та ін), тому необхідно розрізняти ці два поняття, для того, щоб уникнути плутанини.

Модернізм в образотворчому мистецтві

Модернізм- Сукупність художніх напрямів у мистецтві другої половини XIX - середини XX століття. Найбільш значними модерністськими тенденціями були імпресіонізм, експресіонізм, нео- та постімпресіонізм, фовізм, кубізм, футуризм. А також пізніші течії - абстрактне мистецтво, дадаїзм, сюрреалізм. У вузькому сенсі модернізм сприймається як ранній ступінь авангардизму, початок перегляду класичних традицій. Датою зародження модернізму часто називають 1863 рік – рік відкриття у Парижі «Салона знедолених», куди приймалися роботи художників. У широкому сенсі модернізм - «інше мистецтво», головною метою якого є створення оригінальних творів, заснованих на внутрішній свободі та особливому баченні світу автором і які несуть нові виразні засоби образотворчої мови, які нерідко супроводжуються епатажем і певним викликом усталеним канонам.

Модернізм у літературі

У літературі модернізм прийшов зміну класичному роману. Замість життєпису читачеві стали пропонувати літературні інтерпретації різних філософських, психологічних та історичних концепцій (не плутати з психологічним, історичним та філософським романом, що є класичними), з'явився стиль, названий Потік свідомості (англ. Stream of consciousness), що характеризується глибоким проникненням у внутрішній світ героїв. Важливе місце у літературі модернізму займає тема осмислення війни, втраченого покоління.

Головними предтечами модернізму були: Достоєвський (1821-81) ( Злочин і кара (1866), Брати Карамазови(1880); Вітмен (1819-92) ( Листя трави) (1855-91); Бодлер (1821-67) ( Квіти зла), А. Рембо (1854-91) ( Осяяння, 1874); Стріндберг (1849-1912), особливо його пізні п'єси.

Модернізм покінчив зі старим стилем у перші три десятиліття XX століття та радикально переглянув можливі літературні форми. Головні літератори цього періоду:

Модернізм в архітектурі

Вираз «модернізм в архітектурі» використовується часто як синонім терміна «сучасна архітектура», але останній термін все ж таки ширший. Модернізм в архітектурі охоплює творчість піонерів сучасної архітектури та їх послідовників у тимчасовому проміжку з початку 1920-х років і до 1970-х -1980-х років (у Європі), коли в архітектурі виникли нові тенденції.

У спеціальній літературі терміну «архітектурний модернізм» відповідають англійські терміни modern architecture», « modern movement" або ж " modern», що вживаються у тому ж контексті. Вираз «модернізм» використовується іноді як синонім поняття «сучасна архітектура»; або як назва стилю (в англомовній літературі - « modern»).

Архітектурний модернізм включає такі архітектурні напрямки, як європейський функціоналізм 1920-1930-х років, конструктивізм і раціоналізм у 1920-х роках Росії, рух «баухаус» у Німеччині, архітектурний ар-деко стиль, міжнародний стиль, бруталізм, органічна архітектура. Таким чином, кожне з цих явищ - це одна з гілок загального дерева, архітектурного модернізму.

Основні представники архітектурного модернізму - це піонери сучасної архітектури Френк Ллойд Райт, Вальтер Гропіус, Ріхард Нойтра, Людвіг Міс ван Дер Рое, Ле Корбюзьє, Алвар Аалто, Оскар Німейєр, а також деякі інші.

Модерністські течії у мистецтві

Критика

Противниками модернізму були Максим Горький та Михайло Ліфшиць.

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Модернізм"

Примітки

Література

• Нільсон Нільс Оке .Архаїзм і модернізм // Поезія та живопис: Збірник праць пам'яті Н. І. Харджієва / Складання та загальна редакція М. Б. Мейлаха та Д. В. Сараб'янова. - М.: Мови російської культури, 2000. - С. 75-82. - ISBN 5-7859-0074-2.

Посилання

• Ліфшиц М. А.

