الكلمة ، كما هو معروف ، هي الوحدة الأساسية للغة ، وأبرز عنصر في وسائلها الفنية. والتعبير عن الكلام يرتبط في المقام الأول بالكلمة.
الكلمة في نص أدبي هي عالم خاص. الكلمة الفنية هي مرآة للموقف الفردي للمؤلف من الواقع ، وهو تصور خاص للعالم المحيط. للنص الفني دقته الخاصة - مجازي ، حقائقه الخاصة - اكتشافات فنية ؛ جميع وظائف كلمة التغيير ، التي يوفرها السياق: "أود أن أدمج في كلمة واحدة / أدمج حزني وحزني ..." (ج. هاينه).
ترتبط العبارات المجازية في النص الأدبي بالتعبير عن الإدراك الفردي للعالم المحيط. الفن هو التعبير عن الذات للفرد. النسيج الأدبي منسوج من الاستعارات ، مما يخلق صورة تثيرنا وتؤثر علينا عاطفياً في صورة عمل فني. الكلمات تكتسب معاني إضافية ، التلوين الأسلوبي ، تخلق عالماً خاصاً ننغمس فيه عند قراءة الروايات.
وفي الكلام الشفوي ، ليس فقط في الأدب ، ولكن أيضًا في العامية ، نستخدم دون تردد جميع وسائل الكلام التعبيرية حتى يكون الكلام أكثر إقناعًا ، وأكثر عاطفية ، وأكثر رمزية. تعطي الاستعارات تعبيرا خاصا لخطابنا.
كلمة استعارة في اليونانية تعني "نقل". يشير هذا إلى نقل الاسم من موضوع إلى آخر. من أجل أن يحدث هذا النقل ، يجب أن يكون لهذه الأشياء بعض التشابه ، يجب أن تكون متقاربة ، متشابهة. الاستعارة هي كلمة أو تعبير يستخدم في المعنى المجازي بناءً على تشابه شيئين أو ظاهرتين على أساس ما.
نتيجة لنقل المعنى من كائن أو ظاهرة إلى أخرى ، يتم إنشاء صورة. الاستعارة من ألمع وسائل التعبير عن الخطاب الشعري والفني. لكن في الوقت نفسه ، فإن غيابهم لا يعني الافتقار إلى التعبير عن العمل الفني. دعونا نقارن بين مقتطفين من قصائد مختلفة بقلم باسترناك:
أن تكون مشهوراً ليس لطيفاً.
إنه ليس ما يرفعك.
لا حاجة للأرشفة
نفض المخطوطات.
الهدف من الإبداع هو العطاء الذاتي ،
ليس ضجيجا وليس نجاحا.
إنه أمر مخز ، لا يعني شيئًا
كن حكاية على لسان الجميع.
…………………………………
يوليو يجر في الملابس
زغب الهندباء ، الأرقطيون.
يوليو ، دخول المنزل من خلال النوافذ ،
كل الكلام بصوت عالٍ.
السهوب فوضى أشعث ،
رائحة الزيزفون والعشب ،
قمم ورائحة الشبت ،
يوليو مرج الهواء.
في القصيدة الأولى ، لا يستخدم B. الأول - ينتصر بصدق ودقة اللغة والمعنى العميق ، والثاني - يعمل على المستوى العاطفي ، ويخلق صورة غنائية.
من خلال المعنى المجازي للكلمات والعبارات ، ينقل الكاتب الفردية والأصالة في الأشياء ، بينما يُظهر طبيعته الترابطية في التفكير ، ورؤيته الخاصة للعالم.
يمكن أن تكون الاستعارة بسيطة ومفصلة. في شعر القرن العشرين ، تم إحياء استخدام الاستعارات التفصيلية ، وتغيرت طبيعة الاستعارات البسيطة بشكل كبير.
ميتوني نوع من الاستعارة. الكلمة اليونانية "metonymy" تعني إعادة التسمية ، أي إعطاء كائن اسم آخر. هذا هو استبدال كلمة بأخرى بناءً على تجاور كائنين ، مفاهيم ، إلخ. الكناية هو فرض سمة على أخرى ، وفرض معنى مجازي على معنى مباشر. على سبيل المثال: 1. القرية تدخن في السماء الباردة الصافية مع الدخان الرمادي - الناس يدفئون. (V.M. Shukshin) (بدلًا من: يدخنون مواسير المواقد). 2. كانت المدينة صاخبة ، والأعلام تتطاير ، والورود الرطبة تتساقط من أوعية الفتيات ، والخيول المزينة بالريش متعدد الألوان كانت تقفز ، وكانت الدوارات تدور. (Yu.K. Olesha) (كان الناس الذين يعيشون في المدينة صاخبين). 3. أكلت ثلاث أطباق. (أكلت حساء في أوعية). كل عمليات نقل المعاني هذه ، وخلطها ممكن لأن الكائنات التي تحمل نفس الاسم قريبة ، أي أنها متجاورة. قد يكون هذا تجاورًا في المكان والزمان وما إلى ذلك. ويطلق على عمليات نقل الأسماء هذه اسم الكناية.
مجاز مرسل. الكلمة اليونانية "synecdoche" تعني الارتباط. Synecdoche هو نوع من الكناية. يحدث نقل المعنى عندما يُطلق على العنق الأصغر بدلاً من الأكبر ؛ أكثر بدلا من أقل جزء بدلاً من الكل ؛ كله بدلا من جزء.
كنية. هذه الكلمة ، المترجمة من اليونانية ، تعني "تطبيق ، مرفق" ، أي أن كلمة واحدة مرتبطة بأخرى.
الصفة هي مجاز ، أو شكل ، أو تعريف رمزي ، أو كلمة أو عبارة تحدد شخصًا ، أو كائنًا ، أو ظاهرة ، أو فعلًا من الموقف الذاتي للمؤلف. إنه يختلف عن تعريف بسيط بالتعبير الفني.
في الفولكلور ، تُستخدم الصفات الثابتة كوسيلة للتمييز وأحد الوسائل الرئيسية للتعبير الفني. تشمل Tropes ، بالمعنى الدقيق لهذا المصطلح ، الصفات فقط ، والتي تؤدي وظيفتها الكلمات المستخدمة بطريقة مجازية ، على عكس الصفات الدقيقة المعبر عنها بالكلمات المستخدمة بالمعنى المباشر (الزهور الجميلة ، التوت الأحمر). يرتبط إنشاء الصفات التصويرية باستخدام الكلمات بالمعنى المجازي. تسمى الصفات التي يتم التعبير عنها بالكلمات التي تعمل بالمعاني التصويرية بالمجاز. قد يكون أساس اللقب نقل مجازي للاسم (... سنذهب لكسر الجدار ، سنقف برؤوسنا من أجل وطننا. يو ليرمونتوف).
تسمى الصفات المتناقضة التي تشكل مجموعات من الكلمات المعاكسة في المعنى بأسماء قابلة للتحديد OXYMORONS. ("... حزن بهيج ، كره الحب." إي بي غولوب).
COMPARISON - مجاز يتم فيه إعطاء خصائص كائن ما بمقارنته بجسم آخر. المقارنة هي مجاز يتكون من مقارنة الأشياء وفقًا لتشابهها ، والذي يمكن أن يكون واضحًا أو بعيدًا وغير متوقع. عادة ، يتم التعبير عن المقارنة باستخدام الكلمات "كما لو" ، "بالضبط" ، "كما لو" ، "مثل". قد تكون هناك مقارنات في شكل حالة مفيدة.
التخصيص - نوع من الاستعارة ، تخصيص خصائص الكائنات الحية لأشياء ذات طبيعة غير حية. غالبًا ما يتم إنشاء التجسيد بالإشارة إلى الظواهر الطبيعية ككائنات حية واعية. يُطلق على نقل الخصائص البشرية إلى الحيوانات أيضًا اسم التجسيد.
HYPERBOLE - إحدى الوسائل التعبيرية للكلام ، تعني "المبالغة". المبالغة هو رقم بمعنى المبالغة المفرطة في ما يقال.
LITOTA - ترجمت من اليونانية ، وتعني هذه الكلمة "البساطة". إذا كان المبالغة عبارة عن مبالغة مفرطة في شيء ما ، فإن المبالغة العكسية تعني نفس المبالغة المفرطة. Litota هو الرقم الذي يتكون من المبالغة في المبالغة في ما يقال. (رجل بأظافر. صبي بإصبع. Thumbelina. أهدأ من الماء ، وأقل من العشب. "عليك أن تحني رأسك تحت نصل رفيع من العشب" (N.A. Nekrasov).
الوسائل التعبيرية للكلام هي الفكاهة ، السخرية ، السخرية ، البشع.
الفكاهة هي إحدى الوسائل التعبيرية للمفردات ، أما الفكاهة المترجمة من الإنجليزية فتعني المزاج والمزاج. يمكن كتابة أعمال كاملة بطريقة فكاهية هزلية مثيرة للشفقة واستعاريّة. يظهرون موقفًا حسن النية يسخر من شيء ما. تذكر قصة أ.ب. تشيخوف "الحرباء". في هذا السياق ، تمت كتابة العديد من خرافات أنا كريلوف.
IRONY - ترجمت من اليونانية "التظاهر" ، "السخرية" ، عندما يتم تأكيد شيء واحد في الكلمات ، وفي النص الفرعي يعني شيئًا مختلفًا تمامًا ، على عكس الفكر المعبر عنه.
السخرية - ترجمت من اليونانية وتعني "أنا أمزق اللحم". السخرية هي استهزاء لاذع ، سخرية خبيثة ، ملاحظات لاذعة لاذعة. يتم إنشاء تأثير كوميدي ، ولكن في نفس الوقت ، يتم الشعور بوضوح بالتقييم الأيديولوجي والعاطفي. يتم الجمع بين الخيال والواقع ، والعادي في الحياة اليومية. أحد أنواع الرسم - يمكن أن تكون الرسوم الكرتونية مضحكة ، وساخرة ، وساخرة ، وبشعة.
