Me fjalët “Me të gjitha mjetet”, ajo së bashku me një nga shoqet e saj që i erdhi në ndihmë, e nxorën zvarrë plakën gjysmë të vdekur nga shtëpia që digjej. Në një gjendje gjysmë të fikët, duke përfunduar skenat e fundit të Phèdre të Racine, ajo fluturoi në balonë me ajër të nxehtë ose zbriti një shkëmb të thepisur në Brittany, duke i hequr lëkurën nga bërrylat dhe duke i prekur këmbët në detin e tërbuar.

"Jeta gjithmonë vendos një pikë dhe unë e ndryshoj atë në presje"

Sarah Bernhardt

„Dhe Moska u rrit ...“Antosha Chekhonte shkroi në 1881 në një fejton për vizitën e parë të Sarah Bernhardt në Rusi. Ka shumë shaka të hapura, por pak të vërteta. Po sikur të jetë një klasik! Ai ka grupin e tij, shumë karakteristik, vektorial dhe arsyet për të mos pëlqyer gratë, por nuk është kjo ajo për të cilën po flasim sot.

Në atë kohë, askush në Rusi nuk e pa në skenë aktoren Sarah Bernhardt, me përjashtim të disa aristokratëve rusë dhe diplomatëve të akredituar. Për më tepër, zoti Ivan Sergeevich Turgenev, i cili udhëtoi pas të dashurës së tij Pauline Viardot, por kurrë nuk vendosi, analisht, të ndërmerrte veprime më të guximshme, foli në mënyrë të paanshme për aktoren franceze në një letër drejtuar Polonskaya: " Nuk mund t'ju them se sa i zemëruar jam me gjithë çmendurinë që po bëhet për Sarah Bernhardt, këtë poufiste arrogante dhe të shtrembëruar, këtë mediokritet, që ka vetëm një zë të bukur. A është vërtet e mundur që askush të mos i tregojë të vërtetën në shtyp?..»

Është qesharake që vetë z. Turgenev nuk mund të thoshte "të vërtetën në shtyp" - a nuk donte apo kishte frikë? A kishte frikë se francezët nuk do ta falnin për këtë? Në fund të fundit, ai vetë e kaloi gjysmën e jetës së tij jashtë vendit dhe madje shkroi në një stil perëndimor, duke përdorur një numër të madh foljesh në formën pasive. Nuk i kushtove vëmendje? Lexoni më me kujdes.

Nuk i takon një fisniku apo shkrimtari të flasë për një grua me fjalë të tilla. Për të, natyrisht, Pauline Viardot eklipsoi gjithë botën: e pastër, e respektueshme, me instinktet e nënës, etj.

Po, është e kuptueshme pse shkrimtarët tanë rusë kanë një qëndrim të tillë ndaj një gruaje të lirë, të papenguar dhe të lirë, si Sarah Bernhardt. Do t'u japë atyre 100 pikë përpara si në çështjet e krijimtarisë dhe sjelljes së pavarur. Aktorja Sarah Bernhardt ishte gjithashtu një artiste, skulptore, projektoi dhe krijoi kostume, shkroi tregime të shkurtra dhe... mbeti e lirë.

Çuditërisht, aktorja e uretrës u tërhoq. Ajo kishte një marrëdhënie të veçantë me këtë vend të largët dhe të ftohtë. Më vonë, çdo 10 vjet ajo vinte atje në turne dhe, kushedi, nëse nuk do të kishte ndodhur Revolucioni Rus, do të kishte vizituar përsëri Moskën, Shën Petërburgun, Odesën... Çfarë e tërhoqi atë në Rusi? Gjerësia e stepave ruse, hapësira e hapur ruse? Në fund të fundit, ajo shkroi në kujtimet e saj se i pëlqen hapësirat e mëdha të hapura dhe deti, por pyjet dhe malet e pushtojnë atë dhe e bëjnë të ndihet pa ajër.

Nëse shikoni biografinë e Sarah Bernhardt përmes prizmit të psikologjisë sistem-vektor, do të vini re se çdo veprim justifikohet absolutisht nga karakteristikat e vektorëve të saj natyrorë.

Disponim i shqetësuar, mungesa e frikës nga rreziku, vendosmëria e brendshme për të arritur qëllimet "Përgjatë trashë e hollë" e ndihmoi të mbijetonte shumë herë. Kur nën plumbat në fushën e betejës, ajo mori ushtarët e plagosur francezë, duke i dorëzuar në teatrin Odeon, të cilin e ktheu në spital, në Paris të rrethuar nga gjermanët. Pak nga burrat vendosën të qëndronin në qytetin e granatuar dhe të pushtuar. Por jo 26-vjeçarja Sarah Bernhardt, për të cilën, si për "udhëheqësin e uretrës, integriteti i paketës ishte mbi jetën e saj" dhe të gjitha dhimbjet e luftës - uria, shkatërrimi, granatimet, humbjet e të dashurve, miqve. , ndau ajo me parisienët e zakonshëm, pa dashur që shumë prej miqve, kolegëve të saj aktorë dhe të afërmve iu desh të evakuoheshin.

Por falë tyre, ajo mori ilaçe, ushqime dhe veshje për të plagosurit nga rajone të ndryshme të Francës dhe Holandës. Dashuria e madhe për njerëzimin nuk e lejoi të linte një ushtar gjerman të plagosur në pragun e teatrit-spitalit. Pasi i mbijetoi Luftës Franko-Prusiane të 1870-1871. ajo u bë pacifiste dhe urrente çdo manifestim të militarizmit.

Me fjalët “Me të gjitha mjetet”, ajo së bashku me një nga shoqet e saj që i erdhi në ndihmë, e nxorën zvarrë plakën gjysmë të vdekur nga shtëpia që digjej.

"Me të gjitha mënyrat", në një gjendje gjysmë të fikët, duke përfunduar skenat e fundit të "Phaedre" të Racine, ajo mori fluturime me një tullumbace me ajër të nxehtë ose zbriti në Brittany përgjatë një shkëmbi të thepisur, duke i hequr lëkurën bërrylave dhe duke prekur këmbët e saj deri në tërbim. deti.

Si të gjithë fëmijët e uretrës, ajo u rrit me aq shumë fraktura dhe lëndime, saqë mund të habitesh vetëm me forcën e vitalitetit që vlonte në këtë vajzë të brishtë.

Trupi i saj i hollë, i brishtë, i rraskapitur nga sëmundjet e pafundme të fëmijërisë, kërkonte gjithnjë e më shumë ndjesi të reja, jo vetëm të natyrës fizike, por edhe lëkundje emocionale të frikës, të kombinuara me frikën. Si çdo individ uretral, ndjenja e natyrshme e bashkimit të Sarës është shfaqur që nga fëmijëria - nga ndihma e vajzave që jetonin me të në manastir deri te shpëtimi i një shoqeje që po mbytej. "Kjo vajzë është më e mira që kemi," tha për të ambasada e manastirit, së cilës Sara i shkaktoi shumë telashe.

Më vonë, bujaria e saj u shpreh në mbështetjen e aktorëve, artistëve, shkrimtarëve dhe poetëve të rinj, gjë që Primas e bën rrallë, nga frika e konkurrencës.

Kombinimi i vektorit uretral dhe u ndje në një formë të veçantë: ose misticizëm dhe ndrojtje, ose flirtim me Zotin. Ajo sfidon gjënë më të rëndësishme - Atë, Zotin tonë, të cilin ajo e donte aq shumë në rininë e saj dhe nusen e të cilit, nëse "këshilli i shtëpisë" nuk do të kishte ndërhyrë në kohë, ajo do të bëhej.

Në rininë e saj, Sara besonte aq shumë sa po përgatitej të bëhej murgeshë dhe nëse jo për një ftohje të rëndë dhe stresi i rëndë, për shkak të së cilës ajo u mor nga manastiri, bota mund të kishte humbur Aktoren e Madhe.

I sugjeruar asaj me femijeria e hershme frika për shëndetin e saj çoi në një nga zakonet e çuditshme të gjumit në një arkivol të veshur me krep të bardhë. Në të gjithë Evropën, jo pa ndihmën e vëllazërisë gazetareske, u përhapën thashethemet se arkivoli ishte bërë vendbanimi i saj i zakonshëm, në të cilin ajo kënaqej me kënaqësitë seksuale dhe turmat e njerëzve kureshtarë u dyndën në shfaqjet e saj, duke dashur t'i hidhnin të paktën një sy të lartësuarit. zonjë. Një yll ka gjithmonë dy kategori fansash. Disa janë të interesuar për punën e saj, të tjerët - për jetën e saj personale. Sara nuk ishte përjashtim. Një ditë, një manikyr që erdhi për të parë Bernardin e pa atë në një arkivol, duke punuar për një rol dhe thirri të gjithë Parisin për këtë.

Gazetarët përfituan nga shakaja ekstravagante e aktores dhe kolegët e saj ziliqarë nga Comedy Française i shtuan helm, duke shtuar disa detaje të tjera pikante që nuk janë të huaja për imagjinatën e aktorit. Si rezultat, lajmi u fry në shkallë globale, duke arritur në Rusi dhe Amerikë. Ka shumë kuriozitete të ngjashme në biografinë e Sarah Bernhardt. Në realitet, gjithçka ishte më e thjeshtë.

Pas zjarrit të përmendur tashmë të ndezur nga shërbëtorja, në të cilën u shkatërruan të gjitha gjërat e saj - mobilje, libra, piktura, rroba, por, meqë ra fjala, djali i saj Maurice dhe gruaja e vjetër u shpëtuan prej saj, Sarah u zhvendos në një apartament të vogël. me një dhomë gjumi të vogël, të gjithë hapësirën e së cilës e zinte një shtrat i madh. Ajo e humbi atë nga motra e saj e vogël, e cila ishte e sëmurë nga konsumimi dhe vdiq gjashtë muaj më vonë. Apartamenti ishte aq i vogël sa nuk kishte vend për një shtrat të dytë, kështu që aktorja e vogël dhe e brishtë flinte në një arkivol.

Është e mundur që në fëmijëri, duke qenë një vajzë mbresëlënëse dhe me mendje mistike, ajo vendosi vetë që një arkivol i përgatitur paraprakisht do të ishte një lloj garancie e jetëgjatësisë për të. Njerëzit vizualë, në frikën e tyre, janë në gjendje të dalin me ritualet, amuletat dhe hajmalitë më të pabesueshme. Në përgjithësi, për shkak të shëndetit të dobët, aktorja kalonte shumë kohë në shtrat, pra në një arkivol, duke lexuar dhe duke punuar në disa role.

“Disa role”, por jo të gjitha! Tani askush nuk do të thotë se cilat prej tyre saktësisht, por ka shumë të ngjarë, për këto "role të caktuara" Sarah Bernhardt kishte nevojë për mbingarkesat e saj emocionale, të cilat u përshkruan më lart, duke e "çuar" atë në një gjendje frike. Aktorja Sarah Bernhardt interpretoi në, ndoshta, të gjitha tragjeditë më të famshme, të rishkruara nga klasikët francezë nga tregimet antike.

Heroinat e saj u flijuan, u dogjën në shtyllë dhe ata u larguan duke marrë jetën e tyre. Role të tilla kërkojnë vizionin e një aktori, tension të skajshëm mendor, kur nervat janë të shtrirë si një fije.

Si një person vizual, ajo nuk mund t'i mohonte vetes kënaqësinë dhe domosdoshmërinë profesionale të lëkundjes. Ajo kishte nevojë për kërcime në amplituda emocionale, sepse ato formuan fleksibilitetin e brendshëm të aktores. Gjendjet autentike emocionale në të cilat një aktor hyn kur e gjen veten në skenë e ndihmojnë atë të zhytet në rrethanat e propozuara të dhëna gjatë provave dhe shfaqjeve. Kur kjo është e suksesshme, ata thonë për interpretuesin: "Ai është në zjarr sot".

Një teknikë unike aktrimi që i jep interpretuesit mundësinë për të hyrë në gjendjen e dëshiruar dhe për të shënuar notën e duhur për rolin.

Knipper-Chekhova kishte mënyrën e saj. Para fillimit të shfaqjes "Tre Motrat", në të cilën ajo luajti Masha, Olga Leonardovna lau një shami me parfum që i dha Anton Pavlovich. Kujtimet e vërshuara të burrit të saj dramaturg të ndjerë e akorduan atë në valën e saktë të rolit. Të tilla truke i ka njohur çdo aktor që nga koha e studentit. Stanislavsky e quajti këtë metodë "mashtrime" dhe i mësoi aktorët t'i përdorin ato.

Për Sarah Bernhardt, ato ishin disi të shenjta në natyrë.

Aftësia për t'i ndjerë saktë këto gjendje, për t'i formuar ato, për t'i drejtuar me saktësi dhe për të dhënë mesazhin e dëshiruar, duke i verbalizuar ato me fjalët e një dramaturgu, zakonisht quhet talent natyror.

Besohet se ju ose keni talent ose nuk keni. Ndonjëherë ata thonë: "Kjo aktore është me talent mesatar". Kjo është thelbësisht e gabuar. Nëse marrim parasysh një natyrë të tillë aktrimi, bazuar në njohuritë e psikologjisë sistem-vektoriale të Yuri Burlan, mund të themi se një aktore e këtij lloji "pengohet" nga vektorë të tjerë natyrorë që ngadalësojnë valët e saj emocionale. Ata duket se i qetësojnë këto pasione, duke i transferuar ato në nivelin e mendjes, duke e lejuar atë të luajë rolin me maturi, me përmbajtje, në mungesë të shpërthimeve emocionale. Në art kjo quhet individualitet, stil.

Alla Demidova është një nga këto aktore, ajo vetë pranoi se edhe si studente, mësuesit e quanin "të butonuar". Kjo nuk do të thotë se kjo kategori aktoresh nuk është e talentuar, thjesht janë të ndryshme, kanë fansat e tyre dhe repertorin e tyre. Këto aktore dhe aktorë mund të lënë dikë indiferent dhe indiferent. Është zakon t'i kuptojmë me kokë dhe jo me zemër, duke i empatizuar sinqerisht në skenë dhe në jetë.