Середні століття Новий час Модернізм Сучасне мистецтво

Уривок, що характеризує Модернізм

П'єра провели у освітлену велику їдальню; за кілька хвилин почулися кроки, і князівна з Наталкою увійшли до кімнати. Наташа була спокійна, хоча суворий, без посмішки, вираз тепер знову встановився на її обличчі. Княжна Мар'я, Наталя і П'єр однаково відчували те почуття незручності, яке слідує зазвичай за закінченим серйозним і задушевним розмовою. Продовжувати колишню розмову неможливо; говорити про дрібниці – соромно, а мовчати неприємно, бо хочеться говорити, а цим мовчанням начебто вдаєш. Вони мовчки підійшли до столу. Офіціанти відсунули та підсунули стільці. П'єр розгорнув холодну серветку і, наважившись перервати мовчання, глянув на Наташу і князівну Мар'ю. Обидві, очевидно, в той же час зважилися на те ж саме: в обох в очах світилося задоволення життям і визнання того, що крім горя є і радості.
- Ви п'єте горілку, графе? - сказала князівна Мар'я, і ​​ці слова раптом розігнали тіні минулого.
– Розкажіть же про себе, – сказала князівна Мар'я. – Про вас розповідають такі неймовірні дива.
- Так, - зі своєю, тепер звичною, усмішкою лагідного глузування відповів П'єр. – Мені самому навіть розповідають про такі чудеса, яких я й уві сні не бачив. Марія Абрамівна запрошувала мене до себе і все розповідала мені, що зі мною трапилося, чи мало статися. Степан Степанович теж навчив мене, як мені треба казати. Взагалі я помітив, що бути цікавою людиною дуже спокійно (я тепер цікава людина); мене звуть і мені розповідають.
Наталя посміхнулася і хотіла щось сказати.
- Нам розповідали, - перебила її князівна Мар'я, - що ви в Москві втратили два мільйони. Це правда?
— А я став утричі багатшим, — сказав П'єр. П'єр, незважаючи на те, що борги дружини та необхідність споруд змінили його справи, продовжував розповідати, що він став утричі багатшим.
- Що я виграв безперечно, - сказав він, - так це свободу ... - почав він було серйозно; але передумав продовжувати, помітивши, що це був занадто егоїстичний предмет розмови.
– А ви будуєтесь?
- Так, Савельіч велить.
- Скажіть, ви не знали ще про смерть графині, коли залишилися в Москві? – сказала князівна Марія і відразу ж почервоніла, помітивши, що, роблячи це питання за його словами про те, що він вільний, вона приписує його словам таке значення, якого вони, можливо, не мали.
- Ні, - відповів П'єр, не знайшовши, очевидно, незручним те тлумачення, яке дала князівна Мар'я його згадці про свою свободу. - Я дізнався про це в Орлі, і ви не можете собі уявити, як мене це вразило. Ми не були зразковим подружжям, - сказав він швидко, глянувши на Наташу і помітивши в особі її цікавість про те, як він відгукнеться про свою дружину. - Але смерть ця мене страшенно вразила. Коли двоє людей сваряться – завжди обидва винні. І своя вина робиться раптом страшно важка перед людиною, якої вже нема більше. І потім така смерть… без друзів, без втіхи. Мені дуже, дуже шкода її, - закінчив він і з задоволенням помітив радісне схвалення на обличчі Наташі.
– Так, ось ви знову холостяк та наречений, – сказала князівна Мар'я.
П'єр раптом почервонів і довго намагався не дивитися на Наташу. Коли він наважився глянути на неї, обличчя її було холодне, суворо і навіть зневажливо, як йому здалося.
- Але ви точно бачили і говорили з Наполеоном, як нам розповідали? – сказала князівна Марія.
П'єр засміявся.
- Ні разу, ніколи. Завжди всім здається, що бути в полоні – отже, бути в гостях у Наполеона. Я не тільки не бачив його, а й не чув про нього. Я був набагато у гіршому суспільстві.
Вечеря закінчувалася, і П'єр, який спочатку відмовлявся від розповіді про своє полон, потроху залучився до цієї розповіді.
- Але ж правда, що ви залишилися, щоб убити Наполеона? - Запитала його Наташа, злегка усміхаючись. - Я тоді здогадалася, коли ми вас зустріли біля Сухаревої вежі; пам'ятаєте?
П'єр зізнався, що це була правда, і з цього питання, потроху керований питаннями княжни Мар'ї і особливо Наташі, залучився докладний розповідь про свої пригоди.
Спочатку він розповідав з тим глузливим, лагідним поглядом, який мав тепер на людей і особливо на самого себе; але потім, коли він дійшов до розповіді про жахіття і страждання, які він бачив, він, сам того не помічаючи, захопився і став говорити з стриманим хвилюванням людини, яка в спогаді переживає сильні враження.
Княжна Мар'я з лагідною посмішкою дивилася то на П'єра, то на Наташу. Вона у всьому цьому оповіданні бачила тільки П'єра та його доброту. Наташа, спершись на руку, з виразом обличчя, що постійно змінюється, разом з розповіддю, стежила, ні на хвилину не відриваючись, за П'єром, мабуть, переживаючи з ним разом те, що він розповідав. Не тільки її погляд, але вигуки та короткі питання, які вона робила, показували П'єру, що з того, що він розповідав, вона розуміла саме те, що він хотів передати. Видно було, що вона розуміла не лише те, що він розповідав, а й те, що він хотів би і не міг висловити словами. Про свій епізод з дитиною і жінкою, за захист яких він був узятий, П'єр розповів таким чином:
– Це було жахливе видовище, діти кинуті, дехто у вогні… При мені витягли дитину… жінки, з яких стягували речі, виривали сережки…
П'єр почервонів і зам'явся.
– Тут приїхав роз'їзд, і всіх, хто не грабували, всіх чоловіків забрали. І мене.
- Ви, мабуть, не все розповідаєте; ви, мабуть, що-небудь зробили… – сказала Наташа і помовчала, – гарне.
П'єр розповідав далі. Коли він розповідав про страту, хотів обійти страшні подробиці; але Наталя вимагала, щоб він нічого не пропускав.
П'єр почав було розповідати про Каратаєва (він уже встав із-за столу і ходив, Наташа стежила за ним очима) і зупинився.
- Ні, ви не можете зрозуміти, чого я навчився у цієї безграмотної людини - дурниця.
- Ні, ні, кажіть, - сказала Наташа. - Він де ж?
- Його вбили майже при мені. – І П'єр почав розповідати останнім часом їх відступи, хворобу Каратаєва (голос його тремтів безупинно) та його смерть.
П'єр розповідав свої пригоди так, як він ніколи їх ще не розповідав нікому, як він сам із собою ще ніколи не згадував їх. Він бачив тепер ніби нове значення у всьому тому, що він пережив. Тепер, коли він розповідав все це Наташі, він відчував ту рідкісну насолоду, яку дають жінки, слухаючи чоловіка, - не розумні жінки, які, слухаючи, намагаються або запам'ятати, що їм кажуть, для того, щоб збагатити свій розум і при нагоді переказати то або прилаштувати розповідається до свого і повідомити скоріше свої розумні промови, вироблені у своєму маленькому розумовому господарстві; а то насолоду, яку дають справжні жінки, обдаровані здатністю вибирати і всмоктувати в собі найкраще, що тільки є в проявах чоловіка. Наталя, сама не знаючи цього, була вся увага: вона не втрачала ні слова, ні вагання голосу, ні погляду, ні тремтіння м'яза обличчя, ні жесту П'єра. Вона на льоту ловила ще не висловлене слово і прямо вносила у своє розкрите серце, вгадуючи таємний зміст усієї душевної роботи П'єра.
Княжна Мар'я розуміла розповідь, співчувала йому, але вона тепер бачила інше, що поглинало всю її увагу; вона бачила можливість кохання та щастя між Наталкою та П'єром. І ця думка, що вперше прийшла їй, наповнювала її душу радістю.
Було три години ночі. Офіціанти з сумними та строгими особами приходили змінювати свічки, але ніхто не помічав їх.
П'єр закінчив свою розповідь. Наталя блискучими, жвавими очима продовжувала наполегливо й уважно дивитися на П'єра, ніби бажаючи зрозуміти ще те решта, що він не висловив, можливо. П'єр у сором'язливому і щасливому збентеженні зрідка поглядав на неї і вигадував, що сказати тепер, щоб перевести розмову на інший предмет. Княжна Марія мовчала. Нікому на думку не спадало, що три години ночі і що час спати.
- Кажуть: нещастя, страждання, - сказав П'єр. - Та якби зараз, зараз мені сказали: хочеш залишатися, чим ти був до полону, або спочатку пережити все це? Заради бога, ще раз полон та кінське м'ясо. Ми думаємо, як нас викине зі звичної доріжки, що все зникло; а тут тільки починається нове, гарне. Поки що є життя, є й щастя. Попереду багато, багато. Це я вам говорю, – сказав він, звертаючись до Наталки.

