore, knjige so prazna tolažba
Tisto noč sem iskal muke – bdenja, brez tistega, ki sem ga
Ime tukaj je bilo Linor. To ime ... Njegovi angeli šepetajo,
Na zemlji ga ni.

Svilnato in neostro, šelestenje škrlatne zavese
Mučil me je, navdajal me je s temnim strahom, ki ga pred njim nisem poznala.
Ukrotiti bitje svojega srca, dolgo v tolažbo
Ponavljal sem: "To je samo obisk prijatelja."
Ponavljal je: »To je samo obisk pri prijatelju,
Prijatelj, nič več!"

Končno sem, obvladal svojo voljo, brez oklevanja rekel:
»Gospod ali gospa, oprostite, da sem bil prej tiho.
Stvar je v tem, da sem zadremal in nisem takoj slišal
Nisem slišal tihega trkanja, trkanja na mojem vhodu.«
Ko sem govoril, sem na široko odprl vrata svoje hiše.
Tema - in nič več.

In ko sem gledal v globoko temo, sem čakal dolgo časa, sam,
Poln sanj, ki jih smrtniki prej niso poznali!
Spet je vse utihnilo, tema okoli je bila trda,
Slišala se je samo ena beseda: njegovi angeli so šepetali.
Zašepetal sem: "Linor" - in odmev mi je to ponovil,
Odmev - nič več.

Le plaho sem se vrnil (vsa duša mi je gorela),
Kmalu sem spet zaslišala trkanje, vendar jasneje kot prej.
Toda rekel sem: "To je muhasti veter, ki se premika skozi polkna,
On je povzročil nedavni strah, veter, to je vse,
Bodi miren, srce! To je veter, to je vse.
Veter - nič več! »

Odprla sem okno in poletela v globino miru
Veličastni starodavni krokar, ki slavi zmagoslavje s hrupom svojih kril,
Ni se hotel prikloniti; brez obotavljanja je poletel,
Kot lord ali dama je sedel, sedel na moj vhod,
Tam, na belem doprsnem kipu Pallas, je sedel na moj vhod,
Sedel je in nič več.

Lahko bi se čudil z nasmehom, kot ptica ebenovine,
V strogem pomenu – takrat je bila stroga in ponosna.
»Ti,« sem rekel, »si plešast in črn, a nisi plašen in trmast,
Starodavni, mračni Raven, potepuh z obal, kjer je vedno noč!
Kakšen je tvoj kraljevski vzdevek po Plutonu?« On potem
Zakričal: "Nikoli več!"

Ptica je razločno zakričala in me sprva presenetila.
V kriku je bilo malo pomena in besede niso prišle sem.
Toda vsi niso bili blagoslovljeni z obiskom
Ptice, ki sedijo nad vhodom, so veličastne in ponosne,
Kar sedi na belem kipu, črnokril in ponosen,
Z vzdevkom "Nikoli več!"

Osamljen, črni krokar, sedi na poprsju, meče, trmast,
Samo dve besedi, kot bi vanje za vedno izlil svojo dušo.
Ko jih je ponavljal, se je zdelo, da zmrzne, ni premaknil niti enega peresa,
Nazadnje sem ga vrgel ptici: "Prej smo izginili brez sledu."
Vsi prijatelji; jutri boš brezupno poginil!..« On nato
Zakričal: "Nikoli več!"

Ob odgovoru sem se stresel v mračnem razburjenju
»To je vse,« sem rekel, »očitno je, da ve, da je živ,
Z ubogim človekom, ki so ga mučile neusmiljene žalosti,
Odgnali so jih v daljavo in nadalje gnali neuspeh in potreba.
V pesmih žalosti o upanju je samo en refren - potreba
Vedel sem: nikoli več!"

Z nasmehom sem se lahko čudil, kako mi je ptica pogledala v dušo
Hitro sem prikotalil stol nasproti ptice in se usedel tja:
Stisnjena ob mehko blago sem razvila verigo sanj
Sanje za sanjami; kot v megli sem pomislil: »Leta je živel,
No, preroški, suhljati, ki je živel v starih časih, prerokuje,
Kriči: nikoli več?