Nuk kishte njerëz indiferentë ndaj Sarah Bernhardt. E gjithë jeta e saj kaloi në nivelin më të lartë emocional. Ajo u krijoi bezdi kujtdo që ndodhej aty pranë me karakterin e saj rebel shpërthyes: dhe kur, e inatosur, si një vajzë shumë e vogël, goditi, gërvishti dhe kafshoi me duar dhe këmbë një murgeshë, e cila pa kujdes, me hidhërim, reagoi. për të krehur kaçurrelat e padisiplinuara të Sarës, duke i shkaktuar dhimbje të forta; dhe më vonë, pasi u bë një aktore e famshme, në një sulm jo më pak të tërbuar, ajo goditi me kamxhik, që ia dha Marshalli i Francës (wow dhurata për zonjat!), një aktore-shkruese e dështuar, e cila i lejoi vetes të botonte një libër i poshtër për jetën personale të Bernardit të Madh, i cili u përpoq të paktën në këtë mënyrë të bëhej i famshëm dhe të zhytej në rrezet e lavdisë së dikujt tjetër.

Pavarësisht kompleksitetit të karakterit të saj, si fëmijë Sara ishte dashur nga të rriturit përreth saj. Duke mos ditur arsye reale hiperaktiviteti i saj, siç është zakon sot për të përcaktuar këtë temperament të veçantë të libidos katërdimensionale të uretrës, prindërit dhe edukatorët u përpoqën ta mbronin atë, duke vënë në dukje se shpërthimet e zemërimit të vajzës ndodhin vetëm kur dikush përpiqet ta ndalojë atë të bëjë diçka, në këtë mënyrë " duke e ulur atë, udhëheqëse e vogël, në gradë. Për njerëzit me vektor uretral, nuk ka ndalime ose kufizime në sjellje dhe të menduarit.

“Për flamujt” ka të bëjë me ta, për ato uretrale. Kjo është kur një ujk që ka lënë një hapësirë ​​të kufizuar, duke u bërë i vetmuar, e jeton jetën në kulmin e obsesionit pas lirisë, sepse e di që një tufë qensh po e ndjekin. Sara kishte të njëjtën gjë. Natyra e saj pasionante nuk përshtatej në kuadrin e zakonshëm të botës borgjeze dhe qentë e saj ishin "dashamirës" teatralë dhe gazetarë të përjetshëm, të cilët frynin një gjigant të vërtetë nga miza më e pafajshme e thashethemeve.

Në fakt, dhe në kujtimet e saj ajo e konfirmon këtë, vajza kishte mosha e hershme Kishte një nevojë të fortë vizuale nga lëkura për dashuri, domethënë, ajo u përpoq ta gjente me nënën e saj, por ajo e la me infermieren e saj, duke udhëtuar nëpër Evropë. Dhe nëse ajo shfaqi ndjenja për Sarën, kjo ishte vetëm gjatë sëmundjes së saj. Kush e di, mbase kjo është arsyeja pse vajza ishte aq e sëmurë, që të paktën në këtë mënyrë ta mbante nënën pranë saj. Fëmijët me pamje mbresëlënëse të lëkurës e bëjnë këtë mirë.

Në momentet e mungesës së kujdesit prindëror, kur kalonte mbi supet e edukatorëve dhe murgeshave, kjo nevojë për lidhje emocionale kalonte edhe te bimët dhe kafshët. Më vonë, kur ajo ishte bërë tashmë një aktore e famshme, në shtëpinë e saj, sipas bashkëkohësve, "qentë, majmunët, këlyshët e luanit dhe madje edhe gjarpërinjtë rrotulloheshin nën këmbët e saj".

Por bimët ngordhën, kafshët gjetën pronarë, shoqet vajza u larguan me prindërit e tyre, duke lënë konviktet dhe manastiret, por Biri i Zotit ishte gjithmonë këtu. Ai mund të afrohej përmes lutjes dhe kjo inkurajohej në vend që të ndëshkohej. Kështu u zhvillua lidhja emocionale e Sarës me Krishtin.

Vektori i uretrës, karakteristika kryesore e të cilit është guximi i pamatur, nuk ndjen rrezik kur trupi i një fëmije të vogël thyhet nga duart e një dadoje dhe bie mbi trotuarin e gurtë, duke thyer kockat e brishta të fëmijës ose, pasi është ngjitur nga një karrige e lartë, rrotullohet drejt e në oxhak, duke marrë djegie të rënda.

Aktorja pësoi një mavijosje të rëndë gjatë turneut në Amerika Jugore, i marrë për shkak të një skene të pakujdesshme gjatë performancës, kërcimi nga një lartësi prej 4 metrash i peizazhit në “Tibrin e pikturuar”, pas 10 vitesh trajtim në të gjitha mënyrat e imagjinueshme dhe të pakonceptueshme, çoi në amputimin e këmbës. Por kjo nuk është një arsye për të lënë skenën ose për të refuzuar marrëdhënie dashurie me burra, mosha e të cilëve ajo ishte mjaft e madhe për t'u bërë nëna e tyre.

Shumë besonin dhe besojnë se sjellja e jashtëzakonshme e aktores uretralo-lëkurore-vizive ishte një shprehje e sjelljes tronditëse. Kë duhej të shokonte ajo? Përpara një publiku që e adhuronte? Përballë burrave që kërkuan favorin e saj dhe që ajo vetë i zgjodhi?

Ajo nuk kishte të barabartë dhe nuk kishte konkurrentë, sepse askush nuk mund të krahasohej me të apo ta kopjonte në skenë dhe në jetë.

Tronditja është meritë e atyre që kanë frikë të humbasin shikuesin dhe me të gjitha forcat dhe veprimet më të paparashikueshme përpiqen të tërheqin vëmendjen te vetja dhe ta mbajnë atë.

Sara, me sa duket, kishte një marrëdhënie të veçantë me Rusinë. Ajo shkoi tre herë në turne në Shën Petersburg dhe gjatë Luftës Ruso-Japoneze, së bashku me Enrico Caruso, ajo mbajti një sërë koncertesh bamirësie, të ardhurat nga të cilat u dërguan për të ndihmuar ushtarët e plagosur rusë.

Në Rusi, Sarah Bernhardt takoi burrin e saj të parë të ardhshëm. Ai shërbeu si diplomat grek dhe ishte 11 vjet më i vogël se ajo. Martesa ishte e shkurtër. Ajo mësoi shumë më vonë se burri i saj i shthurur ishte një kumarxhi dhe droguar. Por pavarësisht divorcit, Sara vazhdoi të kujdesej për të, veçanërisht në muajt e fundit të jetës së tij, duke vdekur nga morfina dhe kokaina.

Burri i dytë, jozyrtar i Sarah Bernhardt ishte princi belg Henri de Ligne. Ai do të martohej me të me kusht që ajo të largohej nga skena, por, së pari, nuk mund t'i vendosen kushte një gruaje uretrale dhe së dyti, "mbretërit fqinjë erdhën me vrap këtu", skandali u mbyll dhe më pas 20- Sarah vjeçare kishte një djalë, Maurice. Më vonë, Princi Henri donte t'i jepte emrin e tij, por tani djali i tij refuzon të bëhet aristokrat.

Gratë uretrale, ashtu si burrat, janë lidere nga natyra, siç tregohet nga psikologjia sistem-vektor e Yuri Burlan. Në kushte të caktuara për formimin e vajzave uretrale, ato fillojnë të imitojnë sjelljen e individëve të uretrës mashkullore. Kjo manifestohet në veshjen veshje për meshkuj, hairstyle. Me një vektor uretral "të shtypur", d.m.th., i rrahur në fëmijëri nga babai i saj anal, vajza hyn në një marrëdhënie lezbike me lëkurë-vizualen, duke konfirmuar kështu edhe një herë gradën dhe udhëheqjen e saj natyrale.

Gratë me një vektor uretral të zhvilluar normalisht hyjnë në marrëdhënie me burra vizualë të lëkurës, si rregull, shumë më të rinj se vetja. Ka shumë shembuj të tillë në histori: Katerina II, Georges Sand dhe Chopin; në Skena ruse dhe në kinemanë botërore: - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna...

Këtu përfshihet edhe Sarah Bernhardt, e cila luajti në skenë dhe madje edhe në kinema, e cila ishte në agimin e zhvillimit të saj, një sërë rolesh mashkullore: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet... Në rolin e Hamletit, aktorja magjepsi Stanislavskin. vetë.

Aktorja "nuk kishte" moshë - ajo luajti Margaritën në "Zonja e Camellias" në moshën 68 vjeç, ashtu siç luajti një grua shumë të moshuar në 28. Mjeshtëria e saj e transformimit ishte aq e madhe sa kishte legjenda për të.

E gjithë jeta e aktores Sarah Bernhardt ishte e mbuluar me legjenda, siç i ka hije një personi që është jashtëzakonisht i talentuar, i lirë dhe ka pozicionin e saj të pavarur qytetar, të cilin, çuditërisht, Turgenev dhe Chekhov harruan ta përmendnin, duke u fiksuar në thashethemet dhe shpifjet e mbledhura. nga shtypi i huaj i pangopur për ndjesi.

Nëse jeni të interesuar për analizën sistematike psikologjike të personaliteteve të famshme, mund të mësoni aftësitë për të analizuar në mënyrë të pavarur vetitë e çdo personi në trajnimin mbi Psikologji sistem-vektor Yuri Burlan. Ju mund të regjistroheni për leksione online falas duke përdorur lidhjen:

Artikulli është shkruar bazuar në materialet e trajnimit " Psikologji sistem-vektor»
Sarah Bernhardt (Frëngjisht) Sarah Bernhardt; 22 tetor 1844, Paris - 26 mars 1923, në të njëjtin vend, e lindja Henriette Rosine Bernard (Frëngjisht: Henriette Rosine Bernard) - Aktorja franceze me origjinë hebreje, e cila në fillim të shekullit të 20-të u quajt "aktorja më e famshme ne histori." Ajo arriti sukses në skenat e Evropës në vitet 1870, dhe më pas bëri turne triumfalisht në Amerikë. Roli i saj përbëhej kryesisht nga role serioze dramatike, kjo është arsyeja pse aktorja mori pseudonimin "Sara Hyjnore".

Sarah Bernhardt lindi më 22 tetor 1844 në Paris. Nëna e Sarës quhej Judith. Çifute, me origjinë gjermane ose holandeze, ajo lindi Sarën në moshën gjashtëmbëdhjetë vjeçare. Babai mbeti i panjohur. Ndonjëherë ai konsiderohet të jetë Paul Morel, një oficer i flotës franceze (kjo dëshmohet nga disa dokumente zyrtare). Sipas një versioni tjetër, babai është Edouard Bernard, një avokat i ri.

Para se të mbërrinte në Francë, Judith punoi si mulliri. Por në Paris ajo zgjodhi të bëhej kurtizane. Pamja e saj e këndshme dhe aftësia për t'u veshur me shije i siguruan asaj një ekzistencë të rehatshme në kurriz të të dashuruarve të pasur. Vajza që lindi e pengoi Judith të bënte një jetë të shkujdesur, dhe për këtë arsye Sara u dërgua në Angli, ku jetonte me një dado.

Ajo mund të kishte qëndruar atje deri në moshën madhore, nëse nuk do të kishte ndodhur një aksident: dado e la Sarën vetëm me burrin e saj me aftësi të kufizuara, Sara mundi të ngrihej nga karrigia dhe u afrua shumë pranë oxhakut, fustani i saj mori flakë. . Fqinjët e shpëtuan Sarën. Judith po udhëtonte nëpër Evropë në këtë kohë me një sponsor tjetër. Ajo u thirr te vajza e saj, ajo erdhi në Angli dhe e çoi Sarën në Paris. Megjithatë, shumë shpejt ajo e la sërish duke e lënë nën kujdesin e një dadoje tjetër.

E detyruar të jetonte në një vend të mërzitshëm, në një shtëpi të zymtë ku e solli dado, Sara u tërhoq në vetvete dhe humbi peshë. Por fati ende bashkoi nënën dhe vajzën. Një takim i rastësishëm me teze Rozinën, e cila ishte një kurtezane si Judith, e zhyt Sarën në një furi. Në gjendje të rëndë, ajo bie nga krahët e dados dhe thyen krahun dhe këmbën. Nëna e saj më në fund e merr dhe i duhen disa vite që vajza e vetmuar të kujtojë se çfarë është dashuria e nënës.

Sarës nuk u mësua të lexonte, të shkruante ose të numëronte. Ajo dërgohet në shkollën e Madame Fressard, ku kalon dy vjet. Ndërsa ishte në shkollë, Sara merr pjesë për herë të parë në shfaqje. Gjatë një prej shfaqjeve, ajo papritmas sheh nënën e saj të hyjë në sallë, duke vendosur të vizitojë vajzën e saj. Sarah ka një atak nervor, harron të gjithë tekstin dhe “frika e skenës” i ka mbetur që atëherë deri në ditët e fundit të saj, duke vazhduar ta ndjekë edhe gjatë periudhës së famës së saj botërore.

Në vjeshtën e vitit 1853, Sara u dërgua për të studiuar në një të privilegjuar shkollë private Grandchamp. Patronazhi është rregulluar nga një tjetër admirues i Judith, Duka i Morny.

Si adoleshente, Sara ishte shumë e dobët dhe kollitej vazhdimisht. Mjekët që e ekzaminuan parashikuan vdekjen e saj të shpejtë nga tuberkulozi. Sara bëhet e fiksuar pas temës së vdekjes. Rreth kësaj kohe, u bënë fotografitë e saj të famshme, ku ajo shtrihet në një arkivol (arkivoli ia bleu nëna e saj pas shumë bindjeve).

Një ditë, nëna organizoi një takim me të afërm dhe miq të ngushtë, ku ata vendosën që Sara duhet të martohej shpejt. Me përkëdhelje, vajza e kthen shikimin drejt qiellit dhe u deklaron të pranishmëve se i është dhënë Zotit dhe fati i saj janë rrobat monastike. Duka Morny e vlerëson këtë skenë dhe rekomandon që nëna të dërgojë vajzën e saj në konservator.