Модернізм у російській літературі

Примітка 1

Модернізм у російській літературі – це явище кінця дев'ятнадцятого – початку ХХ століття, характеризується відходом від класичного роману користь пошуку нового стилю і радикальним переглядом літературних форм. Є також частиною цілого напряму мистецтво – модернізму (від латів. «сучасний», «новий»). Період модернізму вважається завершеним до кінця тридцятих років минулого століття. На зміну модернізму прийшов постмодернізм чи постмодерн.

Як явище модернізм виник через те, що представники літературних течій розуміли: новій Росії потрібна нова література, необхідне новаторство і зміни в усталеному шарі старої, що зжила себе літератури. Напрямок модернізму виникло наприкінці дев'ятнадцятого століття на символ того, що Росія оновилася, а отже оновилася і література, а точніше, відбулося її переосмислення.

Модернізм у російській літературі також характеризується запереченням загальноприйнятих, що «зжили себе» норм російської мови – використанням неологізмів, викликом, що кидається «старій літературі», часів буржуазії. Модернізм також дуже радісно прийняв революцію. Серед представників модернізму дуже багато революціонерів.

Замість створення власного світу література модернізму стає відображенням дійсності, або його протилежністю – антиподом. Автор у своїх творах часто суб'єктивний і відносний - у різних сферах життя більше не потрібна істина. Світ є таким, яким він є: з усіма його тріщинами і красою одночасно, якоюсь сумішшю добра і зла.

Композиція модерністських творів часто роздроблена, не пов'язана між собою. Вона відрізняється від лінійно збудованої композиції, насамперед тим, що складається з декількох епізодів, не пов'язаних між собою або частин.