GROTESQUE تعني "خيالي" ، "معقد". تتمثل هذه التقنية الفنية في انتهاك نسبة الأشياء والظواهر والأحداث المصورة. تم بناء العديد من أعمال M.E. Saltykov-Shchedrin باستخدام وسائل التعبير التعبيرية هذه ("تاريخ مدينة" ، "اللورد جولوفليف". حكايات خرافية). تمتلئ قصص N.N. Gogol و A.P. Chekhov بالفكاهة والسخرية والسخرية والبشاعة. بشع في محتواه وعمل جي سويفت ("رحلات جاليفر").
تذكر قصص أ.ب. تشيخوف "الحرباء" ، "سميكة ورقيقة" ، "رجل في علبة". استخدم M.E. Saltykov-Shchedrin لإنشاء صورة يهوذا في رواية اللورد Golovlevs. السخرية والسخرية في القصائد الساخرة لـ V.Mayakovsky. تمتلئ أعمال كوزما بروتكوف وزوشينكو وفاسيلي شوكشين بروح الدعابة.
يتم استخدام هذه الوسائل التعبيرية لتكوين الكلمات مثل الأسماء المترادفة والبارونومايس من قبل الساخرين والفكاهيين. Wordplay يخلق التورية.
PUNS - أرقام تستند إلى تشابه الصوت بين الكلمات أو مجموعات الكلمات التي تختلف تمامًا في المعنى. في التورية ، مسرحية من الكلمات المبنية على الغموض والتماثل. النكات مصنوعة من التورية. يمكن العثور على التورية في أعمال ف.ماياكوفسكي ، في قصائده الساخرة ، في كوزما بروتكوف ، وعمر خيام ، وأ.ب. تشيخوف.
ما هو شكل الكلام؟
تتم ترجمة كلمة "شخصية" من اللاتينية كـ "شكل ، مظهر ، صورة". هذه الكلمة لها معاني كثيرة. ماذا يعني هذا المصطلح عندما نتحدث عن الخطاب الفني؟ تشمل الأرقام الوسائل النحوية للتعبير عن الكلام: أسئلة بلاغية ، وعلامات تعجب ، ونداءات.
ما هو المجاز؟
المدارات هي وسائل معجمية للتعبير عن الكلام: الاستعارة ، الكناية ، synecdoche ، النعت ، المقارنة ، التجسيد ، المبالغة ، التلاوة وغيرها. Trope تعني "انعطف" في اليونانية. يشير هذا المصطلح إلى كلمة تستخدم بالمعنى المجازي. يختلف الكلام الفني عن الكلام العادي في أنه يستخدم كلمات خاصة تزين الكلام وتجعله أكثر تعبيراً وأجمل. تحتل أنماط الخيال مكانة خاصة في دراسة الانضباط ؛ تستخدم الوسائل التعبيرية في أنماط الكلام المختلفة. الشيء الرئيسي في مفهوم "التعبيرية" للخطاب الفني هو قدرة العمل الفني (النص) على التأثير العاطفي والجمالي على القارئ ، لخلق صور حية وصور شعرية.
نحن نعيش في عالم من الأصوات. تثير بعض الأصوات مشاعر إيجابية ، في حين أن البعض الآخر منتبه ، أو يثير ، أو يسبب الشعور بالقلق ، أو يهدئ ويحث على النوم. الأصوات تثير الصور. بمساعدة مجموعة من الأصوات ، من الممكن أن يكون لها تأثير عاطفي على الشخص ، وهو ما ندركه بشكل خاص عند قراءة الأعمال الأدبية الفنية وأعمال الفن الشعبي الروسي.
أعطى K.D Balmont وصفًا رمزيًا لأصوات الكلام: الصوت هو "قزم صغير مستحضر" ، سحر. كتب MV Lomonosov: "في اللغة الروسية ، كما يبدو ، يمكن أن يساهم التكرار المتكرر للحرف" A "في صورة روعة المساحة الكبيرة والعمق والارتفاع ، بشكل مفاجئ أيضًا (" تذكر الأغنية " البلد واسع ، وهناك العديد من الحقول فيه ، والغابات والأنهار ... ") ؛ الزيادة في الأحرف "E" ، "I" ، "Yu" - لتصوير الحنان ، المداعبة ، المؤسف أو الأشياء الصغيرة (استمع إلى موسيقى شعر Yesenin: "أنا لست نادماً ، لا أتصل ، أنا لا تبكي ، كل شيء سيمر مثل دخان شجر التفاح الأبيض ... "). من خلال "أنا" يمكنك إظهار اللطف ، والتسلية ، والحنان ؛ من خلال "O" و "U" و "Y" - أشياء فظيعة وقوية: الغضب والحسد والحزن.
التوقيع الصوتي: الإصرار ، التحريف ، الإغراء
يسمى استخدام أصوات معينة بترتيب معين كطريقة فنية للتعبير عن الكلام لإنشاء صورة بالتسجيل الصوتي.
الكتابة الصوتية هي تقنية فنية تتكون من اختيار الكلمات التي تحاكي أصوات العالم الحقيقي في النص.
ASSONANCE هي كلمة فرنسية تعني التوافق. هذا هو تكرار نفس أصوات الحروف المتحركة أو ما شابهها في النص لإنشاء صورة صوتية. الغناء يساهم في التعبير عن الكلام. يستخدم الشعراء السجع في القافية ، في إيقاع القصائد.
ALLITERATION هي كلمة من أصل يوناني من الحرف الاسمي. تكرار الحروف الساكنة في نص أدبي لخلق صورة صوتية ، وتعزيز التعبير الشعري للحديث.
تقليد الصوت - نقل الانطباعات السمعية بكلمات تذكرنا بصوت ظواهر العالم من حولنا.
وسائل التعبير تضفي لمعانًا على الكلام ، وتعزز تأثيره العاطفي ، وتلفت انتباه القارئ والمستمع إلى البيان. وسائل التعبير عن الكلام متنوعة.
يتم تمييز الوسائل الصوتية (الصوتية) ، المعجمية (المرتبطة بكلمة lexeme) ، النحوية (المرتبطة بجملة وجملة) ، اللغوية (الوحدات اللغوية) ، المجازات (الأشكال التصويرية للكلام). يتم استخدامها في مختلف مجالات الاتصال: الخطاب الفني والصحفي والعامي وحتى العلمي. أفقرهم رسميا
أسلوب العمل في الكلام.
يتم لعب دور خاص عن طريق التعبير في الخطاب الفني. خدمات
يدخل القارئ إلى عالم عمل فني ليكشف عن نية المؤلف.
قاموس- الحد الأدنى
معجمي خدمات التعبير
SYNÓ نيمس- كلمات قريبة في المعنى ولكنها ليست نفس الجذر ، على سبيل المثال: العدو ،
العدو ، الخصم. S. تساعد على التعبير عن الفكرة بدقة أكبر ، تسمح
تفاصيل وصف الظواهر أو الأشياء. أهم وظيفة أسلوبية
S. هي وظيفة بديلة عندما يكون ذلك ضروريًا لتجنب تكرار الكلمات. صف S ،
مرتبة بحيث تعزز كل واحدة من السابقة السابقة ، وتخلق تدرجًا (انظر): "كنت في عجلة من أمري ، وحلقت ، وارتجفت ..." (أ.س. غريبويدوف). S. تستخدم في الفنية
النص (جنبًا إلى جنب مع المتضادات (انظر) ، المتجانسات (انظر) والمترادفات (انظر)) كوسيلة للنحافة .. صريح:
أنا أتحدث إلى صديق أيام شبابي ؛
في ميزاتك أبحث عن ميزات أخرى ؛
في فم الحي الفم صامت منذ زمن طويل
في عيون نار العيون المطفأة.
أنطونيوس- كلمات معاكسة في المعنى ، تساعد على نقل أفضل ، وتصور التناقضات ، وتباين الظواهر: "فقط اللمعان أكثر بياضًا ، والظل أكثر سوادًا" ؛ "اجتمعوا: موجة وحجر / / شعر ونثر ،
الثلج والنار... قد يكون A. موجودًا في العناوين: "الحرب والسلام" بقلم L.N. تولستوي ،
"آباء وأبناء" بقلم آي. تورجينيف. تستخدم A. في نص أدبي (جنبًا إلى جنب مع
المرادفات (انظر) ، المترادفات (انظر) والمترادفات (انظر)) كوسيلة معجمية
التعبير الفني ، على سبيل المثال:
أنت غني وأنا فقير جدا
انت كاتب نثر انا شاعر
أنت أحمر الخدود ، مثل لون الخشخاش ،
أنا مثل الموت و نحيف و شاحب. كما. بوشكين
هومونيمز- الكلمات التي لها نفس الصوت والهجاء ولكن معاني مختلفة: زواج
(الزواج) - الزواج (المنتجات ذات الجودة الرديئة). بالإضافة إلى O. السليم ، فإنهم يميزون
homophones (الكلمات التي تبدو متشابهة ولكن يتم تهجئتها بشكل مختلف) والمتجانسة
(الكلمات التي تتطابق فقط في الكتابة). O. تستخدم في الفنية
النص (جنبًا إلى جنب مع المرادفات (انظر) والمتضادات (انظر) والمرادفات (انظر)) مثل
الوسائل المعجمية للتعبير الفني أو لعبة اللغة:
لقد أطعمت البجع الأبيض
رمي ثقل الضفائر السوداء ...
سبحت في مكان قريب اجتمعت الدوامة.
كان شعاع الغروب مائلًا بشكل غريب (V.Ya. Bryusov)
OCCASIONALISMS- نوع من الكلمات الجديدة (انظر): كلمات المؤلف الفردية التي تم إنشاؤها
الشاعر أو الكاتب وفق قوانين تكوين الكلمات للغة بحسب
النماذج الموجودة فيه والمستخدمة في نص أدبي
كوسيلة معجمية للتعبير الفني ("...
جواز سفر الهلال السوفيتي "،" أنا لا أهتم كثيرًا بالبرونزيات العديدة ... "V.