Në të njëjtën kohë, Sara ndjek një shfaqje të vërtetë për herë të parë në Comedy Française. Pas kësaj, fati i saj u vulos.

Në moshën 13-vjeçare, Sara hyri në klasën e dramës në Konservatorin e Lartë Kombëtar të Artit Dramatik, nga i cili u diplomua në 1862.

Pavarësisht patronazhit, për të hyrë në konservator, Sarah duhej të kalonte një provim para komisionit. Për t'u përgatitur për të, ajo merr mësime diksioni. Mësuesi i saj kryesor në këtë kohë ishte Aleksandër Dumas, babai i saj. Një gjeni krijues, ai i mëson Sarës se si të krijojë personazhe përmes gjesteve dhe zërit. Gjatë provimit të gjithë magjepsen nga zëri i Sarës dhe ajo hyn lehtësisht në stërvitje, të cilit i kushton të gjitha forcat. Ajo fiton çmimin e dytë në provimin e saj përfundimtar.

Më 1 shtator 1862, Sarah Bernhardt bëri debutimin e saj në teatrin Comedie Française në shfaqjen "Iphigenie" nga Jean Racine, duke luajtur rolin kryesor.

Drejtori i Comédie Française shprehu dyshimin: "Ajo është shumë e dobët për t'u bërë aktore!"

"Kur perdja filloi të ngrihej ngadalë, mendova se do t'i binte të fikët," kujton Bernard. Në lidhje me paraqitjen e saj të parë, mendimi i kritikëve ishte si vijon: “Aktorja e re ishte sa e bukur aq edhe joshprehëse...” Të gjithë u mahnitën vetëm nga masa e artë e flokëve me gëzof.

Asnjë nga kritikët nuk pa një yll të ardhshëm në aktoren aspiruese; Së shpejti, për shkak të një konflikti, Sarah Bernhardt ndërpreu bashkëpunimin me Comedy Française. Kthimi i saj atje u bë vetëm dhjetë vjet më vonë.

Pas largimit nga teatri, për Bernardin filluan kohë të vështira. Dihet pak për katër vitet e ardhshme të jetës së saj, përveç se ajo kishte disa të dashuruar gjatë kësaj periudhe. Por Sara nuk donte të bëhej një kurtezane si nëna e saj. Më 22 dhjetor 1864, Sara lindi një djalë, Maurice, babai i të cilit ishte Henri, Princi de Ligne. E detyruar të kërkojë mjete për të mbështetur dhe rritur djalin e saj, Sara merr një punë në Teatrin Odeon, i dyti më i rëndësishëm nga teatrot pariziane të asaj kohe.

Pas disa roleve jo shumë të suksesshme, kritikët e vënë re tek Mbreti Lir, ku ajo luan Cordelia. Suksesi i radhës vjen me një rol në shfaqjen “Kin” të Dumas Atit, i cili mbeti shumë i kënaqur me interpretimin e të mbrojturit të tij.

- Zonjë! "Ti ishe simpatik në madhështinë tënde," tha Victor Hugo. - Më ke emocionuar, luftëtar i vjetër. Fillova të qaja. Të jap lotin që më ke nxjerrë nga gjoksi dhe të përulem para teje.

Loti nuk ishte figurativ, por diamant dhe ishte kurorëzuar me një byzylyk zinxhir. Meqë ra fjala, kishte mjaft diamante që i janë dhënë Sarah Bernhardt. I pëlqente bizhuteritë dhe nuk i ndahej gjatë udhëtimeve dhe turneve të saj. Dhe për të mbrojtur bizhuteritë, ajo ka marrë me vete një pistoletë në rrugë. “Njeriu është i tillë krijesë e çuditshme"Se kjo gjë e vogël dhe absurdisht e padobishme më duket si një mbrojtje e besueshme," shpjegoi dikur aktorja pasionin e saj për armët e zjarrit.

Në 1869, aktorja luajti rolin e zonjës Zanetto në "Kalimtari" nga François Coppet, pas së cilës i erdhi suksesi. Roli i saj si mbretëreshë në Ruy Blase të Victor Hugo, të cilin e luajti në 1872, u bë një triumf për të.

Ajo punoi në teatrot "Comédie Française", "Gimnise", "Port Saint-Martin", "Odeon". Në 1893 fitoi Teatrin e Rilindjes, dhe në 1898 Teatrin Kombëtar në Sheshin Châtelet, i cili u quajt Teatri Sarah Bernhardt (tani Théâtre de la Ville).

Stanislavsky e konsideroi Sarah Bernhardt një shembull të përsosmërisë teknike: një zë i bukur, diksion i lëmuar, plasticitet, shije artistike. Njohësi i teatrit, Princi Sergei Volkonsky e vlerësoi shumë veprën skenike të Sarah Bernhardt: "Ajo zotëroi në mënyrë të përsosur polaritetin e përvojave - nga gëzimi në pikëllim, nga lumturia në tmerr, nga dashuria në tërbim - nuanca më e mirë e ndjenjave njerëzore. Dhe pastaj - "biseda e famshme, pëshpëritja e famshme, rënkimi i famshëm, "zëri i artë" i famshëm - la voix d'or," vuri në dukje Volkonsky. - Faza e fundit e aftësisë janë shpërthimet e saj... Si dinte të ulej për të kërcyer lart, të mblidhej për të nxituar; se si ajo dinte të merrte në shenjë, të zvarritej për të shpërthyer. E njëjta gjë është në shprehjet e saj të fytyrës: çfarë aftësie nga fillimi mezi i dukshëm deri në shtrirjen më të lartë..."

Megjithatë, Bernard kombinoi aftësitë virtuoze, teknikën e sofistikuar dhe shijen artistike me shfaqjen e qëllimshme dhe njëfarë artificialitet të lojës.

Shumë bashkëkohës të shquar, në veçanti A. P. Chekhov, I. S. Turgenev, A. S. Suvorin dhe T. L. Shchepkina-Kupernik, mohuan që aktorja të kishte talent, i cili u zëvendësua nga një teknikë aktrimi jashtëzakonisht e rafinuar dhe mekanike. Një sukses kaq i madh u shpjegua nga publiciteti fenomenal që i dha Bernardit nga shtypi, i cili lidhej më shumë me jetën e saj personale sesa me vetë teatrin, si dhe me zhurmën jashtëzakonisht të fryrë që i parapriu vetë shfaqjes.

Ndër rolet më të mira: Doña Sol (“Hernani” nga Hugo), Marguerite Gautier (“Zonja e Camellias” nga Dumas i Biri), Theodora (drama e Sardou me të njëjtin emër), Princesha Greuza, Duka i Reichstadt (në shfaqjen e të njëjtit emri dhe “Shqiponja” e Rostandit), Hamleti (tragjedia me të njëjtin emër Shakespeare), Lorenzaccio (dramë e Musset me të njëjtin emër).

Artikujt e gazetave që përshkruanin turneun e Sarah Bernhardt në Amerikë dhe Evropë, ndonjëherë u ngjanin raporteve nga teatri i luftës. Përparime dhe rrethime. Triumfet dhe disfatat. Kënaqësi dhe vajtime. Emri i Sarah Bernhardt në lajmet botërore shpesh zëvendësoi krizat ekonomike dhe qeveritare. Së pari Sarah Bernhardt, dhe vetëm më pas konfliktet, fatkeqësitë dhe incidentet e tjera të ditës.

Në udhëtimet e saj, ajo shoqërohej pa ndryshim nga një grup gazetarësh. Organizatat publike dhe fetare e trajtuan atë ndryshe: disa kënduan lavdinë e saj dhe disa e blasfemuan atë. Shumë në Amerikë e konsideruan vizitën e saj "një pushtim të një gjarpri të mallkuar, një djallit të Babilonisë franceze, që mbërriti me qëllimin për të derdhur helm në moralin e pastër amerikan".

Në Rusi, ata prisnin me interes "Napoleonin e ri në një skaj", i cili tashmë kishte pushtuar të gjithë Amerikën dhe Evropën dhe po shkonte drejt e në Moskë. “Moskovskie Vedomosti” shkroi: “Të mëdhenjtë e botës e lanë këtë princeshë të përrallave me nderime që as Michelangelo dhe as Beethoven ndoshta nuk i kishin ëndërruar ndonjëherë…” Pse të habitemi? Sarah Bernhardt ishte në thelb superylli i parë në botë.

Sarah Bernhardt vizitoi Rusinë tre herë - në 1881, 1898 dhe 1908. Ishte një sukses i madh, megjithëse pati kritikë, përfshirë Turgenev. Në një letër drejtuar Polonskaya në dhjetor 1881, ai shkruante: “Nuk mund të them se sa i zemëruar jam me gjithë çmendurinë që po bëhet për Sarah Bernhardt, këtë poufiste arrogante dhe të shtrembëruar, këtë mediokritet, që ka vetëm një zë të bukur. A është vërtet e mundur që askush të mos i tregojë të vërtetën në shtyp?..”

Çfarë mund të them për këtë? Zemra e Turgenev u pushtua plotësisht nga Pauline Viardot dhe nuk kishte mbetur as edhe një cep i vogël për Sarah Bernhardt. Sidoqoftë, emocionet negative të Ivan Sergeevich nuk mund të errësonin lavdinë e Bernardit. E shkëlqyeshme - ajo është e shkëlqyeshme, edhe nëse dikush nuk mendon kështu.

Por skena është një gjë, dhe jeta jashtë saj është diçka tjetër. Sergei Volkonsky besonte se Sarah Bernhardt, jashtë teatrit, "është një djallëzore, ajo është e gjitha artificiale... Një tufë flokësh të kuq përpara, një tufë flokësh të kuq prapa, buzë të kuqe në mënyrë të panatyrshme, një fytyrë pluhur, të gjitha të rreshtuara lart si një maskë; fleksibilitet i jashtëzakonshëm i figurës, e veshur si askush tjetër - ajo ishte e gjitha "në mënyrën e saj", ajo vetë ishte Sara, dhe gjithçka që ishte mbi të, rreth saj ngjiste Sarën. Ajo krijoi më shumë se vetëm role - ajo krijoi veten, imazhin e saj, siluetën e saj, tipin e saj...”

Ajo ishte superylli i parë, prandaj reklamimi i emrit të saj: parfum, sapun, doreza, pluhur - "Sarah Bernhardt". Ajo kishte dy burra: njëri ishte një princ nga një familje e lashtë franceze, i dyti ishte një aktor nga Greqia, në mënyrë të pazakontë burre i pashem. Por pasioni kryesor i Sarah Bernhardt ishte teatri. Ajo jetoi prej saj, u frymëzua prej saj. Ajo nuk donte të ishte një gjë, një lodër në duart e fuqive që ishin - ajo ishte e angazhuar në pikturë, skulpturë dhe shkruante romane qesharake dhe shfaqje qesharake. Ajo shkoi në qiell me balonën e Giffard-it, ku në një lartësi prej 2300 metrash, guximtarët “hanë një darkë të përzemërt me mëlçi pate, bukë të freskët dhe portokall. Tapa e shampanjës përshëndeti qiellin me një zhurmë të mbytur..."

Sarah Bernhardt shpesh krahasohej me Joan of Arc. Konsiderohet si një shtrigë. Ishte ajo që e shtyu Emile Zola të ngrihej në mbrojtje të kapitenit të gjorë Dreyfus. Banesa e saj ishte në kaos: qilima, batanije, osmane, xhingla dhe sende të tjera ishin të shpërndara gjithandej. Qentë, majmunët dhe madje edhe gjarpërinjtë rrotulloheshin nën këmbët tona. Kishte skelete në dhomën e gjumit të aktores dhe ajo vetë pëlqente të mësonte disa role, e shtrirë në një arkivol të veshur me krep të bardhë. Tronditëse? Pa asnjë dyshim. Ajo i pëlqente skandalet dhe i tregoi botës hijeshitë e saj të veçanta. Ajo shkroi për veten kështu: “Më pëlqen shumë kur më vizitojnë njerëzit, por e urrej të vizitoj. Më pëlqen të marr letra, t'i lexoj, t'i komentoj; por nuk më pëlqen t'u përgjigjem atyre. I urrej vendet ku njerëzit ecin dhe i duan rrugët e shkreta dhe qoshet e izoluara. Më pëlqen të jap këshilla dhe vërtet nuk më pëlqen kur më japin”.

Jules Renard vuri në dukje: “Sara ka një rregull: mos mendo kurrë për të nesërmen. Nesër - të vijë çfarë të ndodhë, madje edhe vdekja. Ajo përfiton nga çdo moment... Ajo gëlltit jetën. Çfarë grykësie e pakëndshme!..”

Fjala "grykësi" tregon qartë zilinë e suksesit të Sarah Bernhardt.

Në vitin 1882, në Shën Petersburg, Sara përjetoi dashurinë më të zjarrtë, e cila përfundimisht përfundoi në martesën e saj. Objekt i pasionit të Sarës ishte diplomati grek, i pashëm Aristides Jacques Damalla, i cili ishte 11 vjet më i vogël se ajo. Ai la shërbimin, karrierën, vendlindjen dhe u bashkua me trupën e aktores së tij të preferuar. Sara, e cila ishte e dashuruar, e konsideronte atë një gjeni. Aristides mori rolin e propozuar, por nuk arriti asgjë tjetër përveç suksesit me aktoret e reja.

Për të pohuar veten, ai u mburr Sarës për fitoret e tij në frontin intim dhe merrte kënaqësi të madhe nëse arrinte ta poshtëronte publikisht aktoren e madhe. Në përgjithësi, diçka midis Kazanovës dhe Markezit de Sade. Burri nuk është shumë i zgjuar, u rrëmbye dhe u bë narkoman dhe kumarxhi. Dhe kjo nuk është më punë aktrimi. Këtu ka aksione më të mëdha. Ata u divorcuan, por kur Arstidis po vdiste nga morfina, në muajt e fundit Sara u kujdes me kujdes për ish-bashkëshortin dhe dashnorin tashmë të pavlerë.