Модернізм у літературі проявився у таких напрямах:

1. Символізм - літературний напрямок, що характеризується використанням символів та алегорій. Представники: А. Білий, А. Блок, З. Гіппіус, Д. Мережковський.
2. Акмеїзм – літературний напрямок, що характеризується суб'єктивним сприйняттям ситуації, особистісним ставленням до того, що відбувається. Представники: А. Ахматова, Н. Гумільов.
3. Футуризм – літературне напрям, що характеризується новаторством у літературі, порушенням буденного і звичного віршування, використанням метафор і яскравих, запам'ятовуються і помітних фраз. Представники: В.В. Маяковський, О. Брік.
4. Експресіонізм – напрямок, що характеризується відкритістю, діалогом між автором та читачем.
5. Сюрреалізм – напрямок, що характеризується фантастичним, незвичним, незвичним сприйняттям світу. Може вважатися частиною символізму.

Примітка 2

Всі перераховані вище напрямки є новими для російської літератури, тому вони вважаються модерністськими. Отже, можна дійти невтішного висновку у тому, що модернізм – це частина історії російської літератури, певний період, що включає у собі багато напрямів, завдяки яким, своєю чергою, виникли абсолютно нові жанри російської літератури.

Проте, модернізм існував і поза цими напрямами. Була також переосмислена як класична література, а й реалістична. У реалістичному напрямі завдяки модернізму вперше було порушено тему «втраченого покоління», дітей війни, яким війна зламала життя. У модерністській літературі велике місце займають характеристики внутрішнього світу героїв, їх уявлень та життя.

До представників модернізму в Росії відносяться: А. А. Ахматова, В. В. Маяковський, Д. І. Мережковський, М. І. Цвєтаєва, А. А. Блок, Бальмонт, Брюсов та багато інших. Усі вони – поети нової доби, нового покоління, названого «Срібним віком російської літератури».

Значення модернізму у російській літературі

Безумовно, модернізм як явище грає велику роль у російській літературі. Що ж з'явилося завдяки модернізму і чому він є одним із найзначніших періодів у російській літературі?

По-перше, модернізм є символом змін у Росії: як історичних, і соціальних. Значення модернізму просто величезне: нова література як ні що інше змогла реалізувати зміни у буквах, фразах і рядках, відбити реальність і ті зміни, що відбувалися у Росії на той період.

По-друге, у модернізмі вперше порушуються такі важливі теми, як тема війни, тема втраченого покоління, зруйнованих життів людей та зламаних доль. Все це дало зрозуміти: Росія безпорадна і слабка, люди виснажені морально та фізично, всі виснажені постійними війнами та політичними інтригами.

По-третє, модернізм у російській літературі несе історичне, соціальне та політичне значення. Саме модерністи, спочатку оспівували нову владу і революцію, що відбулася, потім стали вказувати на недоліки нової системи.

По-четверте, модернізм, як частина російської літератури, вплинув на її структуру: була переосмислена класична, «буржуазна» література, яка раніше вважалася основою і непорушною нормою, реалістична література, що вважалася однією з найголовніших частин класицизму. Усе це як придбало нові фарби, а й відігравати зовсім іншу роль літературі: не роль сприйняття людиною твори, а роль поняття відносності цього твору. Все це набуло якогось філософського, ідеологічного відтінку.

По-п'яте, завдяки модернізму виникло багато жанрів і напрямів у літературі. До таких напрямів відносять: сюрреалізм, футуризм, символізм, акмеїзм та багато інших. До жанрів, що виникли завдяки модернізму, можна віднести: девіз, слоган, вірш, поему у віршах, спогади, лист та інші.

По-шосте, модернізм визначив розвиток російської літератури, як такий. Завдяки модернізму в російській літературі визначилися нові течії та популярні жанри, які відобразили повною мірою все, що відбувається в Росії на той період.

Таким чином, можна дійти висновку про те, що модернізм грає велике значення у російській літературі як явище.

Модернізм - ідейний напрямок у літературі та мистецтві кінця 19 початку 20 століття, для якого характерний уникнення класичних стандартів, пошук нових, радикальних літературних форм і створення абсолютно нового стилю написання творів. Цей напрямок прийшов на зміну реалізму і став попередником постмодернізму, завершальний етап його розвитку датується 30-ми роками ХХ століття.

Головною особливістю цього напряму є повна зміна класичного сприйняття картини світу: автори більше не є носіями абсолютної істини та готових концепцій, а навпаки демонструють їхню відносність. Лінійність оповіді зникає, змінюючись хаотичним, уривчастим, роздробленим на частини та епізоди сюжетом, що часто подається від імені відразу декількох персонажів, які можуть мати протилежні погляди на події, що відбуваються.

Напрями модернізму у літературі

Модернізм у свою чергу розгалужувався на кілька напрямків, таких як:

Символізм

(Сомов Костянтин Андрійович "Дві дами в парку")

Виник у Франції у 70-80-х роках 19 століття і досяг піку свого розвитку на початку ХХ століття, був найбільш поширений у Франції. Бельгії та Росії. Автори-символісти втілювали основні ідеї творів, використовуючи багатолику та багатозначну асоціативну естетику символів та образів, найчастіше вони були сповнені таємничості, загадковості та недомовленості. Яскраві представники цього напряму: Шарль Бодлер, Поль Верлен, Артюр Рембо, Лотреамон (Франція), Моріс Метерлінк, Еміль Верхарн (Бельгія), Валерій Брюсов, Олександр Блок, Федір Сологуб, Максиміліан Волошин, Андрій Білий, Костянтин Бальмонт (Росія). .