To sem mislil z zaskrbljenostjo, vendar si nisem upal zašepetati niti zloga.
Ptiču, katerega oči so takrat z ognjem žgale moje srce.
O tem in še čem sem razmišljal, naslonjen na čelo
V žamet; Prej sva midva včasih tako sedela...
Oh! ko je svetilka, se včasih ne naslanjaj na žamet
Nikoli več, nikoli več!

In zdelo se je, da kadilnica nevidno lije oblake dima,
Korak serafinov, ki so z njo vstopili sem, je komaj slišen.
»Uboga!« sem zavpila, »Bog je poslal pokoj vsem skrbem,
Počivaj, mir! da vsaj malo okusiš pozabo, kajne?
pijte! oh, pij ta sladki počitek! pozabi Linor, - oh, ja?
Raven: "Nikoli več!"

"Preroško," sem zavpil, "zakaj je prišel, ptica ali demon?"
Ali ga je poslal skušnjavec, ga je semkaj prignala nevihta?
Nisem padel, čeprav sem bil poln malodušja! V tej prekleti puščavi,
Tukaj, kjer zdaj vlada groza, odgovori, prosim, kdaj
Bom našel mir v Gileadu? Kdaj bom našel balzam?
Raven: "Nikoli več!"

»Preroško,« sem zavpil, »zakaj je ... prišel, ptica ali demon
Zavoljo neba, ki je nad nami, ura poslednje sodbe,
Odgovori žalostni duši: V raju sem, v daljni domovini,
Ali bom srečal idealno podobo, ki je vedno med angeli?
Moja Linor, katere ime angeli vedno šepetajo?«
vrana; "Nikoli!"

»Ta beseda je znak ločitve! - sem zavpil in zvil roke. —
Vrni se v dežele, kjer mračno pljuska voda Stiksa!
Ne puščajte črnega perja tukaj, kako so sledovi besed sramotni?
Nočem škodljivih prijateljev! Od bankrota - stran, za vedno!
Proč od srca, kljuna in od vrat, stran od vida za vedno!
Raven: "Nikoli več!"

In kot bi bil zlit z doprsjem, še vedno sedi, še vedno sedi,
Tam je nad vhodom vedno združen črni krokar z belim doprsjem.
Obsijan s svetlobo svetilke je videti kot zaspani demon.
Senca leži podolgovata, leto leži na tleh, -
In duša ne more vstati iz sence, naj leta tečejo, -
Vem - nikoli več!

3. Edgar Allan Poe. The Raven (v angleščini)

Nekoč ob polnoči, ko sem premišljeval, šibek in utrujen,
V številnih čudnih in radovednih zbirkah pozabljenega izročila -
Medtem ko sem prikimal in skoraj zadremal, je nenadoma zaslišalo tapkanje,
Kot nekdo, ki nežno trka, trka po vratih moje sobe -
"Ta neki obiskovalec," sem zamrmral, "trka na vrata moje sobe -
Samo to in nič več."

Ah, jasno se spomnim, da je bilo v mračnem decembru;
In vsaka ločena umirajoča žerjavica je na tla izgnala svoj duh.
Nestrpno sem si želel jutri; — zaman sem si prizadeval izposoditi
Iz mojih knjig izvir žalosti - žalosti za izgubljeno Lenore -
Za redko in sijočo dekle, ki jo angeli imenujejo Lenore -
Brezimni _tu_ za vedno.

In svilnato, žalostno, šumeče negotovo vsake škrlatne zavese
Navdušil me je - napolnil me je s fantastično grozo, ki je še nikoli nisem občutil;
Tako da sem zdaj, da umirim bitje srca, stala in ponavljala
"Nek obiskovalec prosi za vstop na vrata moje sobe -
Neki pozni obiskovalec je prosil za vstop pri vratih moje sobe; —
To je to in nič več."