Mayakovsky) أو لعبة اللغة:
مدرس ذكي
عازمة على الطاولة
يحدق ، يرتدي نظارة ،
آفة مفرغة.
أ. ليفين ("The Grey Teacher" ، 1983-95)
البارونات- الكلمات المشابهة المتشابهة (ولكن ليست متشابهة) في الصوت ، ولكنها تختلف في الأشكال الفردية (البادئات أو اللواحق) ولا تتطابق في المعنى: dress -
ضع ، توقيع - رسم ، مذهل - فعال. يتم استخدام العناصر في
نص أدبي (جنبًا إلى جنب مع المرادفات (انظر) ، المترادفات (انظر) والمتضادات (انظر))
مجد الظلام
ليس فارغًا ولا مكروهًا ،
لكنه متعب وبارد
مفردات ذات نطاق محدود
التوجيهات- كلمات وعبارات متأصلة في الخطاب الشعبي المحلي
أتحدث (Chereviki - حذاء ، قاعدة - ساحة ، بيريوك - شخص وحيد وكئيب). د.
تستخدم في نص أدبي ، مثل غيرها من المفردات التي لها حدود
نطاق الاستخدام (العناصر العامية (انظر) ، الاحتراف (انظر) ، المصطلحات
(انظر)) كوسيلة للتعبير الفني (على سبيل المثال ، كأحد
طرق وصف الكلام للشخصية).
أرخايسم- كلمات وعبارات قديمة ،
تستخدم ، كقاعدة ، بأسلوب "شعري رفيع" وعطاء
احتفالية الخطاب الفني "تلاشى ، مثل منارة ، عبقرية عجيبة" (M.Yu.
ليرمونتوف) ؛ "تباهي ، مدينة بتروف ، وقِف بثبات ، مثل روسيا ..." (أ.س.بوشكين).
ومع ذلك ، يمكن لـ A. أيضًا إدخال دلالة ساخرة في النص: "أنا في القرية مرة أخرى. أذهب إلى
الصيد ، // أكتب قصائدي - الحياة سهلة ... "(ن. أ. نيكراسوف) ؛ "ذات مرة كان هناك وحش ... //
ركض إلى التسلية ، // لقاءات وتجمعات. // أحب المشهد ، // على وجه الخصوص -
وصمة عار ... "(ب
المصطلحات(من المصطلحات الفرنسية) - خطاب ملون عاطفياً وصريحاً ،
تختلف عن المشتركة. أي لغة شرطية غير معيارية
مجموعة اجتماعية ، تحتوي على العديد من الكلمات والعبارات التي لم يتم تضمينها في العامية
لغة. أصناف من Zh.: المجتمع الراقي أو الصالون ، والطالب ، والجيش ، واللصوص ، والرياضة ، والشباب ، والأسرة ، إلخ.
للفأر - للسرقة ، الأبله - رازين ، شخص بارع ، وكذلك - رجل أعمال ، تاجر ؛
المهنيين- الكلمات والعبارات المميزة لكلام الناس
مختلف المهن وتخدم مختلف المجالات المهنية
الأنشطة ، ولكن ليس في الاستخدام الشائع. P. ، على عكس الشروط ،
تعتبر كلمات "شبه رسمية" (معاجم) لا تحتوي على صيغة صارمة
ذات طبيعة علمية ، على سبيل المثال: الكيمياء العضوية - العضوية ، عجلة القيادة - عجلة القيادة
السيارات. في الخيال ، P. ، مثل المفردات الأخرى التي لديها
نطاق استخدام محدود (عناصر عامية ، لهجات ،
المصطلحات) ، كإحدى طرق التوصيف
الشخصية ، على سبيل المثال: "نحن لا نتحدث عن العواصف ، ولكن عن العواصف" (ف. فيسوتسكي).
علم النفس- كلمة أو تعبير تم تشكيله حديثًا أو حديثًا في اللغة) يعكس ظهور مفاهيم أو ظواهر أو أشياء جديدة في حياة الناس. يتم تشكيل N. على أساس
الأشكال الموجودة ، وفقًا لقوانين اللغة ("ستكون هناك عاصفة - سنراهن
// وسوف نتشجع معها ”(ن.م. يازيكوف) ؛ "أوه ، اضحكوا أيها الضاحكون" (V.
كليبنيكوف).
أسلوب العبارات
الوحدات الفريزولوجية- عبارات (عبارات) ثابتة في التكوين ، ومعناها أساسي
لا يمكن استنتاجها من معاني الكلمات المكونة لها ، على سبيل المثال: خذ الماء في فمك -
كن صامتًا ، العجلة الخامسة في العربة غير ضرورية ، اضغط على جميع الدواسات - قم بتطبيق كل شيء
جهود لتحقيق هدف أو أداء بعض الأعمال ، إلخ. بالنسبة لـ F.
مميزة: تكوين ثابت (بدلاً من أن تبكي قطة ، لا يمكنك قول كلب
صرخت) ، عدم مقبولية تضمين كلمات جديدة في هيكلها (لا يمكن للمرء أن يقول
بدلاً من سبعة أيام جمعة هذا الأسبوع - سبعة أيام جمعة هذا الأسبوع) ، الاستدامة
البنية النحوية (يستحيل قول مخيط بخيوط بيضاء بدلاً من مخيط بخيوط بيضاء)
الخيط) ، في معظم الحالات ترتيب كلمات ثابت بدقة (إنه مستحيل بدلاً من الحظ المهزوم الذي لم يهزم). حسب الأصل يميز F. ،
مستعار من اللغة السلافية القديمة ، وكقاعدة عامة ، يعود تاريخه إلى الكتاب المقدس
(صوت من يبكي في البرية ، الهرج والمرج البابلي ، وما إلى ذلك) ، الذي جاء من
الأساطير القديمة (كعب أخيل ، عقدة جورديان ، إلخ.) ، الروسية البدائية (بالكامل
Ivanovskaya ، اسحب الأعرج ، وما إلى ذلك) ، ورقة البحث عن المفقودين ، أي التعبيرات ، حرفيا
مترجمة من لغة المصدر
وسائل التعبير الصوتية
التحفيز- أحد أنواع الكتابة الصوتية (سم): التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) لنفسه
الأصوات الساكنة من أجل تعزيز تعبيرها.
همسة من الزجاج الرغوي
ولكمة اللهب الأزرق.
المواساة(من التناغم الفرنسي - التوافق) - 1. أحد أنواع الكتابة الصوتية (انظر):
التكرار المتكرر في قصيدة (أقل في النثر) لأصوات العلة نفسها ،
تعزيز التعبير الفني للخطاب.
هل أتجول في الشوارع الصاخبة
دخلت معبدًا مزدحمًا ،
هل انا جالس بين الشباب الاغبياء
أنا أستسلم لأحلامي.
ONOMATOPOEIA- أحد أنواع التسجيلات الصوتية (انظر): استخدام
التركيبات الصوتية التي يمكنها نقل صوت الظواهر الموصوفة ("صدى
الضحك "،" قعقعة الحوافر ").
مسارات (كلمات وعبارات بالمعنى المجازي)
استعارة، مجاز(من اليونانية. استعارة - نقل) - نوع من الممر: المعرفة التصويرية للكلمة ،
على أساس تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر ؛ مقارنة خفية
مبنية على تشابه أو تباين الظواهر ، حيث تكون الكلمات "as" ، "كما لو" ،
"كأن" غائبة ، لكنها ضمنية. أصناف M.
التجسيد (انظر) والتشيد (انظر).
القرن التاسع عشر ، حديد ،
حقا عصر قاس!
أنت في ظلام الليل ، بلا نجوم
رجل مهمل مهجور!
ميتوني(من الكناية اليونانية - إعادة التسمية) - نوع المسار: التقارب ،
مقارنة المفاهيم على أساس استبدال الاسم المباشر للموضوع بآخر
مبدأ الجوار (يحتوي - محتوى ، شيء - مادة ، مؤلف - له
العمل ، وما إلى ذلك) ، على سبيل المثال: "الأقواس غنت بجنون ..." (أ. بلوك) - "غنوا
الانحناء "- عزف عازفو الكمان على آلاتهم ؛ "لقد قادت السيوف إلى وليمة وفيرة ..."
(AS بوشكين) - "السيوف" - المحاربين. "الخزف والبرونز على المنضدة ، // ومشاعر مدللة
Joy، // Perfume in cut crystal ... "(AS Pushkin) -" الخزف والبرونز "،" في الكريستال "
منتجات من البرونز والخزف والكريستال. "المسرح ممتلئ بالفعل ، // الصناديق مشرقة ، // الصالون و
الكراسي بذراعين - كل شيء على قدم وساق ... "(A.S. Pushkin) -" الصناديق تلمع "- لمعان المرأة (لمعان)
زينة على السيدات الجالسات في الصناديق ، "صالون وكراسي بذراعين" - الجمهور في الأكشاك
(مساحة خلف المقاعد) ومقاعد (مقاعد أمام القاعة) في المسرح.
تجسيد- نوع الممر: تشبيه الجسم. على سبيل المثال: "Nails b
اجعل هؤلاء الناس: أقوى إذا لم تكن هناك أظافر في العالم "(ن.س. تيخونوف). متنوع
استعارات (انظر).
OXYMORON (OXYMORON)- نوع المجاز: عبارة مكونة من كلمات معاكسة في المعنى ، بناءً على المفارقة: "انظر ، من الممتع أن تكون حزينًا ، // مثل هذه الأناقة
عارية "(أ. أخماتوفا) ؛ "يا امرأة ، تشجعي ، لا شيء ، // هذه هي الحياة ، لقد حدث ذلك
بعد كل شيء ، إنه أسوأ ... "(ف. فيشنفسكي). يتيح لك O. إعطاء المزيد من التعبير للصورة: الفرح المر ، والدموع الحلوة ، "الجثة الحية" (إل إن تولستوي)
إضفاء الطابع الشخصي- نوع المسار: صورة لأشياء غير حية ،
حيث يتم منحهم خصائص الكائنات الحية (موهبة الكلام ، والقدرة على التفكير ، والشعور ، والخبرة ، والعمل) ، يصبحون مثل كائن حي. علي سبيل المثال:
ما الذي تعوي به ، رياح الليل؟
ما الذي تشكو منه كثيرا؟
PERIPHRASE- نوع المجاز: تحويل وصفي للكلام يستخدم بدلاً من كلمة أو عبارة.