Акмеїзм

(Олександр Богомазов "Розносники борошна")

Виник як окремий перебіг модернізму на початку ХХ століття в Росії, автори-акмеїсти в протиставлення символістам наполягали на чіткій матеріальності та предметності описуваних тем і образів, відстоювали використання точних та ясних слів, виступали за чіткі та певні образи. Центральні постаті російського акмеїзму: Ганна Ахматова, Микола Гумільов, Сергій Городецький...

футуризм

(Фортунато Деперо "Я та моя дружина")

Авангардистський напрямок, що виник у 10-20 роках ХХ століття, що отримав розвиток на території Росії та Італії. Головна особливість авторів-футурологів: інтерес не так до змісту творів, а більше до форми віршування. Для цього вигадувалися нові словоформи, користувалися вульгарною, простонародною лексикою, професійним жаргоном, мовою документів, плакатів та афіш. Основоположником футуризму вважається італійський поет Філіппо Марінетті, який написав поему «Червоний цукор», його сподвижники Балла, Боччоні, Карра, Северіні та інші. Російські футуристи: Володимир Маяковський, Велимир Хлєбніков, Борис Пастернак...

Імажинізм

(Георгій Богданович Якулов - ескіз декорації до оперети Ж. Оффенбаха "Прекрасна Олена")

Виник як літературний напрямок російської поезії в 1918 році, його основоположниками були Анатолій Марієнгоф, Вадим Шершеневич та Сергій Єсенін. Метою творчості імажиністів було створення образів, а головним засобом вираження було оголошено метафору та метафоричні ланцюжки, за допомогою яких зіставлялися прямі та переносні образи.

Експресіонізм

(Еріх Хеккель "Вулична сцена біля мосту")

Течія модернізму, що отримав розвиток у Німеччині та Австрії в першому десятилітті ХХ століття, як хвороблива реакція суспільства на жахи подій, що відбуваються (революції, Перша світова війна). Даний напрямок прагнуло не так відтворювати реальність, як передати емоційний стан автора, у творах дуже поширені зображення больових відчуттів і криків. У стилі експресіонізму працювали: Альфред Деблін, Готфрід Бенн, Іван Голль, Альберт Еренштейн (Німеччина), Франц Кафка, Пауль Адлер (Чехія), Т. Мічинський (Польща), Л.Андрєєв (Росія).

Сюрреалізм

(Сальвадор Далі "Стійність пам'яті")

Виник як напрямок у літературі та мистецтві у 20-х роках ХХ століття. Сюрреалістичні твори відрізняє застосування алюзій (стилістичних фігур, що дають натяк або вказівку на конкретні історичні чи міфологічні культові події) та парадоксальне поєднання різних форм. Засновник сюрреалізму — французький письменник і поет Андре Бретон, відомі літератори цього напряму — Поль Елюар та Луї Арагон.

Модернізм у російській літературі ХХ століття

Останнє десятиліття 19 століття ознаменувалося появою в російській літературі нових напрямів, завданням яких було повне переосмислення старих засобів вираження та відродження поетичного мистецтва. Цей період (1982-1922 рр.) увійшов у історію літератури під назвою «Срібний вік» російської поезії. Письменники і поети об'єднувалися в різні модерністські групи та напрямки, що грали у художній культурі на той час величезну роль.

(Кандинський Василь Васильович "Зимовий пейзаж")

Російський символізм виник на стику 19 і 20 століття, його основоположниками були поети Дмитро Мережковський, Федір Сологуб, Костянтин Бальмонт, Валерій Брюсов, пізніше до них приєдналися Олександр Блок, Андрій Білий, В'ячеслав Іванов. Вони випускають художній та публіцистичний орган символістів — журнал «Терези (1904-1909 рр.), підтримують ідеалістичну філософію Володимира Соловйова про Третій завіт і пришестя Вічної жіночності. Твори поетів-символістів наповнені складними, містичними образами та асоціаціями, таємничістю та недомовленістю, абстрактністю та ірраціональністю.

На зміну символізму приходить акмеїзм, що виник у російській літературі в 1910 року, зачинатели напрями: Микола Гумільов, Ганна Ахматова, Сергій Городецький, й у цю групу поетів увійшли О. Мандельштам, М. Зенкевич, М. Кузьмін, М. Волошин. Акмеїсти, на відміну від символістів, проголошували культ реального земного життя, ясний і впевнений погляд на реальність, утвердження естетико-гедоністичної функції мистецтва, без торкання соціальних проблем. Поетична збірка «Гіперборей», випущена в 1912 році, заявила про появу нового літературного спрямування під назвою акмеїзм (від «акме» - найвищий ступінь чогось, пора розквіту). Акмеїсти намагалися зробити образи конкретними та предметними, позбутися містичного заплутаності, властивого руху символістів.