Në moshën 66-vjeçare, gjatë një turneu në Amerikë, Sarah Bernhardt u takua me Lou Tellegen, i cili ishte 35 vjet më i ri se ajo. Lidhja e tyre e dashurisë zgjati më shumë se katër vjet. Në pleqëri, ky burrë pranoi se vitet me Sarah Bernhardt ishin më të mirat vitet më të mira në jetën e tij.

Gjatë një turneu të vitit 1905 në Rio de Zhaneiro, Sarah Bernhardt plagosi këmbën e saj të djathtë, e cila duhej të amputohej në vitin 1915.

Por, pavarësisht dëmtimit, Sarah Bernhardt nuk hoqi dorë nga aktivitetet skenike. Gjatë Luftës së Parë Botërore ajo performoi në front. Në vitin 1914 iu dha Urdhri i Legjionit të Nderit. Në vitin 1922 ajo u largua nga aktivitetet skenike.

Aktorja vdiq më 26 mars 1923 në Paris në moshën 78-vjeçare nga uremia pas dështimit të veshkave. Ajo është varrosur në varrezat Père Lachaise.

Urdhri i saj i fundit ishte të zgjidhte gjashtë aktorët e rinj më të bukur që do të mbanin arkivolin e saj.

Pothuajse i gjithë Parisi erdhi në funeralin e "mbretëreshës së teatrit". Dhjetëra mijëra admirues të talentit të saj ndoqën arkivolin me dru palisandër në të gjithë qytetin - nga Bulevardi Malesherbes deri në varrezat Père Lachaise. Udhëtimi i fundit i Sarah Bernhardt ishte i mbushur fjalë për fjalë me kamelia - lulet e saj të preferuara.

“Sarah Bernhardt, një aktore me famë dhe famë pothuajse legjendare, ka vdekur. Kishte shumë ekzagjerime në gjykimet për Sarah Bernhardt - në një drejtim dhe në tjetrin, - shkruante në nekrologjinë e tij një nga kritikët më të mirë rus, Alexander Kugel. “Nga mijëra ëndrrat teatrale, pak a shumë magjepsëse, që kam pasur, ëndrra për Sarah Bernhardt është një nga më origjinalet dhe më komplekse argëtuese.”

Portretet e Sarah Bernhardt u pikturuan nga Bastien-Lepage, Boldini, Gandara dhe artistë të tjerë, dhe Nadar e fotografoi atë shumë herë. Alphonse Mucha shkroi postera reklamues për shfaqjet e saj.

D. Marell shkroi një dramë për Sarah Bernhardt, "E qeshura e karavidheve".

Sarah Bernhardt luajti Juliet 13-vjeçare në moshën 70-vjeçare.

Sarah Bernhardt u nderua me një yll në Hollywood Walk of Fame për kontributin e saj në industrinë e filmit.

Epo, pak Fluturo te ti, meqë e përmendën.

"Sara hyjnore" - kështu e quajti bota këtë aktore të madhe franceze, e cila mishëroi në skenë imazhin tragjik të Cordelia, Ifigenia, Fedra, priftëresha e dashurisë Kleopatra, Zhulieta, Joan of Arc, Mbretëresha Elizabeth, Hamlet. A.P. Çehov shkroi për talentin e Bernardit:"Kur luan, ajo nuk ndjek natyrshmërinë, por pazakontësinë. Qëllimi i tij është të mahnisë, befasojë, verbojë..." Ajo ishte një person kaq ekstravagant dhe i çuditshëm në jetë. 22 tetori shënon 170 vjetorin e lindjes së Sarah Bernhardt. Deri në këtë datë, ju sugjeroj të njiheni me 20 fakte interesante nga biografia e saj.

1. Sarah Bernhardt lindi më 22 tetor 1844. Ajo ishte vajza e paligjshme e një mësuesi muzike nga trajnimi dhe një kortezane pariziane nga jeta, Judith (Judith) van Hart, një hebreje holandeze me origjinë dhe e avokatit francez Edouard Bernard. Aktorja e ardhshme mori emrin e saj për nder të gjyshes së saj, e cila tashmë kishte vdekur në atë kohë. Judith, e cila mbeti pa nënë në moshën 8-vjeçare, u rrit nga njerka e saj, e cila quhej gjithashtu Sarah. Megjithatë, fëmija nuk iu përgjigj mirë emrit të tij në foshnjëri. Familja e quajti vajzën Penochka. Sara u rrit si një fëmijë i sëmurë, i predispozuar për tuberkuloz dhe ia arriti qëllimit me shpërthime zemërimi. Vizitorët në budoirin e zonjës Judith e quanin atë " fëmijë i çuditshëm", "engjëll", "imp", që zbuloi karakterin e jashtëzakonshëm të vajzës, që e lejoi atë të bëhej më vonë një aktore e madhe.
2. Si fëmijë, Sara mund të kishte vdekur në një zjarr disa herë. Një ditë, në moshën 3 muajshe, foshnja ra nga djepi direkt në thëngjijtë e një oxhaku që digjej aty pranë. Për fat të mirë, nëna ishte afër dhe përdori me vendosmëri një ilaç popullor holandez - vajza u zhyt në një kovë me qumësht të freskët, dhe më pas u mbështjellë në fasha me gjalpë për dy javë. Lëkura nuk është dëmtuar. Më pas, duke e penguar nënën e saj që ta kalonte jetën pa kujdes, Sarah u dërgua në Angli me një dado. Ajo mund të kishte qëndruar atje deri në moshën madhore, por aksidenti vendosi gjithçka. Dadoja e la Sarën vetëm me burrin e saj invalid. Vajza u afrua shumë pranë oxhakut, shkëndija zjarri i përfshiu fustanin dhe ajo mori flakë. Fqinjët e shpëtuan Sarën. Judith, e cila po udhëtonte nëpër Evropë në atë kohë, erdhi në Angli dhe mori vajzën e saj në Paris. Megjithatë, edhe atje vajza ishte nën kujdesin e një dadoje tjetër. E mbetur pa dashuri prindërore, vajza u tërhoq në vetvete. Dhe kur mori vesh se çfarë po bënte nëna e saj, u tërbua plotësisht. Në një sulm të zemërimit të dhunshëm, ajo bie nga krahët e dados dhe thyen krahun dhe këmbën. Pas këtij incidenti, Judit e merr vajzën në shtëpinë e saj.

3. Sarës nuk u mësua të lexonte, të shkruante ose të numëronte. Për ta mësuar vajzën të lexojë dhe të shkruajë, ajo dërgohet në shkollën e Madame Fressard. Gjatë qëndrimit të saj 2-vjeçar në këtë institucion arsimor, Sara merr pjesë për herë të parë në shfaqje. Një ditë, ndërsa performonte në skenë, Sara pa nënën e saj, e cila erdhi për ta vizituar. Vajza ishte aq e shqetësuar sa e harroi të gjithë tekstin. Që atëherë, frika e skenës e ka përndjekur. Dhe madje edhe kur Sara u bë e famshme, ajo i përpunoi të gjitha rolet e saj në përsosmëri, në përsosmëri, "si një mësim i mësuar në mënyrë të përsosur dhe me zgjuarsi".
4. Karakteri i vajzës ishte i padurueshëm. Për të frenuar vajzën e egër, ajo u dërgua në një shkollë me konvikt në manastirin katolik të Grand Chan. Ky institucion u dallua për metodat humane dhe kujdesin ndaj nxënësve. Motrat e manastirit e zëvendësuan Sarën e vogël me një familje. Vajza rebele, e sëmurë u dashurua dhe përkëdheli sinqerisht nga abbasesja, Nënë Sofia. Megjithatë, kjo grua e sjellshme Sara e kishte të vështirë ta frenonte temperamentin e saj të shfrenuar. Midis motrave të bukura, bisha e djallëzuar binte në sy për sjelljen e saj dhe sulmet e shpeshta të tërbimit ia bënin jetën krejtësisht të papërshtatshme brenda mureve të manastirit.
5. Në vjeshtën e vitit 1853, Sara u dërgua për të studiuar në shkollën private të privilegjuar Grandstamp nën patronazhin e një admiruesi tjetër të Judith, Duka i Morny, gjysmëvëllai i perandorit Napoleon III. Një vajzë 9-vjeçare, sëmundja kronike e së cilës është përkeqësuar, mendon gjatë gjithë kohës për vdekjen dhe madje i kërkon nënës së saj t'i blejë arkivolin, i cili do ta shoqërojë më pas gjatë gjithë jetës. Ai u bë një lloj hajmali për Sarën, ajo e merrte me vete kudo. Më shumë se një herë ajo ka fjetur në të dhe këtu, sipas thashethemeve, ajo u kënaq në kënaqësitë trupore dhe organizoi sesione fotografish. Arkivoli jo vetëm që shërbeu për të tronditur publikun, por gjithashtu përgatiti Sarën për mendimin e vdekjes, i cili e mundonte vazhdimisht.
6. Në moshën 10-vjeçare, Sara u pagëzua dhe në moshën 13-vjeçare, nëna e saj vendosi në një këshill familjar ta martonte. Në dashuri, vajza u thotë të pranishmëve se shpirti i saj i përket Zotit dhe do të ishte më mirë të shkonte në një manastir. Mbrojtësi i nënës, Duka de Morny, bërtiti se ajo do të shkonte në teatër, jo në manastir. Po atë mbrëmje, ai dhe babai i tij Alexandre Dumas e çuan Sarën në Comedy Française, ku po shfaqnin Britannica. Rasine e tronditi. Ajo qau, lëshoi ​​britma therëse, publiku fërshëlleu dhe Dumas ngushëlloi vajzën mbresëlënëse. Më pas, në autobiografinë e saj, Sara do të shkruante:“Kur perdja u ngrit ngadalë, u ndjeva sikur po humbisja vetëdijen. Mund të thuash që në atë moment u ngrit perdja e jetës sime.”

7. Në vitin 1857, Sarah kaloi shkëlqyeshëm provimet e saj dhe hyri në klasën e dramës në Konservatorin e Lartë Kombëtar të Artit Dramatik. Vajza tërhoqi menjëherë vëmendjen e mësuesve. Në konkursin vjetor të konservatorit, ajo mori dy çmime menjëherë: i pari - për një rol komik, i dyti - për një imazh tragjik. Zëri i saj jashtëzakonisht i bukur, plasticiteti dhe fleksibiliteti dhe pamja ekspresive e bënë atë të dallohej mes bashkëmoshatarëve të saj dhe pasi mbaroi shkollën në 1862, Sara mori një ofertë për të punuar në teatrin më prestigjioz francez, Comédie Française.
8. Ajo bëri debutimin e saj në skenë në rolin e Iphigenie në tragjedinë e Racine me të njëjtin emër. Sidoqoftë, dështimi e priste - asnjë nga kritikët nuk pa një yll të ardhshëm në aktoren aspiruese.“Kjo debutuese e re është sa e bukur aq edhe pa shprehje.” , - shkruanin ata me përbuzje për performancën e saj dhe parashikuan harresë të plotë në të ardhmen e afërt. Ata e vunë re Sarën vetëm një vit më vonë, dhe më pas për shkak të një skandali budalla në prapaskenë. Ajo goditi një aktore. Ajo u përjashtua nga Shtëpia e Molierit për dhjetë vjet dhe shkoi në skenën e teatrit Gymnaz në bulevardin Bonne Nouvel.

Pas një shfaqjeje tjetër të tmerrshme, Sarah u zhduk fshehurazi nga Parisi në kulmin e sezonit. Policia e kërkoi pothuajse në të gjithë Francën. Dhe ajo shkoi në Spanjë, hëngri mandarina atje dhe shijoi pushimet e saj. Pasi provokoi një skandal tjetër, heroina jonë u nda me teatrin e urryer me një zemër të lehtë dhe menjëherë mori një ftesë të re në Odeon. Deri atëherë, Sara kishte lindur një djalë, Maurice, babai i të cilit ishte Henri, Princi i Ligne.

9. Ishte ky teatër perandorak që i hapi Bernardit rrugën drejt famës. Sara fitoi shumë fansa, të rinjtë u dashuruan me të për guximin dhe qetësinë e saj, për faktin se aktorja deklaroi ideale. Franca e re. Ajo u bë një aktore e drejtimit të ri romantik në teatër. Shfaqshmëria dhe zjarrmia e saj magjepsin shikuesin e saj tronditës, i çoi në këmbë autorët e famshëm të asaj kohe. I admiruar nga performanca e saj, Victor Hugo u gjunjëzua para Sarah Bernhardt menjëherë në skenë pas premierës së një prej tragjedive të tij.“Zonjë! Ju jeni të mahnitshëm në madhështinë tuaj , bërtiti ai. -Më emocionove aq shumë sa shpërtheva në lot. Të përulem dhe të jap lotin që më ke nxjerrë nga gjoksi...” Dhurata e shkrimtarit ishte luksoze - një byzylyk i bukur me një diamant.

10. Sarah Bernhardt u kthye në Shtëpinë e Molierit 10 vjet më vonë, duke u njohur si prima donna, me kokën lart. Në skenën e Comedy Française ajo luajti Andromache, Desdemona, Cordelia, Phaedra. Roli i Fedras madhështore u kap nga skulptori François Sicard, i cili i ngriti asaj një monument në sheshin General Carriou. Hyjnore, e pakrahasueshme, unike, ajo vdiq e pakrahasueshme në skenë, duke e bërë publikun të qajë. Patosi i saj madhështor na bëri të kujtojmë heroinat mbretërore biblike: Judith, Leila, Zipporah, Sarah. Recitimi i saj ishte veçanërisht tronditës - "ulërima dhe pëshpëritje", "kënaqësi dhe vajtime"."Trupi i një kukulle të lezetshme dhe zëri i një harpe" , - shkruante me entuziazëm Cocteau.

11. Sarah Bernhardt pëlqente të mahniste imagjinatën jo vetëm në skenë, por edhe në jetë. Dhoma e saj e gjumit ishte e zbukuruar me skelete dhe ajo flinte në një arkivol me një dyshek të trashë të bërë nga letra dashurie. Në dhomën e saj të ndenjes, një pumë ishte mbështetur në divan, një luan po ngrohej pranë oxhakut, një boa apo edhe një krokodil mund të zvarriteshin nga poshtë shtratit...