في P. ، يتم استبدال اسم كائن أو ظاهرة لمزيد من التعبير
مشيرة إلى أهم سماتها المميزة: "فينيسيا الشمال" (St.
Petersburg) ، "ملك الوحوش" (الأسد). P. هي مجازية (ترتدي مجازي
الطابع) وغير المجازي (الحفاظ على المعنى المباشر للكلمات التي تشكلها ،
على سبيل المثال: "مدينة نيفا" - بطرسبورغ). مجازي فقط
P. في التصويرية P. ، تبرز بعض السمات الرئيسية ، وجميع الميزات الأخرى ، كما كانت
يصور الأشياء والظواهر التي لها أهمية خاصة بالنسبة له في
الموقف الفني. غير الخيالي P. إعادة تسمية الكائنات فقط ،
الصفات والأفعال والأداء ليس جماليًا بقدر ما هو وظيفة دلالية: فهي تساعد المؤلف على التعبير عن فكرة بدقة أكبر ، والتأكيد على صفات معينة للموضوع أو الظاهرة الموصوفة ، وتجنب تكرار الكلمات (على سبيل المثال ، بدلاً من AS Pushkin - " مؤلف كتاب "يوجين أونجين" "الشاعر الروسي العظيم"). في قصيدة "موت الشاعر" M.Yu. Lermontov نفس A.S. يُطلق على بوشكين لقب "عبد الشرف" ، "عبقري عجيب" ، وفي نعي مشهور - "شمس الشعر الروسي" - هذه عبارة عن حرف P. مجازي. P. - أحد الرموز الرائدة في الشعر الرمزي في أوائل القرن العشرين.
SYNÉ ODOHA- نوع المسار: نوع من الكناية (انظر). يتكون المجاز من استبدال الجمع
رقم مفرد استخدام اسم الجزء بدلاً من الكل أو العام والعكس صحيح. علي سبيل المثال:
من هنا سنهدد السويدي ،
هنا سيتم تأسيس المدينة
لنكاية الجار المتغطرس ...
كنية(من اليونانية eritheton - التطبيق) - نوع المسار: مجازي
تعريف يؤكد بعض خصائص كائن أو ظاهرة ،
بتعبير فني خاص. على سبيل المثال: حديد
لأنها تستخدم بالمعنى المجازي وتحمل دلالات خاصة و
العبء التعبيري العاطفي ، في حين أن نفس الصفات ،
تستخدم بمعنى مباشر (سرير حديدي ، عملة فضية) ،
ليست صفات. تميز E. "تزيين" - تدل على دائم
علامة (انظر EPITHET الدائم) و E. فرد ، المؤلف ، مهم
لإنشاء صورة معينة في نص معين (على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها M.Yu.
"كليف" ليرمونتوف: "سحابة ذهبية" ، "جرف عملاق" ، تقف بمفردها "،" بهدوء
بكاء"). عادة ما يتم التعبير عن E. من خلال صفة أو فعالية أو ظرف أو
اسم كتطبيق.
القطع الزائد- نوع المجاز: المبالغة المفرطة في المشاعر ، المعنى ، الحجم ، الجمال ، إلخ.
نفس استخراج الراديوم.
في غنيمة غرام ،
العمل في السنة.
مضايقة
لكلمة واحدة
ألف طن
خام اللفظي.
ليتوتس(من القراءات اليونانية - البساطة ، والصغر ، والاعتدال) - نوع من الممر ،
عكس المبالغة (انظر): التقليل الفني للحجم والقوة ،
معنى ظاهرة أو شيء ("ولد بإصبع" ، "رجل بأظافر"). علي سبيل المثال:
نفس استخراج الراديوم.
في غنيمة غرام ،
العمل في السنة.
مضايقة
لكلمة واحدة
ألف طن
خام اللفظي.
في ماياكوفسكي
السخرية(من اليونانية. eir؟ neia - التظاهر والسخرية) - 1. نوع من الرسوم الهزلية:
سخرية خفية وخفية. يتم تحقيق التأثير الهزلي من خلال حقيقة أن
يقول بالضبط عكس المقصود:
جلس [Onegin] لغرض جدير بالثناء
خصص عقل شخص آخر لنفسك ؛
نصب رفًا بمفصلة كتب ... أ. بوشكين
الوسائل التصويرية النحوية (أشكال الكلام )
تماثل(من اليونانية parall؟ los - المشي بجانب) - 1. متطابقة أو
ترتيب مشابه لعناصر الكلام في أجزاء متجاورة من النص ، والذي ، عند الارتباط ، ينشئ صورة شعرية واحدة:
تحطم الأمواج في البحر الأزرق.
النجوم تتألق في السماء الزرقاء.
كما. بوشكين
أنافورا(من الجاذبية اليونانية - تربية) - شخصية أسلوبية:
رتابة أو تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية السطور الشعرية أو
عبارات نثرية أحد أنواع التركيبات النحوية المتوازية
أحبك يا خليقة بطرس
أنا أحب مظهرك الصارم النحيف. كما. بوشكين
إيبفورا(من الكلمة اليونانية epophora - مضافة) - شخصية أسلوبية: تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في نهاية سطور الشعر أو النثر
عبارات. أحد أنواع التركيبات النحوية المتوازية (راجع.
تماثل).
لن أخدع نفسي
القلق يكمن في قلب ضبابي.
لماذا اشتهرت بأنني دجال ،
لماذا أنا معروف باسم المشاكس؟
……………………………………….
والآن لن أمرض.
تلاشى القذر في القلب مثل الضباب.
لهذا السبب عُرفت باسم الدجال ،
لهذا السبب عُرفت بأنني مشاجرة (يسنين)
تدرج(من التدرج اللاتيني - الارتفاع التدريجي) - جهاز أسلوبي: مثل هذا الترتيب للكلمات (عبارات ، أجزاء من جملة معقدة) ، حيث تعمل كل كلمة لاحقة على تقوية (أو إضعاف) معنى الكلمة السابقة ، مما يسمح لك بإعادة إنشاء الأحداث والأفعال والأفكار والمشاعر في
عملية قيد التطوير - من صغير إلى كبير (G مباشر) أو من كبير إلى صغير (عكس G). بفضل G. ، هناك زيادة في التجويد وتزيد عاطفية الكلام:
شكرا لك من القلب واليد
لأنك أنا - لا تعرف نفسك! -
لذا الحب: من أجل سلامتي في الليل ،
لندرة الاجتماعات عند غروب الشمس ،
من أجل عدم تمشينا تحت القمر ،
لأن الشمس ليست فوق رؤوسنا ... (تسفيتيفا)
توزع(من الطرد الفرنسي - الجسيم) - التجويد-
الشكل الأسلوبي: تمييز نحوي للأجزاء الفردية أو الكلمات
عبارات (غالبًا أعضاء متجانسة) أو أجزاء من المركب
(معقدة) الجمل كجمل مستقلة مع
من أجل تعزيز وزنهم الدلالي والحمل العاطفي في النص:
وظلّه يرقص في النافذة
على طول الجسر. في ليلة الخريف.
هناك. لأراكس. في ذلك البلد.
P. Antokolsky
"وهنا ، إذا كان لاتيشيف عالما ومفكرا ، كان عليه أن يدفع الحربة من تحت الكوع ويوبخ القبطان بسبب عدم تفكيره. وقم بحماية الحوت الأبيض من الحمقى ، ودع الشراع الوسيم يبحر أكثر في الأساطير.
تعجب بلاغيÁ NIE
الشكل: جملة تعجب تعزز انفعالية البيان:
"الترويكا! ثلاثة طيور! (NV Gogol). ر. قد يكون مصحوبًا بإفراط في الكتابة ، على سبيل المثال: "رائعة! ليس لها نهر مماثل في العالم! " (حول نهر الدنيبر) (N.V. Gogol).
سؤال بلاغيÓ من(من الكلمة اليونانية - المتحدث) - الأسلوبية
الشكل: جملة استفهام تحتوي على تأكيد (أو نفي) ،
تم تنسيقه كسؤال لا يتطلب إجابة:
ألم تكن في البداية مضطهدًا بشراسة
هديته المجانية الجريئة
والمتعة تضخم
يتربص بالنار قليلا؟ ...
م. ليرمونتوف
ر. ليس من أجل الحصول على إجابة ، ولكن من أجل لفت انتباه القارئ (المستمع) إلى ظاهرة معينة. ر. تستخدم في الخطاب الشعري والخطابي وفي النصوص الصحفية والعلمية والنثر الفني وكذلك في الخطاب العامية.
عنوان بلاغيÉ NIE(من الخطاب اليوناني - المتحدث) - شخصية أسلوبية: نداء مشروط ، لكنه مشروط لشخص ما (شيء ما). شكلاً ، كونه استئنافًا ، R. o. لا يخدم كثيرًا تسمية المرسل إليه للخطاب ، بل للتعبير عن الموقف تجاه هذا الشيء أو الظاهرة أو ذاك: لإعطائه تقييمًا عاطفيًا ، لإعطاء الخطاب التنغيم الضروري للمؤلف
(الجدية ، الود ، السخرية ، إلخ).
زهور ، حب ، قرية ، كسل ،
مجالات! أنا مكرس لك في الروح. (أ.س.بوشكين)
التحويل(من خط العرض - إعادة الترتيب) - الشكل الأسلوبي: الانتهاك
ترتيب الكلمات المقبول عمومًا في اللغة. إعادة ترتيب الكلمات أو أجزاء من العبارة
يعطي الخطاب تعبيراً خاصاً ، على سبيل المثال:
صعد إلى أعلى كرأس للمتمردين
عمود الإسكندرية ... بوشكين
أسينديتون- الشكل الأسلوبي: مثل هذا البناء للكلام حيث يتم حذف الاقترانات التي تربط الكلمات. يمنح البيان السرعة والديناميكية ويساعد على نقل التغيير السريع للصور والانطباعات والأفعال.