Zdaj se je moja duša okrepila; obotavljam se potem ne več,
»Gospod,« sem rekel, »ali gospa, resnično vas prosim za odpuščanje;
Ampak dejstvo je, da sem dremal, in tako nežno si prišel ti rapati,
In tako tiho si prišel trkati, trkati na vrata moje sobe,
Da sem bil komaj prepričan, da sem te slišal« - tu sem na stežaj odprl vrata; —
Tam je mrak in nič več.

Globoko v temo, ki je gledal, dolgo sem stal tam in se spraševal, bal,
Dvom, sanjanje sanj, ki si jih še noben smrtnik ni upal sanjati;
Toda tišina je bila nepretrgana in tišina ni dala znaka,
In edina izgovorjena beseda je bila zašepetana beseda "Lenore?"
To sem zašepetal in odmev je zamrmral nazaj besedi: "Lenore!"
Samo to in nič več.

Nazaj v komoro se obračam, vsa moja duša v meni gori,
Kmalu sem spet zaslišala trkanje nekoliko glasnejše kot prej.
»Gotovo,« sem rekel, »gotovo je to nekaj na moji okenski rešetki;
Naj torej vidim, kaj je tam, in raziščite to skrivnost -
Naj se moje srce umiri za trenutek in razišče to skrivnost; —
"To je veter in nič več!"

Tukaj odprite sem zaprl zaklop, ko sem z veliko spogledovanja in plahutanja
Tam je stopil mogočni Raven iz svetih dni;
Niti najmanjšega poklona ni naredil; niti minute se ni ustavil ali ostal;
Toda z mienom gospoda ali gospe, ki sedi nad vrati moje sobe -
Nad doprsnim kipom Palasa tik nad vrati moje sobe -
Sedel in sedel in nič več.

Potem je ta ebenovinasta ptica zapeljala mojo žalostno domišljijo v nasmeh,
Z grobom in strogim dekorjem obraza, ki ga je nosil,
»Čeprav je tvoj grb ostrižen in obrit,« sem rekel, »si prepričan, da nisi strahopetec,
Grozljivo mračni in starodavni krokar tava z nočne obale -
Povej mi, kako je tvoje gospodično ime na Nočni plutonski obali!«
Citat Raven "Nikoli več."

Zelo sem se čudil tej neokretni ptici, da sliši govor tako jasno,
Čeprav ima njegov odgovor majhen pomen - malo pomembnosti;
Kajti ne moremo se strinjati, da nobeno živo človeško bitje
Ever še je bil blagoslovljen s tem, da je videl ptico nad vrati svoje sobe -
Ptica ali zver na izklesanem doprsnem kipu nad vrati njegove sobe,
Z imenom "Nikoli več."

Toda krokar, ki je osamljen sedel na spokojnem doprsnem kipu, je le govoril
Ta ena beseda, kot da bi svojo dušo v tej eni besedi izlil.
Nič več, potem je izrekel - niti pero, potem je zaprhutal -
Dokler nisem komaj več kot zamrmral: »Drugi prijatelji so že leteli…
Jutri me bo zapustil, kot so moji upi leteli prej."
Potem je ptica rekla "Nikoli več."

Presenečen nad tišino, ki jo je prekinil tako primerno izrečen odgovor,
»Nedvomno,« sem rekel, »to, kar izreče, je njegova edina zaloga in skladišče
Ujet od nekega nesrečnega gospodarja, katerega neusmiljena katastrofa
Sledil hitro in sledil hitreje, dokler njegove pesmi niso nosile enega bremena -
Do žalosti njegovega upanja, ki je nosilo melanholično breme
Od "Nikoli - nikoli več."

Toda krokar še vedno mami mojo žalostno domišljijo v nasmeh,
Naravnost sem vrtel oblazinjen sedež pred ptico, doprsje in vrata;
Potem sem se ob žametnem potopu lotil povezovanja
Fancy fancy, razmišljajoč, kaj je ta zlovešča ptica nekoč -
Kaj je ta mračna, neokretna, grozljiva, suha in zlovešča ptica nekoč
Mišljeno v krokanju "Nikoli več."