12. Ajo kishte një efekt magjik te burrat dhe gratë dhe e gjithë shoqëria e lartë e adhuronte. U përfol se aktorja joshi të gjithë krerët e shteteve të Evropës, përfshirë edhe Papën. Ajo kishte një "marrëdhënie speciale" me Princin e Uellsit (më vonë Eduardin VII) dhe me Princin Napoleon, nipin e Napoleonit I, me të cilin George Sand e prezantoi. Për sa u përket udhëheqësve të tjerë, nëse ajo nuk ua zinte shtretërit, ajo fitoi zemrat e tyre. Ajo u mbulua me dhurata nga perandori Franz Joseph i Austrisë, mbreti Alfonso i Spanjës dhe mbreti Umberto i Italisë. Mbreti Christian IX i Danimarkës vuri në dispozicion jahtin e tij dhe Duka Frederick e lejoi atë të përdorte kështjellën e tij familjare.

13. Ajo ishte një grua tepër energjike, duke bërë njëqind gjëra në të njëjtën kohë. Askush nuk e dinte kur ajo flinte. Rostand e kujtoi aktoren në këtë mënyrë:“Duke vrapuar në skenën e errët; ringjall me pamjen e tij një turmë të tërë njerëzish që gezojnë e lëngojnë këtu në muzg; ecën, lëviz, ndriçon të gjithë dhe gjithçka që ajo prek; ulet para kabinës së suflerit; fillon të vërë në skenë shfaqjen, tregon gjeste, intonacione; kërcehet si i thumbuar, kërkon të përsëritet, rënkon nga inati, ulet, pi sërish çaj; fillon të provojë veten..."

14. Lëvizjet e saj të çuditshme ishin "interpretimi" i qëndrueshëm i ditës. Gjatë Panairit Botëror të 1878-ës, Sara hyri në një tullumbace me ajër të nxehtë, duke ngrënë mëngjes me patë dhe shampanjë në një lartësi prej 2300 m. Kështu e kapën karikaturistët fluturimin e saj - Sarah Bernhardt shtrihet në një pozë të ngadaltë në arkivolin e famshëm, duke zëvendësuar shportën e një tullumbace me ajër të nxehtë. Sarah është modelja e parë që ka pozuar për para për reklamimin e çajit, sapunit dhe çokollatës. Ajo ishte një nga të parat që kuptoi se bamirësia dhe një sasi e vogël simpatie për të pafavorizuarit do t'i shtonin emrit të saj një dhunti shtesë. Gjatë luftës së 1870, artisti mbeti në Parisin e rrethuar dhe madje ngriti një spital për të plagosurit në teatrin Odeon. Në këtë akt të Sarës kishte një dëshirë për të ndihmuar dhe një narcisizëm të parezistueshëm.

15.V fundi i XIX shekulli Sarah Bernhardt - në zenitin e famës. Ajo bën shumë turne në Kanada dhe Amerikë. Ajo vizitoi Rusinë tre herë - në 1881, 1898 dhe 1908. Gjatë paraqitjes së saj të parë në Shën Petersburg, Perandori Aleksandri III erdhi tek aktorja për të shprehur admirimin e tij. Ajo u përkul para monarkut në mënyrë të ashpër, por ai e ngriti atë me fjalët:"Jam unë ai që duhet të përkulem para jush."

16. Në vitin 1893, Sarah Bernhardt fitoi Teatrin e Rilindjes dhe pesë vjet më vonë ajo drejtoi Teatrin e Kombeve, më vonë u quajt Teatri Sarah Bernhardt, ku interpretoi për 24 vjet. Aktorja mori pjesë edhe në jetën publike. Për shembull, ajo inkurajoi shkrimtarin E. Zola që t'i përgjigjej ngrohtësisht çështjes së sajuar Dreyfus.
17. Sarah Bernhardt luajti shumë role mashkullore. Roli i djalit të Napoleonit në shfaqjen e Rostandit "Shqiponja" i solli asaj sukses të jashtëzakonshëm. Në mars të vitit 1900, kur Sarah Bernhardt luajti rolin e një të riu njëzet vjeçar, ajo vetë ishte tashmë 56 vjeç. Publikut i pëlqeu aq shumë performanca e saj, saqë e thirrën aktoren për një bis 30 herë. Ajo u bë një nga pionieret e kinemasë. Sfondi krijues i Sarah Bernhardt përfshin 8 role filmike. Aktorja arriti të mishërojë imazhin e Margarita Gaultier jo vetëm në skenën e teatrit, por edhe në ekranin e argjendtë. Por pasi pa filmin "Zonja e Camellias", Sarah Bernhardt vendosi të mos merrej më me kinemanë. Pamja e afërt tregoi pa mëshirë moshën e vërtetë të aktores. Sara 70-vjeçare mund të luante Xhulietën e re në skenë. Por në filma kjo është e pamundur.

18. Ndërsa ishte në turne në Rio de Zhaneiro në 1905, Sarah Bernhardt plagosi këmbën e saj të djathtë, lëndimi ishte shumë i rëndë dhe çoi në amputimin e gjymtyrëve në 1915; Por, pavarësisht dëmtimit, Sarah Bernhardt nuk hoqi dorë nga aktivitetet skenike. Ajo u largua nga teatri vetëm në 1922.
19. Edhe te vdekjen e vet ajo reagoi në mënyrë të pazakontë. Ajo vdiq në vitin 1923. Pas largimit nga teatri ajo shkroi skenarin funeralin e vet, duke porositur përzgjedhjen e gjashtë prej aktorëve të rinj më të bukur që do të mbanin arkivolin e saj. Më 26 mars 1923, ajo shkoi në rruga e fundit, dhjetëra mijëra admirues të talentit të saj ndoqën arkivolin nëpër qytet deri në varrezat Père Lachaise.

Rruga ishte e mbushur me kamelia, lulet e saj të preferuara. Dhe një veteran i panjohur i Luftës së Parë Botërore vendosi Urdhrin e tij të Legjionit të Nderit në varrin e tij me fjalët: "Këtu qëndron lavdia e Francës".

20. Sarah Bernhardt ka një yll në Hollywood Walk of Fame. Një nga varietetet më të bukura dhe aromatike të bozhureve është emëruar për nder të aktores së madhe.

Postimi dhe komentet origjinale në

Bernard Sarah

(l. 1844 - v. 1923)

Aktorja e madhe franceze e cila tha për veten: “Unë isha një nga zonjat më të mëdha të shekullit të tij”.

Vajza e vogël ishte vetëm nëntë vjeç kur, duke pranuar sfidën e kushëririt të saj, u përpoq të hidhte mbi një kanal që asnjë nga fëmijët nuk kishte mundur ta kapërcejë. Ajo theu fytyrën e saj, theu krahun, u lëndua rëndë, por, duke kapërcyer dhimbjen torturuese, ajo bërtiti: "Do ta bëj gjithsesi, do ta shihni, sido që të jetë, vetëm le të përpiqen të më ngacmojnë!" Dhe gjithë jetën time do të bëj çfarë të dua! Kjo tirade, e folur në vapën e çastit, u bë baza e jetës dhe suksesit të saj të egër dhe motoja "Me çdo kusht" u bë linja e shpëtimit dhe feneri i saj. Ndoshta falë kësaj ngjarje tragjike bota mori "Sara hyjnore", për të cilën V. Hugo tha: "Kjo është më shumë se një aktore, kjo është një grua..." Bernard u bë një legjendë e teatrit, një shenjë e një epoke të tërë. Dhe si çdo legjendë, ajo kishte fillimin dhe rrënjët e veta.

Më 23 tetor 1844, kur Sara lindi, nëna e saj Julie van Hard (Judith von Hard) ishte vetëm gjashtëmbëdhjetë vjeç. Ajo ishte një hebreje holandeze tepër e bukur me flokë të gjatë të artë. Kjo grua është krijuar për dashuri. Dhe menjëherë pasi mbërriti në Paris, ajo lindi një vajzë të dobët. Nuk dihet saktësisht se kush ishte babai i saj. Disa biografë e quajnë Morel Bernard, një oficer francez marina, të tjerë thonë se quhej Eduard dhe ishte ose student juridik ose inxhinier. Sara e pa babanë e saj vetëm disa herë gjatë fëmijërisë së saj, ai vdiq herët në rrethana të paqarta. Dhe Julie van Harde u shndërrua në një nga femrat më në modë dhe më të paguar në Paris, një "zonjë demi-monde". Ajo nuk kishte kohë për t'u kujdesur për fëmijën e saj, ajo udhëtoi me të dashurit e saj nëpër Evropë dhe shkëlqeu në ballo. Sarah jetonte me një infermiere në Brittany. Kjo grua e bukur nuk kishte fëmijë dhe ajo ia dha të gjithë butësinë e saj të pashpenzuar "Penochkës së saj". Nëna e “Madonës” u shfaq vetëm kur vajza e saj, e cila ishte në gjendje të keqe shëndetësore, u sëmur rëndë. Por Sara vetëm ëndërronte të ishte pranë saj. Në moshën pesë vjeçare, ajo u hodh nga dritarja, theu krahun në dy vende dhe dëmtoi rëndë kapakun e gjurit për të lidhur nënën me të. Ajo ia doli: për dy vjet të tëra, zonja Bernard dhe të dashurit e saj u kujdesën për vajzën.

Në moshën shtatë vjeçare, Sara u dërgua në shkollën e konviktit të Madame Fressard, e cila u bë për të, me fjalët e saj, "një burg i rehatshëm për fëmijë". Pastaj shtëpia e saj ishte manastiri i privilegjuar katolik i Grand-Champ, i vendosur në Versajë. Sarës nuk i pëlqente të studionte, nuk ishte e zellshme dhe ishte e dobët për shkak të tuberkulozit që po i shkatërronte mushkëritë. Ethet dhe të fikët, të shoqëruara me hemoptizë të bollshme, dobësuan trupin tashmë të dobët, por ato shpesh lindnin jo nga ftohjet, por si rezultat i shpërthimeve të "zemërisë së egër" që nuk mund të qetësohej. Për ta sjellë në vete vajzën, murgeshat i hodhën në kokë një lugë me ujë të shenjtë. Megjithatë, Sara ishte shumë e qetë dhe shpejt u qetësua. Gjithmonë kishte një lloj tendosjeje në sjelljen e saj, një dëshirë të pavetëdijshme për t'u dalluar, një gatishmëri për veprime heroike. Në moshën dhjetë vjeçare, ajo nxori me guxim një vajzë katërvjeçare nga një pellg i mbushur me baltë. Ajo kurrë nuk mendoi për pasojat. Imagjinata e gjallë dhe ndjeshmëria e shtuar e Sarës, e mbushur me tradita të krishtera, e çuan atë në idenë për t'u bërë murgeshë. Nëna besonte se ajo dhe dy të tjerët vajzat jashtëmartesore(Regina vdiq e re, Zhanna u bë aktore) e destinuar jetë e bukur kurtezanë shumë të paguar. Por Duka de Morny, një nga të dashuruarit e Madam Bernardit, u trondit nga hiri Mace e egër dhe për shkak të disa teatralitetit të jashtëm të veprimeve të Sarës 15-vjeçare, ai rekomandoi dërgimin e saj në Konservator - një shkollë aktrimi dhe për herë të parë e çoi vajzën në teatër.

“Kur perdja filloi të ngrihej ngadalë, mendova se do t'i binte të fikët. Në fund të fundit, kjo ishte perdja që ngrihej në jetën time”, shkruan Bernard në kujtimet e saj. Nuk është e qartë se çfarë e ndihmoi Sarën plotësisht të papërgatitur të kalonte përzgjedhjen për Konservatorin - patronazhin e miqve të nënës së saj, ose nëse ata njohën një talent të fshehur tek ajo. Karakteristikat e saj të jashtme nuk përputheshin aspak me standardin e bukurisë skenike të asaj kohe: e hollë si copa, këndore, me shtat të vogël. Por ajo kishte fytyrë e gjallë, sy me ngjyra te mrekullueshme valë deti- u luajtën dhe humori dhe ndjenjat shkëlqenin dhe duart dhe gishtat u bënë jehonë. Doli se trupi i saj i brishtë mund të tingëllonte si muzikë, dhe Dumas Ati e krahasoi zërin e saj me "një përrua të pastër kristal, duke llafatur dhe duke kërcyer mbi guralecë të artë". Por e gjithë kjo duhej marrë ende në konsideratë, dhe gjëja e parë që ra në sy ishte masa e artë e flokëve me gëzof dhe mungesa e kufizimit të emocioneve. Sidoqoftë, tani Sara studionte me zell dhe nuk humbi asnjë mësim. Shumë shpejt mësuesit filluan të flasin seriozisht për dhuratat e saj tragjike dhe komike. E meta e vetme e Sarës karriera teatrale Kisha ende frikë të dilja në skenë. Madje, e kurorëzuar me dafina, ajo dilte shpesh në skenë aq e emocionuar sa luante thuajse në mënyrë të pandërgjegjshme dhe pas performancës i ra të fikët.

Bernard u diplomua me sukses në konservator. Nën patronazhin e Dumas Atit dhe Dukës de Morny, ajo u pranua në trupën e famshme Comedie Française. Kaloi pa u vënë re performanca e parë e debutantes 18-vjeçare në rolin e Ifigjenisë në shfaqjen me të njëjtin emër. Kjo, natyrisht, e mërziti atë, ajo shpresonte në triumf, por për veten e saj, Sara "vendosi në mënyrë të pakthyeshme të bëhej një individ me çdo kusht", si dhe të qëndronte përgjithmonë në këtë teatër. Dëshira e fundit nuk mund të plotësohej. Ndjenjat e shfrenuara dhe aftësia për të krijuar telashe për veten ishin në thelb të natyrës së saj. Në ceremoninë e festimit të ditëlindjes së Molierit, Bernardi, duke mbrojtur motrën e saj, i dha disa shuplaka kumbuese divës së trashë. Debutanti nuk pranoi të kërkonte falje dhe u largua nga teatri.