الخفقان عبر الكشك ، النساء ،
الأولاد ، المقاعد ، الفوانيس ،
القصور والحدائق والأديرة ،
البخاريين ، الزلاجات ، الحدائق النباتية ،
تجار ، أكواخ ، رجال ،
بوليفارد ، أبراج ، قوزاق ،
الصيدليات ومحلات الأزياء
شرفات وأسود على البوابات
وقطعان الغربان على الصلبان.
كما. بوشكين
بولييون- الشكل الأسلوبي: التكرار المتعمد للنقابات ،
والذي يستخدم للتسطير اللغوي والمنطقي
والزهور والنحل والعشب وسنابل الذرة ،
و اللازوردية و حرارة الظهيرة ...
ربما يكون الموضوع الأكثر إرباكًا وصعوبة لمن ليسوا أصدقاء مع الأدب والشخصيات اللفظية. إذا لم تكن أبدًا معجبًا بالأدب الكلاسيكي ، وخاصة الشعر ، فربما يتيح لك الإلمام بهذا الموضوع إلقاء نظرة على العديد من الأعمال من خلال عيون المؤلف ، مما سيثير اهتمامًا بالكلمة الفنية.
الممرات - المنعطفات اللفظية
تجعل المسارات الكلام أكثر إشراقًا وأكثر تعبيراً ، وأكثر تشويقًا وثراءً. تستخدم هذه الكلمات وتركيباتها بالمعنى المجازي ، ولهذا السبب يظهر التعبير ذاته للنص. تساعد المسارات في نقل درجات مختلفة من المشاعر ، وإعادة إنشاء الصور الحقيقية والصور في ذهن القارئ ، وبمساعدتهم ، يستحضر سيد الكلمة ارتباطات معينة في ذهن القارئ.
إلى جانب الوسائل النحوية للغة ، فإن الاستعارات (المتعلقة بالوسائل المعجمية) هي أسلحة قوية جدًا في المجال الأدبي. يجدر الانتباه إلى حقيقة أن العديد من الاستعارات قد انتقلت من اللغة الأدبية إلى الخطاب العامي. لقد اعتدنا عليهم لدرجة أننا لم نعد نلاحظ المعنى غير المباشر لمثل هذه الكلمات ، ولهذا فقدوا تعبيرهم. ليس من غير المألوف: "ضرب" المجازات بالكلام العامي لدرجة أنها أصبحت كليشيهات وكليشيهات. العبارات المعبرة "الذهب الأسود" ، "العقل اللامع" ، "الأيادي الذهبية" أصبحت معتادة ومبتكرة.
تصنيف الممر
من أجل فهم الكلمات والتعبيرات ومعرفة أي منها بوضوح ، وفي أي سياق يشار إليها على أنها وسائل مجازية ومعبرة للغة ، دعنا ننتقل إلى الجدول التالي.
| الممرات | تعريف | أمثلة |
| كنية | يُستدعى لتعريف شيء فنيًا (كائن ، فعل) ، يتم التعبير عنه غالبًا بواسطة صفة أو ظرف | العيون الفيروزية ، الطابع الوحشي ، السماء غير المبالية |
| استعارة، مجاز | في الواقع ، هذه مقارنة ، لكنها مخفية بنقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى. | الروح تغني ، والوعي يطفو بعيدًا ، والرأس يطن ، نظرة جليدية ، كلمة حادة |
| الكناية | إعادة تسمية. هذا هو نقل خصائص كائن ، ظاهرة إلى أخرى على أساس التجاور | شراب البابونج (وليس شاي البابونج) ، ذهبت المدرسة إلى subbotnik (استبدلت كلمة "طلاب" باسم المؤسسة) ، اقرأ ماياكوفسكي (استبدل العمل باسم المؤلف) |
| Synecdoche (نوع من الكناية) | نقل اسم كائن من جزء إلى آخر والعكس صحيح | وفر فلسًا واحدًا (بدلاً من المال) ، فقد نضج التوت هذا العام (بدلاً من التوت) ، والمشتري يطالب الآن (بدلاً من المشترين) |
| القطع الزائد | الكأس قائم على المبالغة المفرطة (الخصائص ، والأحجام ، والأحداث ، والمعاني ، وما إلى ذلك) | أخبرتك مائة مرة ، وقفت في طابور طوال اليوم ، وأخافتني حتى الموت |
| شرح النص | تعبير غير قابل للتجزئة معنويًا يصف مجازيًا ظاهرة أو كائنًا يشير إلى ميزته (بمعنى سلبي أو إيجابي) | مش جمل بل سفينة صحراء مش بباريس بل عاصمة الموضة مش رسمي بل جرذ ديني مش كلب بل صديق للرجل |
| فن رمزي | رمزي ، تعبير عن مفهوم مجرد باستخدام صورة ملموسة | الثعلب - الماكرة ، النمل الاجتهاد ، الفيل - الخرقاء ، اليعسوب - الإهمال |
| ليتوتس | مثل المبالغة ، فقط في الاتجاه المعاكس. التقليل من شأن شيء ما من أجل إعطاء تعبير | كيف بكت القطة ، أكسب فلسي ، رقيقًا مثل القصب |
| سفسطة - كلام متناقض | مزيج غير متوافق ، متناقض ، متناقض | صمت مدوي ، يعود إلى المستقبل ، حار بارد ، عدو محبوب |
| المفارقة | استخدام كلمة بمعنى مخالف تمامًا لمعناها بغرض السخرية | تعال إلى قصور الخاصة بي (حول شقة صغيرة) ، سيكلفك ذلك فلسا واحدا (أموالا كبيرة) |
| تجسيد | نقل خصائص وصفات الكائنات الحية إلى أشياء غير حية ومفاهيم ليست متأصلة فيها | المطر يبكي ، أوراق الشجر تهمس ، العاصفة الثلجية تعوي ، لقد هاجم الحزن |
| نقيض | مجاز قائم على معارضة حادة لأي صور أو مفاهيم |
|
| كناية | كلمة محايدة عاطفيًا ودلاليًا أو مجموعة من الكلمات المستخدمة بدلاً من التعبيرات البغيضة والوقحة وغير اللائقة | الأماكن ليست بعيدة جدًا (بدلاً من السجن) ، لها طابع غريب (بدلاً من سيئة ، قاسية) |
يتضح من الأمثلة أن الوسائل التصويرية والتعبيرية للغة ، أي المجازات ، تستخدم ليس فقط في الأعمال الفنية ، ولكن أيضًا في الخطاب العامي الحي. ليس من الضروري أن تكون شاعرًا حتى يكون لديك خطاب معبر كفء ومثير. يكفي امتلاك مفردات جيدة والقدرة على التعبير عن الأفكار خارج الصندوق. تشبع مخزونك المعجمي بقراءة الأدب الجيد ، وهذا مفيد للغاية.
الوسائل التصويرية لعلم الصوتيات
المسارات ليست سوى جزء من ترسانة وسائل التعبير الفنية. ما يُقصد به العمل بشكل خاص على سمعنا يسمى الوسائل الصوتية التصويرية والتعبيرية للغة. بمجرد الخوض في جوهر المكون الصوتي لفن اللغة ، تبدأ في النظر إلى العديد من الأشياء بعيون مختلفة. يأتي فهم مسرحية الكلمات في آيات المناهج المدرسية ، بمجرد دراستها "بالقوة" ، يتم الكشف عن شاعرية المقطع اللفظي وجماله.
من الأفضل النظر في أمثلة على استخدام وسائل التعبير الصوتية ، بالاعتماد على الأدب الروسي الكلاسيكي ، وهذا هو أغنى مصدر للجناس والسجع ، بالإضافة إلى أنواع أخرى من الكتابة الصوتية. لكن سيكون من الخطأ الاعتقاد بأن الأمثلة على الوسائل التصويرية والتعبيرية للغة غير موجودة في الفن المعاصر. الإعلان والصحافة والأغاني والقصائد لفناني الأداء المعاصرين والأمثال والأقوال وأعاصير اللسان - كل هذا يعد قاعدة ممتازة للعثور على أشكال الكلام والاستعارات ، ما عليك سوى تعلم سماعها ورؤيتها.
الجناس والسجع وغيرها
الجناس هو تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو مجموعاتها في القصيدة ، مما يعطي الشعر تعبيرًا صوتيًا ، وسطوعًا ، وأصالة. على سبيل المثال ، صوت [h] فلاديمير ماياكوفسكي في "A Cloud in Pants":
دخلت
حاد ، مثل "هنا!" ،
قفازات جلد الغزال mucha،
"أنت تعرف -
أنا تزوجت".
أو هناك:
سأصبح أقوى.
يرى -
يا له من هدوء!
مثل نبض الموتى.
تذكر؟...
وهنا مثال حديث. من المغني يوتا ("فال"):
سوف أدخن وأكل الخبز ،
أحدق في الردهة في السقف المغبر ...
الغناء - تكرار منظم بشكل خاص للأصوات الساكنة (غالبًا في نص شعري) ، والذي يعطي الشعر موسيقيًا وانسجامًا وأغنية. يمكن للجهاز الصوتي الذي تم إنشاؤه ببراعة أن ينقل الجو والإعداد والحالة الذهنية وحتى الأصوات المحيطة. تحمل تصديق فلاديمير ماياكوفسكي المصمم بعناية مسحة من اليأس السائل:
ابنك مريض جدا!
لديه قلب من نار.
قل للأخوات
لودا وأوليه ، -
ليس لديه مكان يذهب إليه.
في فلاديمير فلاديميروفيتش ، في أي قصيدة ، يتم الجمع بين الوسائل التصويرية والتعبيرية ذات الطبيعة الصوتية مع المجازات والأشكال النحوية. هذا هو تفرد المؤلف.