(Володимир Маяковський "Рулетка")

Футуризм у російській літературі виник одночасне з акмеїзмом в 1910-1912 роках, як і інші літературні напрямки в модернізмі він був повний внутрішніх протиріч. В одне з найзначніших футуристичних угруповань під назвою кубофутуристи входили такі видатні поети Срібного віку як В. Хлєбніков, В. Маяковський, І. Северянин, А. Кручених, В. Каменський та ін. поетичного слова та відмова від старих літературних традицій. Проводилися цікаві експерименти у сфері слова, створювалися нові форми і викривалися застарілі літературні і правила. Перша збірка поетів-футуристів «Лихта суспільного смаку» декларувала основні поняття футуризму і стверджувала його як єдиного правдивого виразника своєї епохи.

(Казимир Малевич "Дама на зупинці трамвая")

На початку 20-х років ХХ століття на основі футуризму формується новий модерністський напрямок - імажинізм. Його основоположниками були поети С. Єсенін, А. Марієнгоф, В. Шершеневич, Р. Івнєв. У 1919 році вони провели перший вечір імажиністів і створили декларацію, в якій проголошувалися головні принципи імажинізму: верховенство образу «як такого», поетичний вираз за допомогою метафор та епітетів, віршований твір має бути «каталогом образів», що читається однаково як з початку, так і з кінця. Творчі розбіжності між імажиністами призвели до поділу напрямку на ліве та праве крило, після виходу з його рядів Сергія Єсеніна у 1924 році група поступово розпалася.

Модернізм у зарубіжній літературі ХХ ст.

(Джино Северіні "Натюрморт")

Модернізм як літературний напрямок поваляється наприкінці 19 початку 19 століття напередодні Першої світової війни, його розквіт припадає на 20-30 роки 20 століття, розвивається він практично одночасно в країнах Європи та Америки і є міжнародним явищем, що складається з різних літературних течій, таких як імажизм, дадаїзм, експресіонізм, сюрреалізм тощо.

Виник модернізм у Франції, його яскравими представниками, що належали до руху символістів, були поети Поль Верлен, Артюр Рембо, Шарль Бодлер. Символізм швидко став популярним і в інших країнах Європи, в Англії його представляв Оскар Уайльд, у Німеччині – Стефан Георге, у Бельгії – Еміль Верхарн та Моріс Меттерлінк, у Норвегії – Генрік Ібсен.

(Умберто Боччоні "Вулиця входить до будинку")

До експресіоністів належали Г. Тракль і Ф. Кафка в Бельгії, французька школа - А. Франс, німецька - І. Бехер. Засновниками такого модерністського напряму в літературі як імажизм, що існував з початку 20 століття в англомовних європейських країнах, були англійські поети Томас Хьюм та Езра Паунд, до них пізніше приєдналися американська поетеса Емі Лоуелл, молодий англійський поет Герберт Рід, американець Джон Флет.

Найзнаменитішими письменниками модерністами початку ХХ століття вважаються ірландський письменник-прозаїк Джеймс Джойс, який створив безсмертний роман у стилі «потік свідомості» «Улісс» (1922), французький автор семитомного роману-епопеї «У пошуках втраченого часу» Марсель Пруст, і німецький Франц Кафка, який написав повість «Перетворення» (1912), що стала класикою абсурду усієї світової літератури.

Модернізм у характеристиці західної літератури ХХ ст.

Незважаючи на те, що модернізм поділяється на велику кількість течій, їхньою загальною рисою є пошук нових форм та визначення місця людини у світі. Література модернізму, що виникла на стику двох епох і між двома світовими війнами, в суспільстві, що втомилося і виснаженим від старих ідей, відрізняється космополітизмом і виражає почуття авторів, втрачених в урбаністичному середовищі, що постійно розвивається.

(Альфредо Гауро Амброзі "Аеропортрет дуче")

Письменники та поети, які працювали в даному напрямку, постійно експериментували з новими словами, формами, прийомами та техніками, для того щоб створити нове, свіже звучання, хоча теми залишалися, як і раніше, старими та вічними. Зазвичай це була тема про самотність людини у величезному та строкатому світі, про розбіжність ритмів його життя з навколишньою реальністю.

Модернізм це своєрідна літературна революція, у ній брали участь письменники і поети, оголосили про своє запереченні реалістичної правдоподібності та всіх культурно-літературних традицій загалом. Їм випало жити і творити в непростий час, коли цінності традиційної гуманістичної культури застаріли, коли поняття свободи в різних країнах мало неоднозначне значення, коли кров і жахи Першої світової війни знецінили людське життя, і навколишній світ став перед людиною у всій своїй жорстокості та холодності . Ранній модернізм символізував час, коли зруйнувалася віра з розуму, настав час торжества ірраціональності, містицизму та абсурдності всього існування.

Модерністськими в літературознавстві прийнято називати перш за все три літературні течії, які заявили про себе в період з 1890 до 1917 року. Це символізм, акмеїзм та футуризм, які склали основу модернізму як літературного спрямування. На периферії його виникали й інші, менш естетично виразні і менш значні явища «нової» літератури.