Sara punoi pak në trupa të tjera. Fama nuk po nxitonte të vinte tek ajo, por filluan të shfaqeshin të dashuruar, të cilët, ndryshe nga nëna e saj, nuk e kishin mbështetur kurrë. Kishte shumë prej tyre dhe Bernard mbeti me të gjithë fansat e saj marrëdhënie e mrekullueshme edhe pas një ndarjeje. Burri i parë (i njohur) në jetën e saj ishte Comte de Catri - një toger i ri, i pashëm, elegant, i cili më vonë mbajti poste të larta në qeveri.

Sarah gjeti dashurinë e saj të parë në 1864. Dumas, i cili patrononte aktoren, i dha letra rekomandimi për një udhëtim në Belgjikë. Në një nga ballot e kostumeve ajo u takua me Dukën Henri de Ligne. Princi i pashëm ishte aq i magjepsur nga aktorja, saqë deklaroi gatishmërinë për t'u martuar me të, por me kusht që ajo të largohej nga teatri. Sara ishte e dashuruar dhe pranoi gjithçka. Por si mund të pranonin një aktore pa rrënjë në një nga familjet më të famshme në Bruksel! Ajo u bind që të mos shkatërronte jetën e të dashurit të saj. Ajo e quajti djalin e saj, të lindur disa muaj pas udhëtimit, Maurice. Ky ishte i vetmi përfaqësues mashkull të cilin ajo e donte me vetëmohim dhe i ishte shenjtërisht besnike. Duke u kthyer nga një turne, Sarah mendonte gjithmonë vetëm për një gjë: “Lumturia ime më pret atje! Gëzimi im! Jeta ime! Gjithçka, gjithçka dhe akoma më shumë!” Vite më vonë, Henri de Ligne e ftoi djalin e tij që ta njihte dhe t'i jepte emrin. Maurice nuk pranoi. Nëna e tij e dashur i dha mbiemrin më të zhurmshëm të shekullit - Bernard.

Sara nuk mund të trishtohej për një kohë të gjatë... Tani ajo kishte një synim para saj - një karrierë. Dhe përsëri, përmes patronazhit, ajo u pranua në një teatër më pak prestigjioz, por i famshëm për traditat e tij, për të cilat ajo kujtoi më vonë: "Ah, Odeon! Këtë teatër e kam dashur më shumë se të tjerët. Po, mund të jetoja atje. Për më tepër, vetëm atje u ndjeva vërtet mirë. Jeta më dukej një lumturi e pafund.”

Bernard punoi shumë për veten. Në skenë, një “skelet i lëmuar bukur”, një “shop me sfungjer në fund”, me duar si “kruajtëse dhëmbësh”, u shndërrua ose në një baroneshë të çmendur te “Marquise de Villiers”, ose në minstrel Zanetto në “Passerby” nga F. Coppe. Studentët e admiruan, i dhanë buqeta dhe i kushtuan poezi të gjata, por ngjitja e saj e mrekullueshme në Olimp u ndërpre nga lufta me Gjermaninë. Pasi e largoi të gjithë familjen nga armiqësitë, Sara vendosi të qëndronte në Parisin e rrethuar. Ajo e ktheu Odeonin bosh në spital, ku me guxim luajti rolin e një infermiereje. Sigurimi i ushqimit dhe druve të zjarrit për të plagosurit gjatë dimrit të ftohtë të 1870-1871. u bë një provë e forcës së karakterit të saj. Bernard e mbajti veten në kontroll, nuk i ra të fikët - jetët e njerëzve të tjerë vareshin nga qëndrueshmëria e saj. Ajo u bë një patriote e vërtetë. Më vonë, pasi kishte bërë një turne gjysmën e botës, Sarah kaloi me kujdes Gjermaninë.

Në tetor 1871, Odeon hapi një sezon të ri teatror. Bernard "galopoi pas ëndrrave" dhe priste shfaqjen e Mesisë. Për të, ishte V. Hugo dhe shfaqja e tij "Ruy Blas". Më 26 janar 1872, Sarah Bernhardt u largua nga roli i mbretëreshës në titullin "yll". Dramaturgu i madh u gjunjëzua para talentit të saj. Suksesi ishte shurdhues. Velloja e mjegullt që deri atëherë kishte errësuar të ardhmen time u largua dhe ndjeva se kisha lindur për lavdi. Deri tani kam qenë vetëm i preferuari i studentëve, tani e tutje jam bërë i zgjedhuri i publikut... Mund të debatoni për mua, por nuk mund të më lini pas dore.”

Bernard kishte një fluks të vazhdueshëm admiruesish më parë, por tani Gustave Doré, Victor Hugo, Edmond Rostand dhe Emile Zola janë bërë admiruesit e saj. Sa zgjati marrëdhënia e tyre, historia hesht. Sara nuk mbeti indiferente nga burra të talentuar. Ajo ishte një dashnore e pasionuar, por ajo kurrë nuk e shpenzoi veten plotësisht. Bernard zotëronte një përzierje fuqie erotike dhe shpirtërore mbi burrat dhe në të njëjtën kohë nuk lejonte as cenimin më të vogël të lirisë së saj. Ishte një përzierje shpërthyese që ngacmonte seksin më të fortë. Bashkëkohësit pohuan se ajo kishte mijëra të dashuruar. Një nga librat bëri një deklaratë të guximshme se Bernardi kishte joshur të gjithë krerët e shteteve të Evropës, përfshirë edhe Papën. Sarah as konfirmoi dhe as mohoi asgjë. Ajo kishte vërtet një "marrëdhënie të veçantë" me Princin e Uellsit, i cili më vonë u bë Mbreti Eduard VII i Anglisë, dhe me nipin e Napoleonit I. Ka mundësi që vetëm për talentin e saj të paparë të ishte mbushur me bizhuteri nga Perandori i Austrisë. Franz Joseph, mbreti i Spanjës Alfonso dhe mbreti i Italisë Umberto. Monarku danez Christian IX i dha asaj një jaht në dispozicion dhe Duka Frederik siguroi kështjellën e tij stërgjyshore.

Në kujtimet e saj "Jeta ime e dyfishtë", Sarah anashkaloi jetën e saj personale në mënyrë që të mos ofendonte asnjë nga fansat e saj. Por fjala e gojës është e gjithëfuqishme. Bashkëkohësit e konsideronin Bernardin si dashnorin e të gjithë partnerëve të tij teatror. Çdo romancë e tillë zgjati derisa performanca u largua nga skena, dhe më pas i dashuri me përulësi migroi në kategorinë e miqve. Emrat që përmenden më shpesh janë aktorët e mrekullueshëm Philippe Garnier dhe Pierre Berton. Ata shkruan për Sarën dhe Pierre se ishin aq të ngarkuar me pasionin e tyre saqë "mund të kishin ndriçuar rrugët e Londrës" gjatë turneut triumfues të Comédie Française. Po, dhjetë vjet më vonë Bernard u kthye në teatrin ku ajo filloi. Vetëm tani ajo ishte një yll me teka dhe regjisorët u detyruan t'i merrnin parasysh.

Sara, jo vetëm që ishte një grua e pasionuar dhe një aktore e talentuar, por ajo drejtohej vazhdimisht nga idetë e saj impulsive dhe të shfrenuara. Edhe ajri rreth saj ishte i elektrizuar. “Sa herë që rrethanat e paparashikuara pushtojnë jetën time, unë në mënyrë të pavullnetshme tërhiqem mbrapa... dhe më pas nxitoj me kokë drejt të panjohurës... Në një mbyllje të syve, momenti bëhet e kaluar për mua, duke më dhënë një ndjenjë të butësisë prekëse si diçka e pakthyeshme humbur. Por unë gjithashtu adhuroj atë që do të ndodhë. E ardhmja më tërheq me të panjohurën e saj misterioze.” "Mademoiselle rebelja" (siç e quanin aktoren nga bashkëkohësit e saj) në mes të provave për një shfaqje të re mund të tërhiqej nga skulptura dhe të mos largohej nga studioja e saj gjatë gjithë natës, duke skalitur skulpturat njëra pas tjetrës me entuziazmin e saj karakteristik. I famshmi Rodin i gjeti veprat e saj disi arkaike, por nuk e mohoi talentin e saj. Grupi skulpturor "Pas stuhisë" mori një çmim në ekspozitën në 1878 dhe u ble nga "mbreti nga Nice" për 10 mijë franga. Meqë ra fjala, motra e pashme që shërbeu si modeli i Rodinit për "Pranvera e Përjetshme" ishte dikur e dashura e Sarës. Më pas ajo u interesua për pikturë dhe, në vend të mjekimit të përshkruar për aneminë në Menton pjellor, shkoi në Brittany, u ngjit maleve pa u lodhur dhe nuk u largua nga deti për orë të tëra me kavalet.

Kurioziteti dhe ndjekja e emocioneve e çuan dikur në koshin e një tullumbaceje me ajër të nxehtë. Sara fluturoi në një lartësi prej 2600 m, duke harruar plotësisht se spektatorët e prisnin. E veshur me rroba pune, ajo, së bashku me ndërtuesit dhe artistët, vrapuan nëpër skelat e një pallati që po ndërtohej për të në qendër të Parisit. Ajo zbriti në një shpellë nëntokësore gjatë një turneu në Shtetet e Bashkuara për të parë peshq pa sy. Dhe nga Ujëvara e famshme e Niagarës ajo rrëshqiti në akull me pallton e saj, duke tërhequr zvarrë të gjithë trupën me vete.

Si mund të mos i tërheqë burrat një grua e tillë? Kritiku Sarsay e quajti atë "një mrekulli mrekullish". Prandaj, Bernardit me siguri iu falën të gjitha ekscentricitetet e tij. E vërtetë, një nga të dashuruarit doli të ishte shumë i pasionuar dhe i hyri shumë thellë rolit... Madhështorja Sara dhe aktori tragjik brilant Jean Mounet-Sully ishin partnerë në skenë dhe në shtrat për një kohë të gjatë. Ata u quajtën thjesht “çifti” pa përmendur emrat e tyre. Jean ishte gjithashtu një nga artistët më të bukur të asaj kohe. I butë dhe romantik, energjik dhe pasionant, krenar dhe i pavarur - një burrë deri në palcë. I gjithë "Tashethemet e Parisit" e ndoqi me kënaqësi romancën e tyre. Jean ishte i sinqertë në ndjenjat e tij dhe Sara, si gjithmonë, ishte e paqëndrueshme. Tradhtia e saj lëndoi krenarinë e aktorit dhe në skenën e fundit të Othello-s ai e shtrëngoi fytin e tij Desdemona aq fort sa Sara ndjeu se bota po fluturonte larg. Regjisori i shqetësuar u detyrua të ulte perden pak minuta më parë, në mënyrë që fundi tragjik i dramës së Shekspirit të mos bëhej realitet.

Gjithçka në jetën personale të Bernardit dhe në punën e saj ishte jashtëzakonisht e çuditshme, por vetë aktorja kurrë nuk ka punuar me vetëdije për publikun. Edhe shtati i shkurtër dhe hollësia e Sarës, beli i së cilës ishte 43 cm, nuk la askënd indiferent. Kjo u bë temë për karikaturat dhe shakatë e panumërta. Njëra prej tyre dukej kështu: “Dje një karrocë bosh mbërriti në Champs Elysees. Sarah Bernhardt doli prej saj.” Dhe lidhjet e saj të dashurisë dhanë ushqim të veçantë për thashethemet. Aktorja pranoi: “Kjo rrëmujë më argëtoi tmerrësisht. Nuk ngrita asnjë gisht për të tërhequr vëmendjen te vetja, por shijet e mia të çuditshme, hollësia dhe zbehja, si dhe mënyra ime unike e veshjes, përbuzja për modën dhe shpërfillja e plotë për të gjitha rregullat e mirësjelljes më bënë një qenie të jashtëzakonshme.”

Dhe Bernard ishte një aktore e jashtëzakonshme. Premiera e Phaedra ishte një triumf i vërtetë për të. Çdo gjest dhe intonacion i saj ishte i lëmuar dhe unik. Sara pati sukses të jashtëzakonshëm në shfaqjen "I huaji" nga Dumas i Biri. Në "Roma e mposhtur" e Parodit, aktorja 32-vjeçare refuzoi rolin e një virgjëreshe të re vestale dhe kërkoi imazhin e 70-vjeçares Postumia - një gruaje romake e verbër dhe fisnike. Bernard më në fund fitoi zemrat e audiencës në 1877, duke luajtur Doña Sol në "Hernani" nga V. Hugo. Autori ka shkruar pas premierës triumfuese: “Ishe simpatik në madhështinë tënde... Kur spektatorët e prekur dhe të magjepsur të duartrokitën, unë qava. Të jap këto lotë që më ke nxjerrë nga gjoksi dhe përkulem para teje.” Letrës i ishte bashkangjitur një byzylyk zinxhir me një varëse diamanti në formë loti.

Bernard është bërë prej kohësh i ngushtë brenda kufijve të një teatri. Pas produksionit të pasuksesshëm të "Aventurave", ajo i shkroi regjisorit: "Ky është dështimi im i parë në Comedy dhe do të jetë i fundit". Ata u përpoqën ta mbanin, por, pasi pagoi një gjobë prej 100 mijë frangash, ajo u largua nga teatri në 1880, duke lidhur menjëherë një kontratë të gjatë për turneun në SHBA dhe Kanada. Para se të largohej, Sara testoi forcat e saj me trupën, në të cilën luajti edhe motra e saj Jeanne, duke bërë turne në Angli, Belgjikë dhe Danimarkë. Turneu u quajt "28 ditët e Sarah Bernhardt". Suksesi e shoqëroi në Amerikë. Me nëntë shfaqje, ajo vizitoi 50 qytete dhe dha 156 shfaqje. Performanca dhe qëndrueshmëria e saj dukeshin të pakufishme.