القوافي المبتذلة عبارة عن مجموعات من الكلمات والأصوات مبنية على تشابه الصوت.
مجال القوافي هو عنصري ،
وأكتب الشعر بسهولة ،
بدون تردد وبدون تأخير
أركض إلى السطر من الخط
حتى الصخور البنية الفنلندية
أنا أتعامل مع لعبة الكلمات.
د. مينيف
الوسائل النحوية للتعبير في اللغة
الزبدة والجناس ، والانعكاس ، والتقطيع وعدد من الوسائل النحوية الأخرى تساعد سيد الفن اللفظي على تشبع أعماله بالتعبير ، وخلق أسلوب فردي ، وشخصية ، وإيقاع.
تعمل بعض التقنيات النحوية على تحسين التعبير عن الكلام ، وتسليط الضوء بشكل منطقي على ما يريد المؤلف التأكيد عليه. يعطي البعض الآخر ديناميكية السرد أو التوتر أو ، على العكس من ذلك ، يجعلك تتوقف وتفكر وتعيد القراءة والشعور. العديد من الكتاب والشعراء لديهم أسلوبهم الفردي الخاص بهم والذي يعتمد على النحو المحدد في النحو. يكفي أن نذكر أ. بلوك:
"ليل ، شارع ، مصباح ، صيدلية"
أو أ. أخماتوف:
"واحد وعشرون. ليلة. الاثنين"
إن أسلوب المؤلف الفردي ، بالطبع ، لا يتكون فقط من بناء الجملة ، فهناك مجموعة كاملة من جميع المكونات: الدلالي ، واللغوية ، وكذلك إيقاع ورؤية الواقع. ومع ذلك ، فإن ما يفضله فنان الكلمة من وسائل اللغة التصويرية والتعبيرية يلعب دورًا مهمًا.
النحو للمساعدة في التعبير الفني
الانقلاب (التقليب ، الانعكاس) هو ترتيب كلمات عكسي أو غير قياسي في الجملة. في النثر ، يتم استخدامه لتسليط الضوء على أي جزء من الجملة. في الشكل الشعري ، من الضروري إنشاء قافية تركز على أهم النقاط. في قصيدة مارينا تسفيتيفا "محاولة الغيرة" ، ينقل الانعكاس ضغطًا عاطفيًا:
كيف تعيش - مرحبا -
يمكن؟ الغناء - كيف؟
مع طاعون الضمير الخالد
كيف حالك ايها الرجل الفقير؟
اعتبر أ.س.بوشكين أن الانقلاب ربما يكون أهم وسيلة للتعبير الشعري ، وقصائده هي في الغالب انعكاس ، وهذا هو سبب كونها موسيقية ومعبرة وبسيطة للغاية.
السؤال البلاغي في النص الأدبي هو السؤال الذي لا يحتاج إلى إجابة.
كان اليوم بريئا والريح عاصفة.
انطفأت النجوم المظلمة.
- جدة! - هذا التمرد القاسي
في قلبي ليس منك؟ ..
أ. أخماتوفا
في كلمات مارينا تسفيتيفا ، كانت الأدوات المفضلة عبارة عن سؤال بلاغي وتعجب بلاغي:
سأطلب كرسيًا ، وسأطلب سريرًا:
"من أجل ماذا أتحمل وأعاني؟"
علمت أن أعيش في النار نفسها ،
رميته بنفسي - في السهوب الجليدية!
هذا ما فعلته بي يا عزيزي!
عزيزتي ماذا فعلت لك؟
Epiphora ، الجناس الناقص ، القطع الناقص
الجناس - تكرار الأصوات والكلمات والعبارات المتشابهة أو المتطابقة في بداية كل سطر ، مقطع ، جملة. من الأمثلة الكلاسيكية قصائد يسينين:
لم أكن أعلم أن الحب عدوى ،
لم أكن أعرف أن الحب طاعون ...
آه ، انتظر. أنا لا أنبها.
آه ، انتظر. أنا لا ألعنها ...
Epiphora - تكرار نفس العناصر في نهاية العبارات ، المقاطع ، السطور.
يا قلب أحمق ، لا تنبض!
السعادة تنخدعنا جميعا
المتسول يسأل فقط عن المشاركة ...
يا قلب أحمق ، لا تنبض.
كلا الشكلين الأسلوبيين يميزان الشعر أكثر من النثر. توجد مثل هذه التقنيات في جميع أنواع وأنواع الأدب ، بما في ذلك الفن الشعبي الشفوي ، وهو أمر طبيعي جدًا نظرًا لخصوصيته.
القطع الناقص هو حذف في نص أدبي لأي وحدة لغوية (من السهل استعادته) ، في حين أن معنى العبارة لا يتأثر.
حقيقة أن الأمس كانت عميقة ،
فجأة - إلى النجوم.
(مبالغ فيه ، أي:
في الكل - النمو.)
م. تسفيتيفا
هذا يعطي الديناميكية ، والإيجاز ، ويسلط الضوء على العنصر المطلوب في الجملة intonational.
من أجل التنقل بوضوح في جميع الشخصيات اللغوية المتنوعة والفهم المهني لاسم الوسائل المرئية والتعبيرية ، هناك حاجة إلى الخبرة والمعرفة النظرية والتخصصات اللغوية.
الشيء الرئيسي هو عدم المبالغة في ذلك
إذا أدركنا المعلومات المحيطة من خلال منظور وسائل التعبير اللغوي ، فيمكننا أن نستنتج أنه حتى الكلام العامي يشير إليها كثيرًا. ليس من الضروري معرفة اسم الوسائل التصويرية التعبيرية للغة لاستخدامها في الكلام. بدلا من ذلك ، يحدث ذلك عن غير قصد ، بشكل غير محسوس. شيء آخر هو عندما تتدفق أشكال الكلام المختلفة في وسائل الإعلام ، إلى حد كبير وليس تمامًا. إن إساءة استخدام الاستعارات والوسائل الأسلوبية وغيرها من وسائل التعبير تجعل الكلام صعب الإدراك ، ويؤدي إلى التشبع المفرط. الدعاية والإعلان مذنبان بشكل خاص في هذا ، على ما يبدو لأنهم يستخدمون قوة اللغة عمدًا للتأثير على الجمهور. الشاعر ، في اندفاع العملية الإبداعية ، لا يفكر في معنى استخدام المجازية والتعبيرية ، هذه عملية عفوية "عاطفية".
اللغة هي أقوى أداة في أيدي الكلاسيكيات
كل عصر يترك بصماته على اللغة ووسائلها البصرية. لغة بوشكين بعيدة كل البعد عن الأسلوب الإبداعي لماياكوفسكي. تختلف شعرية تراث تسفيتيفا اختلافًا حادًا عن النصوص الفريدة لفلاديمير فيسوتسكي. تتخلل اللغة الشعرية لـ A. S. لكل كاتب أسلوبه الخاص ، الذي ابتكره في العملية الإبداعية ، حيث تلعب صوره التصويرية المفضلة دورًا مهمًا.
درس - ورشة عمل باللغة الروسية للصف الحادي عشر
"وسائل التعبير الفني".
الأهداف:
منهجة وتعميم العمل مع المهمةال 8 (التحضير للامتحان)
تنمية التفكير المنطقي والقدرة على إثبات وجهة نظر المرء والدفاع عنها.
تعليم مهارات الاتصال والقدرة على العمل في مجموعات.
رقم المهمة 1.
ينقسم الطلاب إلى مجموعات متعددة المستويات من 4 أشخاص.
عند العمل ، يتناوب الطلاب على التعليق على النص ، وإيجاد جميع المسارات والأشكال الخاصة بالكلام.
يجب أن يشارك كل طالب في تحليل النص.
إذا واجه شخص ما صعوبات ، فإن الباقي يساعد الطالب على فهم الموضوع.
يجب أن يحصل جميع أعضاء المجموعة على نفس العمل ، ويتم تعيين التقييم واحدًا للجميع.
يستخدم العمل مذكرة "مسارات وشخصيات الكلام".
النص التالي مقترح للعمل:
الفرح العظيم ...
كانت المدينة نائمة. أوقف الصمت الحركة الجزيئية الفوضوية العبثية. كان الظلام لزجًا بشكل واضح ، وحتى الإضاءة السعيدة التي تسبق رأس السنة الجديدة لم تساعد في إلقاء الضوء على هذه القدرة على الاختراق.
ومشى ، ركض ، طار ... إلى أين؟ لاجل ماذا؟ ماذا يوجد هناك؟ هو لا يعلم. نعم ، لم يكن الأمر مهمًا جدًا! الشيء الرئيسي أنهم كانوا ينتظرونه هناك.
تحولت سلسلة من أيام المدرسة المملة والرتيبة فجأة إلى ألعاب نارية احتفالية ، إلى عذاب حلو لانتظار كل يوم جديد ، عندما دخلت الفصل يومًا ما .. دخلت. جلست إلى جوارها ، ومن المعروف أنها نقرت على فقاعة وردية منتفخة من العلكة ، وقالت "مرحبًا" بابتسامة. هذه الكلمة البسيطة قلبت حياته الرمادية بأكملها رأسًا على عقب! صغيرة ، ذات زوايا صبيانية ، هشة ، بعيون ضخمة بلون السماء وانفجار أحمر من تجعيد الشعر الصغير المشاغب على رأسها ، دفعت على الفور جميع السكان الذكور من الفصل إلى الجنون. كانت المدرسة تنبض في كل مرة اجتاح فيها هذا المخلوق المذهل على طول الممر الطويل مثل شعلة نارية.
لقد فهم أن الفرص كانت معدومة ، لكن من الواضح أن قلبه وعقله كانا خارجين عن اللوائح! كان يخبئ بصوت هامس مجنون ، يحرك الكرات في الروح بأمل ... واغتنم الفرصة. دخلت الورقة التي عانت منها في ليالي الأرق في دفتر ملاحظاتها ، وانقطع الوقت. تجميد. ذهب. لقد انتظر. استمرت الأيام مثل شراب التوت الكثيف. اثنين. خمسة. عشرة .. الأمل يموت أخيرًا. وانتظر.