Модернімзм (італ. modernismo - «сучасна течія»; від лат. modernus - «сучасний, недавній») - напрям у мистецтві та літературі XX століття, що характеризується розривом з попереднім історичним досвідом художньої творчості, прагненням утвердити нові нетрадиційні початки у мистецтві , безперервним оновленням художніх форм, а також умовністю (схематизацією, абстрактністю) стилю

Якщо підходити до опису модернізму серйозно і вдумливо, то стане зрозуміло, що автори, що відносяться до модернізму, насправді ставили перед собою різні цілі та завдання, писали в різних манерах, по-різному бачили людину, і часто об'єднувало їх те, що вони просто жили і писали одночасно. Наприклад, до модернізму відносять Джозефа Конрада і Девіда Герберга Лоренса, Вірджинію Вульф і Томаса Стернза Еліота, Гійома Аполлінера і Марселя Пруста, Джеймса Джойса і Поля Елюара, футуристів і дадаїстів, сюрреалістів і символістів, не задумуючись про те спільне, крім епохи, коли вони жили. Найбільш чесні самі із собою та з читачам літературознавці визнають факт розпливчастості самого терміна «модернізм».

Модерністську літературу характеризує, перш за все, відторгнення традицій ХІХ століття, їх консенсусу між автором і читачем. Конвенції реалізму, наприклад, були відкинуті Францем Кафкою та інші романістами, зокрема й у експресіоністичної драмі, а поети відмовлялися традиційної метричної системи на користь верлібра. Модерністські письменники бачили себе як авангард, що кинув буржуазні цінності, і змушували читача задуматися, застосовуючи складні нові літературні форми та стилі. У художній літературі прийнятий перебіг хронологічного розвитку подій був поставлений з ніг на голову Джозефом Конрадом, Марселем Прустом і Вільямом Фолкнером, тоді як Джеймс Джойс і Вірдіжинія Вульф запровадили нові способи відслідковувати потік думок своїх героїв за допомогою стилю свідомості.

Початок XX століття супроводжувався і соціальними зрушеннями, і розвитком наукової думки, старий світ змінювався на очах, причому зміни часто випереджали можливість їхнього раціонального пояснення, яке призводило до розчарувань у раціоналізмі. Для їхнього усвідомлення потрібні були нові прийоми та принципи узагальнення сприйняття дійсності, нове розуміння місця людини у всесвіті (або «Космосі»). Невипадково більшість представників модернізму шукало світоглядне підґрунтя в популярних філософських і психологічних концепціях, які приділяли увагу проблемам індивідуальності: у фрейдизмі та ніцшеанстві. Різноманітність вихідних концепцій світосприйняття, до речі, багато в чому зумовила і різноманітність напрямів та літературних маніфестів: від сюрреалізму до дадаїзму, від символізму до футуризму тощо. Але й уславлення мистецтва як різновиду таємного містичного знання, яке протиставляється абсурдності світу, і питання місці особистості з її індивідуальним свідомістю у Космосі, схильність до створення своїх нових міфів дозволяють розглядати модернізм як єдине літературне протягом.

Улюблений персонаж модерністів-прозаїків - «маленька людина», найчастіше образ середнього службовця (типовими є маклер Блум в «Уліссі» Джойса або Грегор у «Перевтіленні» Кафки), тому що той, хто страждає, незахищена особистість, іграшка вищих сил. Життєвий шлях персонажів - ряд ситуацій, особиста поведінка - низка актів вибору, причому реальний вибір реалізується в «прикордонних», нерідко нереальних ситуаціях. Герої модерністів живуть як поза реального часу; суспільство, влада чи держава для них – якісь ворожі феномени ірраціональної, а то й відверто містичної природи.

Камю ставить знак рівності, наприклад, між життям та чумою. Взагалі в зображенні модерністів-прозаїків, зло зазвичай оточує героїв з усіх боків. Але всупереч зовнішній ірреальності сюжетів та обставин, що зображуються, через достовірність деталей створюється відчуття дійсності чи навіть буденності цих міфічних ситуацій. Автори часто переживають самотність цих героїв перед ворожим світлом як свою власну. Відмова від позиції «всезнавство» дозволяє письменникам, як наблизитися впритул до зображуваних героїв, іноді - до ототожнення себе з ними. На окрему увагу заслуговує відкриття такого нового прийому уявлення внутрішнього монологу як «потік свідомості», в якому змішані і відчуття героя, і те, що він бачить, і думки з асоціаціями, викликаними образами, які виникають, разом із процесом їх виникнення, ніби в "невідредагований" вигляді.

Модернізм(італ. modernismo - «сучасна течія»; від лат. modernus - «сучасний, недавній») - напрям у мистецтві XX століття, що характеризується розривом з попереднім історичним досвідом художньої творчості, прагненням утвердити нові нетрадиційні засади у мистецтві, безперервним оновленням художніх форм, а також умовністю (схематизацією, абстрактністю) стилю.