Nuk kishte pengesa gjuhësore për Bernardin. Ajo do të ishte kuptuar edhe nëse do të fliste kinezisht. Aktorja më e mirë në Francë duhej të mbrohej nga një publik entuziast. Sarah bëri turne në Australi, Amerikën e Jugut, nëntë herë në SHBA dhe tre herë në Rusi (1881, 1892, 1908). Kritikët e teatrit ishin të kujdesshëm ndaj stilit të saj të rafinuar të aktrimit dhe publiku u trondit nga thellësia e ndjenjave që derdheshin. Në Shën Petersburg në vitin 1881, Sara takoi një diplomat me origjinë greke, Aristides (Jacques) Damala. Ky pushtues i zemrave të grave, sipas shprehje me vend të njohurit e tij, ishte një kryqëzim midis Kazanovës dhe Markezit de Sade. Sara u pushtua nga sharmi i tij. Damala ishte nëntë vjet më e re se ajo, shumë e pashme, kapriçioze, me vetëbesim dhe tepër e korruptuar nga vëmendja e femrave. Bernard ishte aq i dashuruar sa ajo u martua me të (1882). Aristidi "për hir të saj" la shërbimin e tij dhe u bashkua me trupën e gruas së tij. Ai kishte zero aftësi skenike, përveç atyre të jashtme, por Sara besonte në gjenialitetin e tij. Burri i saj e mashtroi paturpësisht me aktoret e reja, mori borxhe të mëdha kumari, të cilat ajo i pagoi me butësi dhe më pas u bë e varur nga droga. Sara me kokëfortësi u përpoq të shpëtonte të dashurin e saj dhe në një farë mënyre, nga zemërimi, theu një ombrellë në kokën e farmacistit të pangopur që shiste këtë ilaç. Gjithçka ishte e kotë. Pasi kishte kaluar vetëm disa muaj në martesë, Bernard u kujdes me kujdes ish-bashkëshorti deri në fund të ditëve të tij - ai vdiq nga kokaina dhe morfina në 1889. Kjo martesë e pasuksesshme solli një mosmarrëveshje të tillë mendore në jetën e aktores, saqë ajo ishte në gjendje të normalizonte gjendjen e saj vetëm përmes punës dhe, natyrisht, fansave të rinj.

Tani dramaturgët shkruanin drama nën Bernardin. I pari ishte i biri A. Dumas me të famshmen "Zonja e Camellias". V. Sardou krijoi për të “Fedora”, “Tosca”, “Shtriga”, “Kleopatra”; Rostand - "Princesha që ëndërron", "Shqiponja", "Gruaja samaritane". Sarah u shfaq me dëshirë në skenë në rolet mashkullore: Zanetto në "Kalimtari", Lorenzaccio në shfaqjen me të njëjtin emër të Musset. Me elegancën dhe elegancën e saj karakteristike, ajo luajti Hamletin e Shekspirit dhe në moshën 56-vjeçare u shfaq në skenë si princi njëzet vjeçar, djali i Napoleonit në filmin "Shqiponja".

Gjatë turneve të huaja, aktorja fitoi tarifa përrallore, por mënyra e jetesës së saj jashtëzakonisht ekstravagante dhe zemra simpatike i zvogëluan të ardhurat e saj në asgjë. Pritje sociale, veshje luksoze (përfshirë ato të skenës), bankete me më shumë pjata gustator për të ftuarit (ajo vetë hëngri shumë pak) u alternuan me ndihmën shoqëruese për artistët e dëshpëruar. Në 1904, Sara, së bashku me Enrico Caruso, dhanë një numër koncertesh bamirësie për të ndihmuar ushtarët rusë të plagosur gjatë luftës me Japoninë. Gjatë Luftës së Parë Botërore, Bernard, pas amputimit të këmbës, performoi në front dhe në udhëtim shoqërohej nga gjenerali i famshëm francez Ferdinand Foch. Mëshira e saj shtrihej për vëllezërit tanë më të vegjël. Një dimër të ftohtë, Sara bleu dy mijë franga bukë për të ushqyer harabela të uritur parisien.

Bernardi i donte pa masë kafshët, kishte një kopsht zoologjik të vërtetë në shtëpi dhe kopsht. Djali Dumas kujtoi se si një ditë një pumë e takoi atë në vend të zonjës së tij dhe përtypi kapelën e tij prej kashte, dhe më pas një papagall i madh kakado fluturoi brenda, u ul në shpatullën e tij dhe filloi t'i godiste butonat. Sarah u kthye nga turneu i saj i parë në Angli me një gatopard shumë qesharak, një qen ujku të bardhë borë, gjashtë hardhuca dhe një kameleon. Ajo me të vërtetë donte të përdorte paratë që mori nga shitja e skulpturave dhe pikturave të saj për të blerë dy këlyshë luani. Por më duhej të kënaqesha me cheetah. Duke pasur parasysh se në shtëpi banonin katër qen, një boa konstriktor, skifterë dhe një majmun, kjo menagjeri mund të shiste bileta me sukses. Por Sara nuk ishte tregtar - miqtë dhe fqinjët e saj e morën këtë kënaqësi falas.

Energjia nga trupi i brishtë i aktores ishte në lëvizje të plotë. Trupa e saj nuk ishte e mjaftueshme për të, ajo ëndërronte për teatrin e saj. Në vitin 1898, Teatri Sarah Bernhardt u hap në Place du Chatelet, të cilin ajo e drejtoi deri në vitin 1922. Vitet nuk mund të qetësonin pasionin e saj rinor dhe etjen për jetë. Gjatë një turneu në Amerikë, 66-vjeçarja Sarah takoi një amerikan me origjinë holandeze, Lou Tellegen. Ai ishte 35 vjet më i ri se i dashuri i tij. Lidhja e tyre zgjati katër vjet dhe Tellegen pranoi se ishte "më së shumti vitet më të mira"në jetën e tij.

Bernard, pavarësisht moshës së saj, mbeti e njëjta grua flirtuese, e sigurt në sharmin e saj. Në një shfaqje, heroina e saj ishte 38 vjeç dhe vëllai i saj ishte mbi 40 vjeç. Kur mësoi se aktori që luante atë ishte 50 vjeç, ajo bërtiti e tmerruar: "Zoti im, ai do të ngatërrohet me babanë tim." Vetë Sara tashmë ka mbushur 76 vjeç. Bernard i madh ishte i ri në zemër dhe besonte se ajo dukej pjesë. Ajo ishte aq shpesh e sëmurë si fëmijë, sa mjekët thanë se vajza nuk do të jetonte gjatë. Pasi dëgjoi vendimin, Sara e bindi nënën e saj që t'i blinte një arkivol që të mos e fusnin "në ndonjë fanatik". Ky arkivol i famshëm sofër e shoqëroi atë edhe në turne. Në të, ajo mësoi role, fotografonte, flinte dhe ndonjëherë i ftonte fansat e saj të bënin dashuri në këtë fole të ngushtë. Vërtetë, jo të gjithë në një mjedis të tillë ishin në gjendje të provonin forcën e tyre mashkullore.

Dhe Bernard kishte forcë të mjaftueshme për gjithçka. Pas fluturimit me tullumbace, ajo shkroi një tregim simpatik "Mes reve", pastaj dy romane për artistë - "Idhulli i vogël" dhe "Dypi i kuq" dhe katër shfaqje për teatrin ("Andrienne Lecouvreur", "Rrëfim ”, “Zemra e një njeriu”, “Teatri në fushën e nderit”). Në moshën 54-vjeçare, Bernard u bë aktorja e parë e madhe që guxoi të dilte në ekranet e Parisit në skenën e Duelit të Hamletit. Asaj nuk i pëlqente mënyra se si dukej në ekran. Edhe grimi i aplikuar me mjeshtëri nga afër i dha vitet e saj (nuk ishte aq i dukshëm nga skena), dhe tingulli i sinkronizuar e shtrembëroi zërin e saj ende të mrekullueshëm përtej njohjes. Përpjekja tjetër - një përshtatje filmike e shfaqjes "Tosca" - ishte aq e tmerrshme sa Sara, së bashku me dramaturgun

V. Sardou bëri që studioja e filmit Film d’art të ndalonte shfaqjen e filmit. Pas dështimeve të para, Bernard nuk donte të luante në filma. Por ajo u detyrua ta bënte këtë për të paguar borxhet e bixhozit të djalit të saj të dashur. Kreditorët e mbajtën atë në një kontroll mizor për pjesën tjetër të jetës së saj. Dhe ajo luajti në The Lady of the Camellias dhe Queen Elizabeth (të dyja 1912). Pas suksesit mbarëbotëror të këtyre filmave me pjesëmarrjen e saj, u publikuan Andrienne Lecouvreur, Nënat franceze (1915) dhe Vepra e tij më e mirë (1916).

Guximi i kësaj aktoreje dhe gruaje është i admirueshëm. Ndërsa ishte ende në turne në 1905, ajo lëndoi gjurin e saj, i cili ishte plagosur tashmë në fëmijëri. Dhimbja e mundonte. Në vitin 1915, ajo i lutet mjekut të saj t'i presë këmbën: "...Nëse refuzon, do të qëlloj veten në gju dhe pastaj do të të detyroj ta bësh". Operacioni ishte i vështirë. Këmba ishte amputuar shumë mbi gju. Sarah refuzoi patericat dhe dogji protezën e saj në oxhak. Ajo u ngjit në skenë me një barelë elegante. Bernard luajti ulur dhe shikuesi pa se talenti dhe vitaliteti i saj nuk kishte kufi... Trupi i palëvizshëm u zëvendësua nga duart dhe gishtat ekspresivë, si gjithmonë, të grimuar me kujdes. Zëri rridhte, duke magjepsur me timbrin dhe ritmin e tij. Sara në mënyrë të pandërgjegjshme ose e përshpejtoi ose e ngadalësoi ritmin. Dukej se publiku po merrte frymë në kohë me fjalimin e saj. Kjo grua heroike e vogël, e brishtë ishte më e denjë për Legjionin e Nderit (1914) se çdo burrë. Është bërë krenaria kombëtare e Francës dhe simboli i saj, si Kulla Eifel dhe Harku i Triumfit.

Në vitin 1923, Sara pranoi të luante në filmin "Shikuesi", por një sulm i rëndë i uremisë ndërpreu provat. Dukej sikur i gjithë Parisi ishte grumbulluar rreth shtëpisë së saj. Dhe Bernard i paparashikueshëm, duke ndjerë afrimin e vdekjes, të cilën mjekët i parashikuan pothuajse që nga lindja, në orët e fundit të saj në tokë ishte i zënë me përzgjedhjen e gjashtë artistëve të rinj të bukur. Ata duhej ta shoqëronin këtë grua përjetësisht të re, të pasionuar dhe unike të talentuar në rrugëtimin e saj të fundit. Ajo e rregulloi largimin e saj nga jeta me ekscentricitetin dhe elegancën e saj karakteristike. Më 26 mars 1923, në orën 8 të mbrëmjes, mjeku hapi dritaren dhe njoftoi: "Zonja Sarah Bernhardt ka vdekur..."

Pak para Luftës së Parë Botërore, shkrimtari Octave Mirbeau e pyeti aktoren se kur do të ndalonte së ndriçuari jetën e saj me flakën e dashurisë. Sarah, pa hezituar, iu përgjigj se kur ajo ndalonte frymën. Çfarë tjetër mund të thotë një grua që e quante veten "një nga dashnoret më të mëdha të shekullit të saj"?

Ky tekst është një fragment hyrës.

SARAH Po i afrohemi një epoke të mbushur me mësime të ashpra dhe kujtime të dhimbshme. Nicolas nuk është më kërcimtari i parë i Auxerre, i preferuari i zonjës Parangon, i dashuri i njëmbëdhjetë mijë virgjëreshave dhe - në një shkallë ose në një tjetër - martirët e quajtur Jeannette Rousseau, Marguerite Paris,

Sarah Bernhardt. Një perëndeshë e verbuar nga dashuria, Sarah Bernhardt lindi në një familje të varfër hebreje. Nëna e saj, bukuroshja Judith von Hard, iku nga Roterdami, ku jetonte me familjen e saj, në Paris. Gruaja nuk mori asnjë kursim me vete, duke menduar se ishte shumë mirë

BERNARD, SHOKU IIM Kampi IV. 30 Prill. Sot, si zakonisht, zgjohemi në orën 6. Ne vishemi me radhë. Mëngjesi është ndoshta më thelbësor, në masën që mund të gëlltisim diçka tjetër përveç lëngjeve. Komunikimi me radio në orën 8, dalja e planifikuar për 8 30 minuta Mbi supet tona

Henri Bernard Duclos Chekhov, të cilin bashkatdhetarët e tij e konsiderojnë një nga më rusët ndër shkrimtarët rusë, na duket francezëve më të afërmit, më perëndimori prej tyre. Një ndjenjë dinjiteti pa një hije arrogance, një pranim i guximshëm i jetës pa një hije nihilizmi,

KAPITULLI 2. MARINA DHE SARAH BERNARD. PËRKTHYES I HERACLIT NILENDER. TAKIM ME ANDREY BELY. LETRA E MARINAS. MBLEDHJA EGJIPTIAN E GOLENISHCHEV. MARINA DHE BABI Kam studiuar në shtëpi. Nuk më kujtohet mësuesja në lëndët shkollore, një grua e moshuar franceze më dha mësime letërsie: u mora me vete

Shoku Bernard “Duhet të takosh mikun tim nga Sorbona”, i tha Florence Malraux François Nurisier, të cilin e takoi në klasat e propedeutikës. Në vitin 1951, kur ishte njëzet e tre vjeç, ai botoi romanin e tij të parë, Uji gri, me titull

2006/09/16 Saint Bernard Në Kishën e Saint Louis, përpiqem të ulem që të mos bie në sy statujës së Bernardit të Clairvaux. Por unë ende kapem. Kudo që të ulem, Shën Bernardi më gjen kudo dhe fillon të më vështrojë nga poshtë vetullave të tij, duke ndrydhur paksa.