أيقظته المكالمة الليلية ، ففترت قبلة طويلة ورائعة. "أنا في المستشفى ، تعال." الهمس من حفيف الأوراق ، خشخشة قشرة جليدية قوية وهشة ومتقزحة تحت القدم ببساطة مزقت الدماغ. كان حلقها ينبض: "إنها مريضة. وهي في حاجة لي. إتصلت بي."
ومشى. جرى. طار. دون النظر إلى الطريق. لا تلاحظ البرد والبازلاء غير المدعوة بالدموع على الخدين. كان قلبي ينفجر بآلاف المشاعر. أين؟ لماذا؟ ... هناك ... ثم ...
5. تلخيص.
6. الواجب المنزلي.
قم بإنشاء النص الخاص بك عن طريق القياس مع العمل المنجز ، مما يعقده قدر الإمكان.
المواد النظرية للمساعدة.
1. المتضادات - كلمات مختلفة تتعلق بنفس الجزء من الكلام ولكنها معاكسة في المعنى (الطيبة - الشر ، الجبار - العاجز). إن معارضة المتضادات في الكلام هي مصدر حي للتعبير الكلامي ، مما يؤسس عاطفية الكلام: كان ضعيفًا في الجسد ، لكنه قوي في الروح.
2. المتضادات السياقية (أو السياقية) - هذه كلمات لا تتعارض في اللغة في المعنى وهي متضادات فقط في النص: العقل والقلب - الجليد والنار - هذا هو الشيء الرئيسي الذي ميز هذا البطل.
3. المبالغة - تعبير مجازي يبالغ في أي فعل أو شيء أو ظاهرة. يستخدم لتعزيز الانطباع الفني: تساقط الثلج من السماء بالجنيه.
4. ليتوتا - بخس فني: رجل بأظافر. تستخدم لتعزيز الانطباع الفني.
5. المرادفات - هذه كلمات تتعلق بجزء واحد من الكلام ، تعبر عن نفس المفهوم ، ولكنها تختلف في نفس الوقت في ظلال المعنى: الحب - الحب ، الصديق - الصديق.
6. المرادفات السياقية (أو السياقية) - الكلمات المترادفة فقط في هذا النص: لومونوسوف - عبقري - طفل محبوب من الطبيعة. (في بيلينسكي)
7. المرادفات الأسلوبية - تختلف في التلوين الأسلوبي ، نطاق الاستخدام: ابتسامة عريضة - ضحك - ضحك - صهيل.
8. المرادفات النحوية - التركيبات النحوية الموازية التي لها بنية مختلفة ، ولكن لها نفس المعنى: ابدأ في إعداد الدروس - ابدأ في إعداد الدروس.
9- استعارة - مقارنة خفية مبنية على التشابه بين الظواهر والأشياء البعيدة. في قلب أي استعارة توجد مقارنة غير مسماة لبعض الأشياء مع أشياء أخرى لها سمة مشتركة.
كان هناك ، ولا يزالون ، وآمل أن يظلوا دائمًا أشخاصًا صالحين في العالم أكثر من الأشرار والأشرار ، وإلا فإن التنافر سيحدث في العالم ، فسوف يتشوه ... ينقلب ويغرق. يمكن اعتبار الصفة ، التجسيد ، التناقض اللفظي ، النقيض كنوع من الاستعارة.
10. استعارة موسعة - نقل مفصل لخصائص كائن أو ظاهرة أو جانب من الوجود إلى آخر وفقًا لمبدأ التشابه أو التباين. الاستعارة معبرة بشكل خاص. امتلاك إمكانيات غير محدودة في الجمع بين مجموعة متنوعة من الأشياء أو الظواهر ، تتيح لك الاستعارة إعادة التفكير في كائن ، والكشف عن طبيعته الداخلية. في بعض الأحيان يكون تعبيرًا عن رؤية المؤلف الفردية للعالم.
11. الكناية - نقل القيم (إعادة التسمية) حسب تجاور الظواهر. أكثر حالات التحويل شيوعًا:
أ) من شخص إلى أي من علاماته الخارجية: هل الغداء قريب؟ - سأل الضيف ، مشيرا إلى صدرية مبطن ؛
ب) من المؤسسة إلى سكانها: أقر البيت الداخلي بأكمله بتفوق D.I. بيساريف.
12. Synecdoche - تقنية يتم من خلالها التعبير عن الكل من خلال جزء منه (شيء أقل تضمينه في شيء أكثر) نوع من الكناية. "يا لحية! وكيف تصل من هنا إلى بليوشكين؟
13. تناقض لفظي - مزيج من الكلمات المتناقضة التي تخلق مفهومًا أو فكرة جديدة. غالبًا ما ينقل التناقض المتناقض موقف المؤلف من شيء أو ظاهرة: متعة حزينة مستمرة ...
14. التجسيد - أحد أنواع الاستعارة ، عندما يتم نقل الإشارة من كائن حي إلى كائن غير حي. عند انتحال الشخصية ، يتم استخدام الكائن الموصوف خارجيًا من قبل شخص: الأشجار ، التي تنحني نحوي ، تمد أذرعها الرفيعة.
15. المقارنة - إحدى وسائل التعبير اللغوي ، تساعد المؤلف على التعبير عن وجهة نظره ، وإنشاء صور فنية كاملة ، وإعطاء وصف للأشياء. عادة ما يتم الجمع بين المقارنة من قبل النقابات: مثل ، كما لو ، بالضبط ، إلخ. لكنها تستخدم لوصف رمزي لأكثر السمات تنوعًا للأشياء والصفات والأفعال. على سبيل المثال ، تساعد المقارنة في إعطاء وصف دقيق للون: مثل الليل عيناه سوداء.
16. التعبيرات اللغوية - هذه تعبيرات ساطعة دائمًا تقريبًا. لذلك ، فهي وسيلة تعبيرية مهمة للغة يستخدمها الكتاب كتعاريف رمزية جاهزة ، ومقارنات ، وخصائص عاطفية وتصويرية للأبطال ، والواقع المحيط ، وما إلى ذلك: الناس مثل بطلي لديهم شرارة من الله.
17. النعت - كلمة تبرز في موضوع أو ظاهرة أيًا من خصائصه أو صفاته أو علاماته. الصفة هي تعريف فني ، أي ملون ، رمزي ، يؤكد على بعض خصائصه المميزة في الكلمة التي يتم تعريفها. يمكن لأي كلمة ذات معنى أن تكون بمثابة صفة ، إذا كانت بمثابة تعريف فني رمزي لآخر:
1) اسم: المتحدث العقعق.
2) الصفة: الساعات المميتة.
3) الظرف والفاعلية: الأقران بفارغ الصبر ؛ يستمع مجمدا ولكن غالبًا ما يتم التعبير عن الصفات بمساعدة الصفات المستخدمة بالمعنى المجازي: نعسان ، رقيق ، عيون محبة.
وسائل التعبير اللغوي.
1. الجناس - هذا هو تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في بداية الجملة. تستخدم لتعزيز التعبير عن الفكر والصورة والظاهرة: كيف تتحدث عن جمال السماء؟ كيف تتحدث عن المشاعر التي تغمر الروح في هذه اللحظة؟
2. نقيض - جهاز أسلوبي يتكون من معارضة حادة للمفاهيم والشخصيات والصور ، مما يخلق تأثير تباين حاد. إنه يساعد على نقل وتصوير التناقضات وظواهر التباين بشكل أفضل. إنه بمثابة وسيلة للتعبير عن وجهة نظر المؤلف للظواهر الموصوفة والصور وما إلى ذلك.
3. التدرج - شخصية أسلوبية تتكون من الحقن المتسق أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف المقارنات والصور والألقاب والاستعارات والوسائل التعبيرية الأخرى للخطاب الفني: من أجل طفلك ، من أجل الأسرة ، من أجل الناس ، من أجل الإنسانية - اعتني بالعالم!
4 انعكاس - عكس ترتيب الكلمات في الجملة. بالترتيب المباشر ، يسبق الفاعل المسند ، ويأتي التعريف المتفق عليه قبل تعريف الكلمة ، والتعريف غير المتسق بعدها ، والإضافة بعد كلمة التحكم ، ومعدّل طريقة العمل قبل الفعل: أدرك الشباب المعاصر الزيف بسرعة من هذه الحقيقة. ومع الانعكاس ، يتم ترتيب الكلمات بترتيب مختلف عما تحدده القواعد النحوية. هذه وسيلة تعبيرية قوية تستخدم في خطاب حماسي وعاطفي: الوطن الحبيب ، موطني ، هل يجب أن نعتني بك!
5. التقسيم - أسلوب لتقسيم العبارة إلى أجزاء أو حتى إلى كلمات منفصلة. هدفها هو إعطاء الكلام تعبيرا ترنيا من خلال نطقه المفاجئ: قام الشاعر فجأة. شحب وجهه.
6. كرر - الاستخدام الواعي لنفس الكلمة أو مجموعة الكلمات من أجل تعزيز معنى هذه الصورة ، والمفهوم ، وما إلى ذلك: كان بوشكين يعاني ، ويتألم بالمعنى الكامل للكلمة.
7. أسئلة بلاغية وعبارات بلاغية - وسيلة خاصة لخلق انفعالات الكلام ، والتعبير عن موقف المؤلف.
أي صيف ، أي صيف؟ نعم ، إنه مجرد سحر!
8. التوازي النحوي - نفس بناء عدة جمل متجاورة. بمساعدته ، يسعى المؤلف إلى إبراز الفكرة المعبر عنها والتأكيد عليها: الأم معجزة أرضية. الأم كلمة مقدسة.
عندما نتحدث عن الفن والإبداع الأدبي ، فإننا نركز على الانطباعات التي يتم إنشاؤها عند القراءة. يتم تحديدهم إلى حد كبير من خلال صور العمل. في الخيال والشعر ، هناك تقنيات خاصة لتعزيز التعبيرية. العروض التقديمية المختصة والخطابة العامة - يحتاجون أيضًا إلى طرق لبناء خطاب تعبيري.