Tako sem sedel in se ukvarjal z ugibanjem, vendar nisem izražal zloga
K ptici, katere ognjene oči so zdaj gorele v mojem nedrju;
To in še več sem sedel in vedeževal, z mirno sklonjeno glavo
Na žametni podlogi blazine, nad katero je sijala svetloba svetilke,
Toda čigar žametno-vijolična podloga z lučko svetilke, ki se veseli,
_She_ bo pritisnila, ah, nikoli več!

Nato se mi je zdelo, da je zrak postal gostejši, odišavljen iz nevidne kadilnice
Zavihtel serafim, čigar stopalo je žvenketalo po čopastih tleh.
"Nesreča," sem zavpil, "tvoj Bog ti je posodil - po teh angelih te je poslal
Oddih - oddih in nepenthe od tvojih spominov na Lenore;
Quaff, oh quaff ta prijazen nepenthe in pozabi to izgubljeno Lenore!«
Citat Raven "Nikoli več."

"Prerok!" rekel sem, "stvar zla! — prerok še, če ptica ali hudič! —
Ali je skušnjavec poslal, ali pa te je vihar vrgel sem na obalo
Pusto, a vse neustrašno, na tej očarani puščavski deželi -
Na tem domu straši Horror — povej mi resnično, prosim —
Ali je v Gileadu balzam? - povej mi - povej mi, prosim!
Citat Raven "Nikoli več."

"Prerok!" rekel sem, "stvar zla! — prerok še, če ptica ali hudič!
S tem nebom, ki se sklanja nad nami - s tem Bogom, ki ga oba obožujeva -
Povejte tej duši z žalostjo, če v oddaljenem Aidennu,
Obleglo bo sveto dekle, ki so jo angeli poimenovali Lenore -
Objemite redko in sijočo deklico, ki so jo angeli poimenovali Lenore.”
Citat Raven "Nikoli več."

"Bodi ta beseda naš znak ločitve, ptica ali hudič!" Zakričal sem, vznemirjen -
"Spravi se nazaj v vihar in nočno plutonsko obalo!"
Ne puščaj črnega perja kot znamenje te laži, ki jo je izrekla tvoja duša!
Pusti mojo osamljenost nepretrgano! - zapusti kip nad mojimi vrati!
Vzemi svoj kljun iz mojega srca in vzemi svojo podobo z mojih vrat!«
Citat Raven "Nikoli več."

In krokar, ki nikoli ne plane, še vedno sedi, še vedno sedi
Na bledem doprsnem kipu Palasa tik nad vrati moje sobe;
In njegove oči so videti kot demon, ki sanja,
In svetloba svetilke nad njim vrže njegovo senco na tla;
In moja duša iz te sence, ki lebdi na tleh
Bo dvignjen - nikoli več!

Edgar Alan Poe

Nekako ob polnoči, v mračni uri, polni bolečih misli,
Med starodavnimi zvezki, v vrsticah sklepanja enega
Glede na zavrnjeno znanost sem nejasno slišal zvoke,
Nenadoma se je zdelo, da je potrkalo na vrata - potrkalo na moj vhod.
»To je gost,« sem zamrmral, »tam, pri mojem vhodu,
Gost - in nič več!"

Oh! Tako jasno se spominjam: bil je december in nevihten dan,
Bilo je kot duh - rdeč sij iz mojega kamina.
Nestrpno sem čakal zore, knjige so prazna tolažba
Iskal sem muke tisto noč - noč bedenja, brez tistega, ki ga
Ime tukaj je bilo Linor. To ime... Angeli ga šepetajo,
Na zemlji ga ni.

Svilnato in ne ostro, šumenje škrlatne zavese
Mučil me je, navdajal me je s temnim strahom, ki ga pred njim nisem poznala.
Ukrotiti bitje svojega srca, dolgo v tolažbo
Ponavljal sem: "To je samo obisk prijatelja."
Ponavljal je: »To je samo obisk pri prijatelju,
Prijatelj, nič več!"