Модерністська концепція була однією з провідних у західній цивілізації першої половини XX століття; у другій половині століття вона була піддана розгорнутої критики.

Виник межі 19-20в. на основі теорії філософії позитивізму: «суспільство можна змінити за допомогою поступових реформ. Компроміс. Кожен чол. - Творець себе і своєї душі. Прославлення химерності, фантазії, експерименту. Поєднання техніки та природи. Душа насамперед общ-ва.

Модернізм - явище міжнародне, що з різних шкіл (імажизм, дадаїзм, експресіонізм, конструктивізм, сюрреалізм та інших.). Це революція у літературі, учасники якої оголосили про розрив не лише з традицією реалістичної правдоподібності, а й із західною культурно-літературною традицією взагалі.

Людське існування модерністи осмислюють як коротку тендітну мить; суб'єкт може усвідомлювати чи усвідомлювати трагізм, тлінність нашого абсурдного світу, і справа модерніста- показати жах, велич і красу, ув'язнені всупереч усьому миттєвості земного буття. Соціальна проблематика, що грала важливу роль реалізмі ХIХ століття, у модернізмі дається побічно, як нерозривна частина цілісного портрета особистості. Головна сфера інтересу модерністів - зображення взаємовідносин свідомого та несвідомого у людині, механізмів його сприйняттів, вибагливої ​​роботи пам'яті. Модерний герой береться, як правило, у всій цілісності своїх переживань, свого суб'єктивного буття, хоча сам масштаб його життя може бути дрібним, нікчемним.

Представники:Три найбільші письменники модернізму

Марсель Пруст (Цикл «У пошуках втраченого часу»)

Джеймс Джойс («Улісс» (Алегорія на Одіссею. Принцип побудови тексту – потік свідомості))

Франц Кафка ("Процес", "Америка", "Замок"(незак.), "Перетворення")

43. Поліфонічний роман Дж.Джойса "Улісс".

Джеймс Августин Алоїзіус Джойс (2 лютого 1882 – 13 січня 1941) – ірландський письменник і поет, представник модернізму.

"Улісс" - другий (і найбільш відомий) роман ірландського письменника Джеймса Джойса. Роман створювався упродовж 7 років; публікувався частинами в американському журналі The Little Review з 1918 по 1920 рр. і був виданий у Франції 2 лютого 1922 року. На батьківщині письменника роман уперше було видано 1939 року.

«Улісс» - складний полістилічний твір, що розповідає про один день (так званий Блумсдей: 16 червня 1904 року) дублінського обивателя та єврея за національністю - Леопольда Блума. Цей день Лео Блум проводить у видавництві, на вулицях і в кафе Дубліна, на похоронах свого знайомого, на березі затоки, у пологовому будинку, де він знайомиться зі Стівеном Дедалом, молодим учителем у місцевій школі, у притоні та, нарешті, у власному будинку , куди він пізно вночі приводить Дедала, що втратив даху над головою. Головною інтригою роману є зрада дружини Блума, про яку Блум знає, але не вживає проти неї жодних заходів.

Канва роману та його композиційну побудову мають явні та неявні аналогії з поемою Гомера «Одіссея» (у перших варіантах роману епізоди носили відповідні «Одіссеї» назви, від яких автор згодом відмовився). У творі виведені й «аналогічні» персонажі: багато в чому автобіографічний Стівен Дедал (сюжетна лінія Телемаха), Лео Блум (Одіссей, латинська форма цього імені Ulysses послужила назвою роману), Геррет Дізі (Нестор) тощо. Однією з головних тем роману є тема «батько-син», де у ролі першого символічно виступає Блум, у ролі другого – Стівен.

Задум Джойса в "Уліссі" - "побачити все у всьому". Один звичайний день перетворюється на епічну розповідь про історію найдавнішої з європейських столиць - Дубліна, про дві раси, ірландську та іудейську, і одночасно на зображення всієї історії людства, на свого роду енциклопедію людського знання та на конспект історії англійської літератури. Реалістичну визначеність часу та простору Джойс зберігає лише на поверхні оповіді. Оскільки основна дія розігрується у свідомості героїв, час і простір у романі набувають універсального характеру: все відбувається одночасно і все проникає одне одного. Для цього і потрібен міф Джойсу – у міфі модерністи знаходять точку опори, спосіб протистояти розірваній, фрагментарній сучасності. Міф як вмістище універсальних властивостей людської природи надає цілісність роману, і міфологізація стає характерною прикметою літератури модернізму.

Роман «Улісс», який практично беззастережно визнається вершиною літератури модернізму, незважаючи на свою сюжетну простоту, містить у собі величезну кількість історичних, філософських, літературних та культурних аспектів. Дублін постає в романі символом усього світу, Блум - чоловіки як такого, його дружина втілює образ всіх жінок, один літній день - всіх часів на землі. Подібним чином у розділі «Бики сонця» знаходять відображення літературні стилі та жанри різних епох, стильові особливості письменників, яких Джойс пародує або яким наслідує.