لأول مرة ظهر مفهوم الشخصيات الخطابية بين المتحدثين في اليونان القديمة. على وجه الخصوص ، شارك أرسطو وأتباعه في أبحاثهم وتصنيفهم. عند الدخول في التفاصيل ، حدد العلماء ما يصل إلى 200 نوع من الأنواع التي تثري اللغة.
تنقسم وسائل التعبير عن الكلام حسب المستوى اللغوي إلى:
- دراسات لغويه؛
- معجمي
- نحوي.
استخدام الصوتيات تقليدي للشعر. غالبًا ما تهيمن على القصيدة الأصوات الموسيقية التي تعطي الخطاب الشعري نغمة خاصة. في رسم الآية ، يتم استخدام الضغط والإيقاع والقافية ومجموعات الأصوات للتضخيم.
الجناس- تكرار الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية الجمل أو الأسطر الشعرية أو المقاطع. "النجوم الذهبية غابت ..." - تكرار للأصوات الأولية ، استخدم Yesenin الجناس الصوتي.
وهنا مثال على الجاذبية المعجمية في قصائد بوشكين:
أنت وحدك تندفع عبر اللازوردية الصافية ،
أنت وحدك تلقي بظلالها الحزينة ،
أنت وحدك تحزن على يوم البهجة.
إبيفورا- أسلوب مشابه ، ولكنه أقل شيوعًا ، مع تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية السطور أو الجمل.
يعتبر استخدام الأدوات المعجمية المرتبطة بكلمة ، معجم ، وكذلك العبارات والجمل ، من تقليد الإبداع الأدبي ، على الرغم من وجوده أيضًا على نطاق واسع في الشعر.
تقليديا ، يمكن تقسيم جميع وسائل التعبير للغة الروسية إلى أشكال مجازية وشخصيات أسلوبية.
الممرات
المدارات هي استخدام الكلمات والعبارات بالمعنى المجازي. تجعل Tropes الكلام أكثر تجسيدًا وتنشيطًا وإثراءًا. بعض الاستعارات والأمثلة عليها في العمل الأدبي مذكورة أدناه.
كنية- التعريف الفني. باستخدامه ، يعطي المؤلف الكلمة تلوينًا عاطفيًا إضافيًا ، وتقييمها الخاص. لفهم كيف تختلف الصفة عن التعريف العادي ، عليك أن تمسك عند القراءة ، هل يعطي التعريف دلالة جديدة للكلمة؟ هنا اختبار سهل قارن: أواخر الخريف - الخريف الذهبي ، أوائل الربيع - الربيع الشاب ، النسيم الهادئ - النسيم اللطيف.
تجسيد- تحويل علامات الكائنات الحية إلى أشياء غير حية ، الطبيعة: "كانت الصخور القاتمة تبدو بصرامة ...".
مقارنة- المقارنة المباشرة لشيء ما ، ظاهرة بآخر. "الليل كئيب مثل الوحش ..." (تيوتشيف).
استعارة، مجاز- نقل معنى كلمة أو موضوع أو ظاهرة إلى أخرى. كشف التشابه ، مقارنة ضمنية.
"نار من رماد الجبل الأحمر تشتعل في الحديقة ..." (يسينين). تذكر فرش روان الشاعر بلهيب النار.
الكناية- إعادة التسمية. نقل الملكية ، القيمة من كائن إلى آخر وفق مبدأ الجوار. "الذي هو محسوس ، دعنا نراهن" (فيسوتسكي). في اللباد (الخامة) - في قبعة محسوسة.
مجاز مرسلهو نوع من الكناية. نقل معنى كلمة إلى أخرى على أساس علاقة كمية: المفرد - الجمع ، الجزء - الكل. "كلنا ننظر إلى نابليون" (بوشكين).
المفارقة- استخدام كلمة أو تعبير بمعنى معكوس والاستهزاء. على سبيل المثال ، نداء إلى الحمار في حكاية كريلوف: "من أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟"
القطع الزائد- تعبير مجازي يحتوي على مبالغة باهظة. يمكن أن تتعلق بالحجم والقيمة والقوة والصفات الأخرى. Litota ، على العكس من ذلك ، هو بخس باهظ. غالبًا ما يستخدم الكتاب والصحفيون المبالغة في الكلام ، وتكون الاقتباسات أقل شيوعًا. أمثلة. المبالغة: "في مائة وأربعين شمس احترق غروب الشمس" (V.V. Mayakovsky). Litota: "رجل ذو أظافر".
فن رمزي- صورة أو مشهد أو صورة أو شيء معين يمثل بصريًا فكرة مجردة. يتمثل دور القصة الرمزية في الإشارة إلى النص الفرعي ، لإجبارك على البحث عن المعنى الخفي عند القراءة. تستخدم على نطاق واسع في الخرافة.
Alogism- الانتهاك المتعمد للوصلات المنطقية بغرض السخرية. "كان مالك الأرض غبيًا ، فقد قرأ صحيفة فيستي وكان جسده ناعمًا وأبيض ومتفتتًا." (سالتيكوف-شيدرين). يخلط المؤلف عمدًا مفاهيم غير متجانسة منطقيًا في العد.
شىء متنافر- أسلوب خاص ، مزيج من المبالغة والاستعارة ، وصف سريالي رائع. كان ن. غوغول أستاذًا بارزًا في الفن الغريب الروسي. باستخدام هذه التقنية ، تم بناء قصته "الأنف". إن الجمع بين العبث والعادي يترك انطباعًا خاصًا عند قراءة هذا العمل.
شخصيات الكلام
تستخدم الأشكال الأسلوبية أيضًا في الأدب. يتم عرض أنواعها الرئيسية في الجدول:
| يكرر | في البداية ، النهاية ، عند تقاطع الجمل | هذه الصرخة والأوتار هذه القطعان ، هذه الطيور |
| نقيض | متناقضة. غالبًا ما تستخدم الأضداد. | شعر طويل وقصير العقل |
| تدرج | ترتيب المرادفات بترتيب تصاعدي أو تنازلي | دخان ، حرق ، حريق ، ينفجر |
| سفسطة - كلام متناقض | ربط التناقضات | جثة حية ، لص شريف. |
| انعكاس | تغييرات ترتيب الكلمات | جاء متأخرا (جاء متأخرا). |
| تماثل | المقارنة في شكل التجاور | حركت الريح الأغصان المظلمة. ثار الخوف فيه من جديد. |
| القطع الناقص | حذف كلمة ضمنية | من القبعة ومن خلال الباب (أمسك ، خرج). |
| تفصيل | تقسيم جملة واحدة إلى جملة منفصلة | وأعتقد مرة أخرى. حولك. |
| تعدد الاتحادات | الاتصال من خلال النقابات المتكررة | وأنا وأنت وجميعنا معًا |
| أسينديتون | استبعاد النقابات | أنت ، أنا ، هي - معًا البلد بأكمله. |
| التعجب الخطابي ، السؤال ، الاستئناف. | تستخدم لتقوية الحواس | يا له من صيف! من إن لم يكن نحن؟ اسمع البلد! |
| تقصير | مقاطعة الكلام بناءً على التخمين لإعادة إنتاج إثارة قوية | أخي المسكين .. الإعدام .. فجر الغد! |
| مفردات تقييمية عاطفية | كلمات تعبر عن موقف وكذلك تقييم مباشر للمؤلف | هنشمان ، حمامة ، غبي ، متملق. |
اختبار "وسائل التعبير الفني"
لتختبر نفسك على استيعاب المادة ، قم بإجراء اختبار قصير.
اقرا القطعة التالية:
"هناك ، تفوح الحرب برائحة البنزين والسخام ، والحديد المحترق والبارود ، وصرفت يرقاتها ، وخربشت من رشاشاتها ، وسقطت في الثلج ، ثم ارتفعت مرة أخرى تحت النار ..."
ما هي وسائل التعبير الفني المستخدمة في مقتطف من رواية ك. سيمونوف؟
السويدي والروسي - الطعنات والتخفيضات والتخفيضات.
قرع الطبل ، نقرات ، خشخشة ،
رعد المدافع ، قعقعة ، صهيل ، تأوه ،
والموت والجحيم من كل جانب.
أ. بوشكين
يتم إعطاء إجابة الاختبار في نهاية المقالة.
اللغة التعبيرية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، صورة داخلية تنشأ عند قراءة كتاب ، والاستماع إلى عرض تقديمي شفوي ، وعرض تقديمي. تتطلب إدارة الصور تقنيات تصويرية. هناك ما يكفي منهم باللغة الروسية العظيمة والأقوياء. استخدمها وسيجد المستمع أو القارئ صورته في نمط حديثك.
دراسة اللغة التعبيرية وقوانينها. حدد بنفسك ما هو مفقود في أدائك ، في الرسم الخاص بك. فكر واكتب وجرب وستصبح لغتك أداة مطيعة وسلاحك.
الإجابة على الاختبار
K. Simonov. تجسيد الحرب في المقطع. الكناية: عواء الجنود ، المعدات ، ساحة المعركة - يجمعهم المؤلف أيديولوجيًا في صورة عامة للحرب. الطرق المستخدمة في اللغة التعبيرية هي تعدد الاتحاد ، التكرار النحوي ، التوازي. من خلال هذا المزيج من الأدوات الأسلوبية ، عند القراءة ، يتم إحياء صورة غنية عن الحرب.
أ. بوشكين. لا توجد اقترانات في السطور الأولى من القصيدة. بهذه الطريقة يتم نقل التوتر وتشبع المعركة. في النمط الصوتي للمشهد ، يلعب الصوت "p" في مجموعات مختلفة دورًا خاصًا. عند القراءة ، تظهر خلفية صاخبة صاخبة تنقل ضوضاء المعركة إيديولوجيًا.
في حالة الإجابة على الاختبار ، لا يمكنك إعطاء الإجابات الصحيحة ، فلا داعي للقلق. فقط اعد قراءة المقال