Končno sem, obvladal svojo voljo, brez oklevanja rekel:
»Gospod ali gospa, oprostite, da sem bil prej tiho.
Stvar je v tem, da sem zadremal in nisem takoj slišal
Nisem slišal tihega trkanja, trkanja na mojem vhodu.«
Ko sem govoril, sem na široko odprl vrata svoje hiše.
Tema - in nič več.

In ko sem gledal v globoko temo, sem čakal dolgo časa, sam,
Poln sanj, ki jih smrtniki prej niso poznali!
Spet je vse utihnilo, tema okoli je bila trda,
Slišala se je samo ena beseda: njegovi angeli so šepetali.
Zašepetal sem: "Linor" - in odmev mi je to ponovil,
Odmev - nič več.

Le plaho sem se vrnil (vsa duša mi je gorela),
Kmalu sem spet zaslišala trkanje, vendar jasneje kot prej.
Toda rekel sem: "To je muhasti veter, ki se premika skozi polkna,
On je povzročil nedavni strah, veter, to je vse,
Bodi miren, srce! To je veter, to je vse.
Veter - nič več!

Odprla sem okno in poletela v globino miru
Veličastni starodavni krokar, ki slavi zmagoslavje s hrupom svojih kril,
Ni se hotel prikloniti; brez obotavljanja je poletel,
Kot lord ali dama je sedel, sedel na moj vhod,
Tam, na belem doprsnem kipu Pallas, je sedel na moj vhod,
Sedel je in nič več.

Lahko bi se čudil z nasmehom, kot ptica ebenovine,
V strogem pomenu – takrat je bila stroga in ponosna.
»Ti,« sem rekel, »si plešast in črn, a nisi plašen in trmast,
Starodavni, mračni Raven, potepuh z obal, kjer je vedno noč!
Kako te je kraljevsko poimenoval Pluton?" Nato je
Zakričal: "Nikoli več!"

Ptica je razločno zakričala in me sprva presenetila.
V kriku je bilo malo pomena in besede niso prišle sem.
A vsi niso bili blagoslovljeni - poznati obisk
Ptice, ki sedijo nad vhodom, so veličastne in ponosne,
Kar sedi na belem kipu, črnokril in ponosen,
Z vzdevkom "Nikoli več!"

Osamljen, črni krokar, sedi na poprsju, meče, trmast,
Samo dve besedi, kot bi vanje za vedno izlil svojo dušo.
Ko jih je ponavljal, se je zdelo, da zmrzne, ni premaknil niti enega peresa,
Nazadnje sem ga vrgel ptici: »Prej so izginili brez sledu
Vsi prijatelji; jutri boš brezupno poginil!..« On nato
Zakričal: "Nikoli več!"

Ob odgovoru sem se stresel v mračnem razburjenju
»To je vse,« sem rekel, »očitno je, da ve, da je živ,
Z ubogim človekom, ki so ga mučile neusmiljene žalosti,
Odgnali so jih v daljavo in nadalje gnali neuspeh in potreba.
V pesmih žalosti o upanju je samo en refren - potreba
Vedela sem: nikoli več!"

Z nasmehom sem se lahko čudil, kako mi je ptica pogledala v dušo
Hitro sem prikotalil stol nasproti ptice in se usedel tja:
Stisnjena ob mehko blago sem razvila verigo sanj
Sanje za sanjami; kot v megli sem pomislil: »Leta je živel,
No, preroški, suhljati, ki je živel v starih časih, prerokuje,
Kriči: nikoli več?

To sem mislil z zaskrbljenostjo, vendar si nisem upal zašepetati niti zloga.
Ptiču, katerega oči so takrat z ognjem žgale moje srce.
O tem in še čem sem razmišljal, naslonjen na čelo
V žamet; Prej sva midva včasih tako sedela...
Oh! ko je svetilka, se včasih ne naslanjaj na žamet
Nikoli več, nikoli več!