2007/05/04 Saint Bernard - Dhe kush është ky djalë pranë mbretit? Vladka i pëlqen të shkojë me mua në kishë? Nuk e di se çfarë e tërheq më shumë - bollëku i fëmijëve me të cilët mund të takohet pas shërbimit; solemniteti i qetë, festiv që mbretëron brenda, përulës

Bernard Sarah (l. 1844 - d. 1923) Aktorja e madhe franceze që tha për veten: “Unë isha një nga dashnoret më të mëdha të shekullit tim, vajza e vogël ishte vetëm nëntë vjeçe, pasi kishte pranuar sfidën e saj kushëriri, u përpoq të hidhej mbi një kanal që askush nuk mund ta kapërcejë

Gilbert Sarah Sarah Gilbert luan Dr. Leslie Winkle, një fizikan optik dhe gruaja ndëshkuese e Sheldon që kishte histori dashurie me Leonardin dhe Howardin. Vetë Sarah Gilbert ka mbajtur një lidhje romantike për shumë vite me krijuesin e serialit, Chuck Lorre, me të cilin filloi

“Sarah” e Mansionit McPike u ndërtua nga Henry McPike, një shtëpi që nga viti 1869 e deri më sot vazhdon të emocionojë dashamirët e fenomeneve paranormale dhe të gjithë banorët e Alton, Illinois. Mirëpo, përkundër faktit se ndërtesa ishte menduar të ruhej

SARAH MALCOLM Shenjat e para të këtij suksesi u shfaqën kur pikturat u pikturuan dhe gdhendjet sapo kishin filluar të priten. Në atë kohë, marrëdhënia e William Hogarth me Thornhill mbeti shumë e pasigurt dhe e tensionuar, dhe e reja zonja Hogarth, së bashku me të

Sarah Bernhardt, një aktore fenomenale, superylli i parë në histori, që ndriçoi vende dhe kontinente në mbarë botën për disa dekada, lindi në Paris më 22 tetor 1844. Nëna e Sarës, Judith Jude (sipas burimeve të tjera, Judith), u rrit në familjen e Moritz Baruch Bernardt dhe Sarah Hirsch. Sa i përket babait të aktores së madhe, nuk është e mundur të gjurmohet me besueshmëri emri dhe origjina e tij.

Sarah Bernhardt, biografia e së cilës përmban faqe të llojeve të ndryshme, u rrit nën mbikëqyrjen e qeveritarëve, pasi nëna e saj nuk kishte një profesion dhe u detyrua të ekzistonte në kurriz të admiruesve të pasur. bukuria femërore. Jeta e një gruaje të bukur të mbajtur zakonisht përfshin udhëtime të gjata. Një grua nuk i përket vetes, pasi ajo është e detyruar të përmbushë kushtet e një kontrate të pashprehur. Kështu, Sara e vogël mbeti nën kujdesin e dadove të përgjakshme dhe u rrit në një atmosferë prosperiteti relativ, por pa

Fëmijëria e trazuar

Një ditë i ndodhi një fatkeqësi një vajze. Dadoja tjetër nuk e ndoqi, Sara iu afrua shumë oxhakut të ndezur dhe fustani i saj mori flakë. Fqinjët erdhën me vrap ndaj britmave të fëmijës dhe gjithçka funksionoi, megjithëse vajza ishte e frikësuar për vdekje. Judith, pasi mësoi për atë që kishte ndodhur, vendosi të mos e linte më vajzën e saj. Që atëherë, Sara jetonte me nënën e saj. Për fat të mirë, gjatë asaj periudhe Judith kishte një admirues të vazhdueshëm, kontin De Morny, i cili ishte një person i sinqertë. Ai e donte sinqerisht kurtizanen dhe për këtë arsye filloi të merrte pjesë në fatin e vajzës së saj.

"Comédie Française"

Kur Sara ishte 9 vjeç, ajo u dërgua në shkollën private të privilegjuar Grandchamps. De Morny u sigurua që vajza të merrte një arsim dhe të mos kishte nevojë për asgjë. Jeta e aktores së ardhshme filloi të merrte një formë mjaft të caktuar. Ajo përfundoi studimet e saj dhe vendosi të arrijë ëndrrën e saj të dashur - të bëhej artiste. Dhe përsëri ajo u ndihmua në këtë nga një mik i familjes, Konti De Morny, i cili e çoi tetëmbëdhjetë vjeçaren Sarah Bernhardt te drejtoresha e teatrit Comédie Française. Ai ishte disi i hutuar: "Shumë i hollë për skenën," tha ai. Sidoqoftë, Sarah Bernhardt, biografia e së cilës më pas hapi një faqe të re, u pranua në trupë dhe kjo u bë një lumturi e madhe për vajzën.

Debutimi në teatër

Debutimi në teatër i Sarah Bernhardt u zhvillua më 1 shtator 1862 në një shfaqje të dramaturgut Jean Baptiste Racine. Para se të dilte në skenë, aktorja ishte nervoze. Ndërsa perdja filloi të ngrihej ngadalë, Sarës për pak i ra të fikët. Vajza fjalë për fjalë dridhej nga eksitimi, dhe nuk është për t'u habitur që kritikët e lavdëruan njëzëri aktoren për pamjen e saj të bukur dhe i dhanë një "D" për aftësitë e saj të aktrimit. “Që tani e tutje, publiku teatror i Parisit mund të admirojë flokët voluminoze të artë të Sarah Bernhardt, por asgjë më shumë”, shkruan gazetat.

Popullariteti

Sidoqoftë, vlerësimet negative janë gjithashtu komente. Për më tepër, kritikët e teatrit nuk morën parasysh karakterin e hekurt të aktores aspiruese. Pas ca kohësh, Sara u largua nga Comedy Française dhe filloi të luante rolet e para në teatro të tjerë. Këto ishin "Odeoni", "Gjimnazi", "Port Saint-Martin". Çdo shfaqje në të cilën aktorja mori pjesë u bë një kryevepër e artit skenik. Publiku u dynd te Sarah Bernhardt dhe drejtoresha e Comedy Française, megjithatë, pasi kishte luajtur pothuajse të gjitha rolet klasike, Zaire, Desdemona, Fedra, Andromache e shumë të tjerë, Bernard u kthye në Shtëpinë e Molierit si prima donna, ku ajo. u prit me krahë hapur.

Sarah Bernhardt dhe diamante

Aktorja tronditi edhe një herë publikun e teatrit duke luajtur Marguerite Gautier në shfaqjen "Zonja e Camellias" nga Alexandre Dumas the Son. Shkrimtari Victor Hugo, i tronditur nga sinqeriteti i Sarah Bernhardt, i dha asaj diamante në formë loti mbi një zinxhir ari. "Këta janë lotët e shpirtit tim," tha ai. Aktorja e mbajti për një kohë të gjatë gjerdanin si dhuratën më të shtrenjtë, si një njohje e paçmuar e talentit të saj. Sarah Bernhardt i pëlqente bizhuteritë, ashtu siç i do një grua e vërtetë; Adhuruesit e aktores e dinin këtë dhe paturpësisht përfituan nga dobësia e Sarës, duke e mbushur atë me dhurata me çmime përrallore.

Bernard nuk i la kurrë bizhuteritë e saj në shtëpi kur i duhej të shkonte në turne. Të gjithë diamantet ishin të paketuar në një kuti të qëndrueshme dhe ndoqën pronarin e tyre kudo. Në të njëjtën kohë, Sarah Bernhardt nuk ndjente paqe mendore, ajo kishte frikë nga sulmi dhe grabitja. Dhe për t'i rezistuar grabitësve, kjo grua e dobët mbante gjithmonë me vete një revole të vogël zonjash. Pak më vonë, në shekullin e njëzetë, Sarah Bernhardt pati një ndjekës. Ishte Consuela Velazquez me famë botërore dhe shumë të dashur, autorja e këngës “Besame mucho”, mbi të cilën koha nuk ka fuqi. Consuela mori me vete në të gjithë botën si bizhuteri ashtu edhe para dhe kishte shumë prej tyre.

Rolet e meshkujve

Revolveri në çantën e udhëtimit të Sarah Bernhardt foli indirekt për karakterin e saj të fortë mashkullor. Këto shenja gjinore, në një mënyrë të mirë, u pasqyruan në punën e aktores. Ajo luajti shumë role mashkullore, duke përfshirë Hamletin, Shqiponjën e Vogël, Werther, Lorenzaccio, Zanetto.

Duhet thënë se Hamleti, i interpretuar nga Bernardi, magjepsi vetë Stanislavskyn, i cili në atë kohë ishte ende një djalë shumë i ri, por tashmë kishte kuptuar shumë për Konstantin Sergeevich, i cili gjithashtu ndoshta do t'i kishte dhënë aktores diamante nëse do t'i kishte.

Më vonë, Stanislavsky më shumë se një herë vuri në dukje Sarah Bernhardt si një standard të përsosmërisë, zërin e saj të stërvitur natyrshëm, diksionin e patëmetë, kulturën e brendshme dhe, më e rëndësishmja, një kuptim të thellë të personazhit.

Dhe me të vërtetë, aktorja zotëronte paletën më të gjerë të ndjenjave njerëzore, nuk kishte asnjë manifestim të tillë shpirti femëror(dhe nganjëherë mashkull), të cilin Bernard nuk mund ta mishëronte në imazhin e karakterit të saj. Kalimet organike nga pikëllimi në gëzim, nga butësia në tërbim - kjo është aftësia e vërtetë e artistit. Aktorja Sarah Bernhardt luajti në atë mënyrë që Stanislavsky mund të thoshte vetëm "Unë besoj..." e tij të famshme.

"Folja", "pëshpëritja" e saj, aftësia e saj për të "përkulur për të nxituar", "zvarritje për të shpërthyer" - ky nuk ishte vetëm talenti i një aktoreje të madhe, por ishte një dhuratë e jashtëzakonshme nga Zoti. Sarah Bernhardt, fotot e së cilës nuk u larguan kurrë nga faqet e gazetave dhe revistave, nuk mund të bënte asnjë hap, ajo u rrethua nga fansat nga të gjitha anët. Artikuj në gazeta kushtuar turneve përreth vendet evropiane, dhe më vonë në të gjithë Amerikën, ishin të ngjashme me mesazhet nga fronti gjatë luftës, të njëjtin stil, të njëjtat terma - "Teatri është nën rrethim", "Kjo është një fitore, kritikët janë të turpëruar", "Napoleoni nuk e dinte. një triumf i tillë.” Shpesh, materialet për divën e famshme të teatrit zëvendësonin mesazhet e qeverisë dhe raportet e rëndësishme ekonomike. Sarah Bernhardt, një aktore dhe e preferuara e njohur, ishte gjithmonë e rrethuar nga gazetarët, në një unazë të ngushtë të vëllazërisë shkrimtare dhe nuk mund të mësohej me të.

Tifozët

Kontratat e reklamave morën shumë nga koha e superyllit. Parfum dhe sapun, doreza dhe pluhur - të gjitha parfumet e shtrenjta mbanin emrin e Sarah Bernhardt. Por ajo që është karakteristike është se ajo nuk ka qenë kurrë idhull. Ajo ishte idhulluar, e nderuar, e dashur dhe e lartësuar në çdo mënyrë, por nuk kishte idhujtari. Njerëzit e ndien shpirtin e hapur të aktores, miqësinë e saj dhe iu përgjigjën asaj në të njëjtën mënyrë. Ndryshe nga e ëma, Sara u distancua nga burra të pasur që do të donte të afrohej më shumë me të.

Sarah Bernhardt, biografi e shkurtër e cila përmban disa faqe kushtuar jetës së saj në shtëpi, ajo drejtoi një lloj ekzistence të dyfishtë. Duke u kthyer nga teatri dhe duke kaluar pragun e banesës së saj, aktorja la jashtë artin e madh dhe u zhyt në hapësirën e saj personale.

mobilimin e shtëpisë

Aktorja krijoi të sajën në shtëpi botë ë vogël. Ajo pikturonte piktura, skaliti skulptura, shkruante tregime të shkurtra dhe lojëra qesharake. Shtëpia e Sarah Bernhardt ishte plot me lloj-lloj krijesash të gjalla, qentë dhe macet u futën nën këmbë, gjarpërinjtë zvarriteshin kudo. Një ditë ajo bleu një arkivol të vërtetë, të veshur me susta mëndafshi të bardhë si bora, dhe pothuajse filloi të jetonte në të. I shtrirë në një arkivol, mësova rolet e mia dhe piva kafe. Dhe, siç tha aktorja, ajo ndihej mirë në të. Lëvizje të tilla mund të quhen tronditëse, por fakti është se Sarah Bernhardt nuk u përpoq të bënte përshtypje për hir të përshtypjes. Ajo ndihej vërtet rehat në arkivol, por e konsideronte të pamoralshme të shkelte bishtin e maceve të shtrira kudo dhe u përpoq t'i shmangte.

Aktorja për veten e saj

Dikur aktorja e kuptoi prirjen e saj për sportet ekstreme duke u ngjitur në qiell me një tullumbace në shoqërinë e miqve të ngushtë. Era i goditi shumë udhëtarët e ajrit, shumë prej tyre kishin filluar të luteshin për falje dhe Sarah Bernhardt piu shampanjë dhe u përkul deri në belin në bord. "Më pëlqen kur vijnë të ftuarit tek unë," tha aktorja, "por nuk më pëlqen të vizitoj veten time, por asnjë forcë nuk do të më detyrojë të shkruaj një përgjigje, por E urrej kur njerëzit më këshillojnë për diçka.” Ajo kurrë nuk mendoi se çfarë do të ndodhte nesër dhe harroi atë që ndodhi dje. Nëse nesër jeni të destinuar të vdisni - atëherë çfarë? Thjesht mendo...

Zhuljeta

Koha nuk ka treguar mirësi me aktoren e njohur, por në pleqëri ajo ende dukej si vajza Sarah. Kritikët modernë e admiruan Bernardin e shkëlqyer: “Sarah Bernhardt është Juliet Capulet, nëse një aktore 70-vjeçare luan heroinën 13-vjeçare të Shekspirit, e gjithë bota e teatrit do të qajë. Dhe kjo nuk është shaka, kjo fare mirë mund të ndodhë dhe të ndodhë.

Sarah Bernhardt, citimet e së cilës nga thëniet, rolet dhe intervistat e saj kanë qenë të gjalla për shumë dekada, është e paharrueshme. Varri i aktores në varrezat Père Lachaise në Paris është gjithmonë i mbushur me lule. Parisianët dhe adhuruesit e aktores së madhe, të ardhur nga e gjithë bota, i afrohen memorialit në heshtje të plotë për të shlyer borxhin ndaj kujtimit.