In zdelo se je, da kadilnica nevidno lije oblake dima,
Korak serafinov, ki so z njo vstopili sem, je komaj slišen.
»Uboga!« sem zavpila, »Bog je poslal pokoj vsem skrbem,
Počivaj, mir! da vsaj malo okusiš pozabo, kajne?
pijte! oh, pij ta sladki počitek! pozabi Linor, - oh, ja?"
Raven: "Nikoli več!"

Ali ga je poslal skušnjavec, ga je semkaj prignala nevihta?
Nisem padel, čeprav sem bil poln malodušja! V tej prekleti puščavi,
Tukaj, kjer zdaj vlada groza, odgovori, prosim, kdaj
Bom našel mir v Gileadu? Kdaj dobim balzam?
Raven: "Nikoli več!"

»Preroško,« sem zavpil, »zakaj je prišel, ptica ali demon
Zavoljo neba, ki je nad nami, ura poslednje sodbe,
Odgovori žalostni duši: V raju sem, v daljni domovini,
Ali bom srečal idealno podobo, ki je vedno med angeli?
Moja Linor, katere ime angeli vedno šepetajo?
Raven: "Nikoli več!"

»Ta beseda je znak ločitve!« sem zavpila in vila roke.
Vrni se v dežele, kjer mračno pljuska voda Stiksa!
Ne puščajte črnega perja tukaj, kako so sledovi besed sramotni?
Nočem škodljivih prijateljev! Od bankrota - stran in za vedno!
Proč od srca je kljun, od vrat pa vid stran za vedno!
Raven: "Nikoli več!"

In kot bi bil zlit z doprsjem, še vedno sedi, še vedno sedi,
Tam je nad vhodom vedno združen črni krokar z belim doprsjem.
Obsijan s svetlobo svetilke je videti kot zaspani demon.
Senca leži podolgovata, leto leži na tleh, -
In duša ne more vstati iz sence, naj leta tečejo, -
Vem - nikoli več!

Edgar Alan Poe

Nekako ob polnoči, v mračni uri, polni bolečih misli,
Med starodavnimi zvezki, v vrsticah sklepanja enega
Glede na zavrnjeno znanost sem nejasno slišal zvoke,
Nenadoma se je zdelo, da je potrkalo na vrata - potrkalo na moj vhod.
»To je gost,« sem zamrmral, »tam, pri mojem vhodu,
Gost - in nič več!"

Oh! Tako jasno se spominjam: bil je december in nevihten dan,
Bilo je kot duh - rdeč sij iz mojega kamina.
Nestrpno sem čakal zore, knjige so prazna tolažba
Iskal sem muke tisto noč - noč bedenja, brez tistega, ki ga
Ime tukaj je bilo Linor. To ime... Angeli ga šepetajo,
Na zemlji ga ni.

Svilnato in ne ostro, šumenje škrlatne zavese
Mučil me je, navdajal me je s temnim strahom, ki ga pred njim nisem poznala.
Ukrotiti bitje svojega srca, dolgo v tolažbo
Ponavljal sem: "To je samo obisk prijatelja."
Ponavljal je: »To je samo obisk pri prijatelju,
Prijatelj, nič več!"

Končno sem, obvladal svojo voljo, brez oklevanja rekel:
»Gospod ali gospa, oprostite, da sem bil prej tiho.
Stvar je v tem, da sem zadremal in nisem takoj slišal
Nisem slišal tihega trkanja, trkanja na mojem vhodu.«
Ko sem govoril, sem na široko odprl vrata svoje hiše.
Tema - in nič več.

In ko sem gledal v globoko temo, sem čakal dolgo časa, sam,
Poln sanj, ki jih smrtniki prej niso poznali!
Spet je vse utihnilo, tema okoli je bila trda,
Slišala se je samo ena beseda: njegovi angeli so šepetali.
Zašepetal sem: "Linor" - in odmev mi je to ponovil,
Odmev - nič več.

Le plaho sem se vrnil (vsa duša mi je gorela),
Kmalu sem spet zaslišala trkanje, vendar jasneje kot prej.
Toda rekel sem: "To je muhasti veter, ki se premika skozi polkna,
On je povzročil nedavni strah, veter, to je vse,
Bodi miren, srce! To je veter, to je vse.
Veter - nič več!

Odprla sem okno in poletela v globino miru
Veličastni starodavni krokar, ki slavi zmagoslavje s hrupom svojih kril,
Ni se hotel prikloniti; brez obotavljanja je poletel,
Kot lord ali dama je sedel, sedel na moj vhod,
Tam, na belem doprsnem kipu Pallas, je sedel na moj vhod,
Sedel je in nič več.

Lahko bi se čudil z nasmehom, kot ptica ebenovine,
V strogem pomenu – takrat je bila stroga in ponosna.
»Ti,« sem rekel, »si plešast in črn, a nisi plašen in trmast,
Starodavni, mračni Raven, potepuh z obal, kjer je vedno noč!
Kako te je kraljevsko poimenoval Pluton?" Nato je
Zakričal: "Nikoli več!"

Ptica je razločno zakričala in me sprva presenetila.
V kriku je bilo malo pomena in besede niso prišle sem.
A vsi niso bili blagoslovljeni - poznati obisk
Ptice, ki sedijo nad vhodom, so veličastne in ponosne,
Kar sedi na belem kipu, črnokril in ponosen,
Z vzdevkom "Nikoli več!"

Osamljen, črni krokar, sedi na poprsju, meče, trmast,
Samo dve besedi, kot bi vanje za vedno izlil svojo dušo.
Ko jih je ponavljal, se je zdelo, da zmrzne, ni premaknil niti enega peresa,
Nazadnje sem ga vrgel ptici: »Prej so izginili brez sledu
Vsi prijatelji; jutri boš brezupno poginil!..« On nato
Zakričal: "Nikoli več!"

Ob odgovoru sem se stresel v mračnem razburjenju
»To je vse,« sem rekel, »očitno je, da ve, da je živ,
Z ubogim človekom, ki so ga mučile neusmiljene žalosti,
Odgnali so jih v daljavo in nadalje gnali neuspeh in potreba.
V pesmih žalosti o upanju je samo en refren - potreba
Vedela sem: nikoli več!"

Z nasmehom sem se lahko čudil, kako mi je ptica pogledala v dušo
Hitro sem prikotalil stol nasproti ptice in se usedel tja:
Stisnjena ob mehko blago sem razvila verigo sanj
Sanje za sanjami; kot v megli sem pomislil: »Leta je živel,
No, preroški, suhljati, ki je živel v starih časih, prerokuje,
Kriči: nikoli več?

To sem mislil z zaskrbljenostjo, vendar si nisem upal zašepetati niti zloga.
Ptiču, katerega oči so takrat z ognjem žgale moje srce.
O tem in še čem sem razmišljal, naslonjen na čelo
V žamet; Prej sva midva včasih tako sedela...
Oh! ko je svetilka, se včasih ne naslanjaj na žamet
Nikoli več, nikoli več!

In zdelo se je, da kadilnica nevidno lije oblake dima,
Korak serafinov, ki so z njo vstopili sem, je komaj slišen.
»Uboga!« sem zavpila, »Bog je poslal pokoj vsem skrbem,
Počivaj, mir! da vsaj malo okusiš pozabo, kajne?
pijte! oh, pij ta sladki počitek! pozabi Linor, - oh, ja?"
Raven: "Nikoli več!"

Ali ga je poslal skušnjavec, ga je semkaj prignala nevihta?
Nisem padel, čeprav sem bil poln malodušja! V tej prekleti puščavi,
Tukaj, kjer zdaj vlada groza, odgovori, prosim, kdaj
Bom našel mir v Gileadu? Kdaj dobim balzam?
Raven: "Nikoli več!"

»Preroško,« sem zavpil, »zakaj je prišel, ptica ali demon
Zavoljo neba, ki je nad nami, ura poslednje sodbe,
Odgovori žalostni duši: V raju sem, v daljni domovini,
Ali bom srečal idealno podobo, ki je vedno med angeli?
Moja Linor, katere ime angeli vedno šepetajo?
Raven: "Nikoli več!"

»Ta beseda je znak ločitve!« sem zavpila in vila roke.
Vrni se v dežele, kjer mračno pljuska voda Stiksa!
Ne puščajte črnega perja tukaj, kako so sledovi besed sramotni?
Nočem škodljivih prijateljev! Od bankrota - stran in za vedno!
Proč od srca je kljun, od vrat pa vid stran za vedno!
Raven: "Nikoli več!"

In kot bi bil zlit z doprsjem, še vedno sedi, še vedno sedi,
Tam je nad vhodom vedno združen črni krokar z belim doprsjem.
Obsijan s svetlobo svetilke je videti kot zaspani demon.
Senca leži podolgovata, leto leži na tleh, -
In duša ne more vstati iz sence, naj leta tečejo, -
Vem - nikoli več!

Človek, ki ga mučijo spomini na mrtvo ljubljeno osebo, stopi v dialog z krokarjem, ki zna reči le »nikoli«.

Človek, v imenu katerega je pripovedovana zgodba, sedi in preučuje starodavne knjige v gluhi decembrski noči. V njih skuša utopiti žalost po svoji ljubljeni – pokojni Lenori. Zasliši trkanje na vratih, a ko jih odpre, za njimi ne najde nikogar:

Nato sem odprl vrata svojega doma:
Tema - in nič več.

Ko se vrne v svojo sobo, pripovedovalec spet zasliši trkanje, tokrat močnejše kot prej. Komaj odpreš okno, prileti v sobo krokar. Ne da bi se zmenila za pripovedovalca, se ptič baha in pristane na doprsnem kipu Palasa nad vrati.

Človek vpraša krokarja za ime, na kar dobi odgovor: "nikoli." Pripovedovalec je presenečen, da lahko ptica kaj pove. Opazi, da ga bo jutri krokar zapustil z vsemi njegovimi upi, na kar ptica spet odgovori: "nikoli." Pripovedovalec sklepa, da se je krokar naučil le teh besed in razen njih ne more reči ničesar drugega.

Moški premakne svoj stol in se usede nasproti ptice ter poskuša razumeti, kaj je želel krokar povedati svojemu "nikoli". Pripovedovalčeve misli se vrnejo k spominom na njegovo ljubljeno, začne se mu dozdevati, da čuti prisotnost angelov, in Bog pošlje znamenje, naj pozabi na pokojnika.

In z žalostjo zapoznela glava tvoja utrujena
Oprijel sem se škrlatne blazine in pomislil:
Sama sem, na škrlatnem žametu - tistega, ki sem ga vedno ljubila,
Nikoli se ne bo oprijel.

Ptič pravi "nikoli več", kot da bi hotel povedati, da se človek nikoli ne bo osvobodil teh spominov. Pripovedovalec je jezen na krokarja in ga imenuje prerok. Vpraša, ali se bosta on in Lenora ponovno združila na onem svetu, in dobi odgovor: "nikoli." Človek postane besen, ptico označi za lažnivca in ji ukaže, naj pobegne.

In ko sem vstal, sem vzkliknil: "Poberi se od tod, ti hudobna ptica!"
Ti si iz kraljestva teme in nevihte, pojdi tja spet,
Nočem sramotnih laži, laži, kot je to perje, črno,
Uspej, trmasti duh! Rad bi bil vedno sam!"

Krokar pa še naprej tiho sedi in meče senco. Človeška duša »nikoli« ne bo prišla iz te sence:

Svetloba curlja, senca pada, tla se vedno tresejo.
In moja duša je iz sence, ki je vedno zaskrbljena.
Ne bo vstal - nikoli!