У момент, коли Володя грав "Чакону" Баха, у прохід вибіг чоловік, метнувся до авансцени і шпурнув у нього предмет, що розірвався з диким звуком бомби. Його вдарило прямо в сонячне сплетіння. Він зігнувся в три смерті, перша думка була: "Мене вбили". Перед очима – червоні потеки: кров! Володя почув єдиний вигук зали та відчув запах фарби, хімії. Як згодом з'ясувалося, це була пластикова бомба. Побачивши, що скрипка та смичок залиті фарбою, зрозумівши, що він живий, Співаков подумав: "Суки, так просто ви мене не візьмете". Став розпрямлятися і, зупинившись лише на секунду, продовжував грати "Чакону". У залі піднялася суєта, увірвалися якісь охоронці (поліцейських у Карнегі-хол немає), пов'язали "терориста". Коли Володя дограв, весь зал на останніх нотах підвівся. В антракті прибігли представники Карнегі-холу, запропонували поміняти сорочку, але він відмовився, вважаючи за краще залишитися у забрудненій. Подія набула величезного резонансу, на другий день у кожному випуску новин Генрі Кісінджер, який був тоді прем'єр-міністром, вибачався перед радянським артистом. У Москві Володя після повернення отримав звання заслуженого артиста, з приводу якого пожартував: "Краще дали б заслуженого майстра спорту".

Ця подія наклала на нього сильний відбиток. З того часу "Чакона" Баха асоціюється у Співакова із загрозою. Тому, коли у програму сольного концерту 2000 року поставили цей твір, журналісти відразу вирішили, що це гарний піарівський хід. Треба сказати, що Співаков, як і всі радянські артисти, не їздив до Штатів протягом десяти років, доки тривала холодна війна, а повернувся вже із "Віртуозами Москви".

Всі роки, що ми одружені, мені мріялося бути саме на сольному концерті чоловіка в Карнегі-хол. Я доклала чимало зусиль, щоби концерт відбувся.

Прилетівши до Нью-Йорка, я помчала до зали і побачила, що афіша, що анонсує концерт, заклеєна смугою з написом: "Всі квитки продані". Я ладна була застрибати від щастя! Навіть зробила фотографію, але згодом втратила плівку.

Але настає день концерту, треба вже виходити на репетицію, а мій чоловік не може встати з ліжка - читає Акуніна, "Пелагею та білого бульдога"! Я теж не нервуюсь, бо читаю "Коронацію" того ж Акуніна. Він говорить:

Дочитаємо та поїдемо. Мені лишилося п'ятнадцять хвилин. Я вже вранці репетирував, а от акустику треба спробувати.

Поводилися, звичайно, як два маніяки, але я шалено вдячна Акуніну, який у цей момент допоміг нам подолати стрес і впоратися з емоціями. Ми приїхали до Карнегі-холу, обмінюючись враженнями про прочитані романи.

У Карнегі-хол працює чудова тітка Дейбі - талісман залу товста негритянка з глибоким "м'ясистим" голосом. Вона є відповідальною за головну артистичну ложу. Існує цілий церемоніал: ложу відкрити, принести туди води, чаю, рушників. Дейбі чарівна – зі своєю дуже великою попою, чарівним обличчям та оксамитовим голосом. Коли я її бачу, одразу розслабляюся. Володя належить до її улюблених артистів. Зустрічаючи його, вона одразу починає кричати: "Hello, sweet heart!" І настрій відразу піднімається.

Не встигли ми приїхати, прибіг служитель зі словами:

Там якийсь мосьє Глотц б'ється в істериці біля каси.

Мішель, який організував цей концерт на свій страх і ризик, не збирався особисто приїжджати до Нью-Йорка. А потім вирішив зробити сюрприз і прилетів із Парижа за кілька годин до концерту. Спускаюся і бачу, як нещасний Мішель за десять хвилин до початку концерту волає:

Я організував цей концерт! Я навмисне прилетів! Покличте директора, відкрийте мені ложу!

Звісно, ​​все влаштувалося.

"Чакону" Співаков не грав. За два тижні до цього концерту наші друзі Елен та Бернар Арно прийшли до нас у гості у Парижі та Володя, посадивши їх, запропонував зіграти "Чакону". Це було незабутньо! А днів за десять до концерту він раптом сказав мені:

У мене таке почуття, що я почну її грати та зупинюся. Мені здасться, хтось побіжить проходом.

Напередодні концерту в Карнегі-хол була одна світська подія, на якій ми зустрілися з Шарон Стоун. Фірма Бернара Арно LVMH – Louis Vuitton-Moet-Hennessy – купила аукціон Philips, який усі ці роки був третім аукціоном після Крісті та Сотбі. Відбувалися перші торги за нових власників. Чим цей продаж був унікальним - вперше на аукціоні продавалося гігантське полотно Малевича. Я лише умоглядно усвідомлюю його цінність, хоч і розумію, що в мистецтві це – інші двері. Можливо, мій інтелект чи естетичне сприйняття ще не доросли до нього, але цей митець не викликає в мені трепету. Не можу не погодитися з Іллею Сергійовичем Глазуновим, який питає: "Вам би хотілося, щоб вас зобразили у вигляді чорного квадрата?" Щиро кажучи, ні. Так от, на аукціоні було представлено величезну роботу Малевича у вигляді чорно-червоного хреста. Рівень виставленого на торги живопису взагалі був чудовий - Сезанн, Пікассо, Дюфі, дещо феєричних імпресіоністів.

І щоб подія відбулася, "хрещеною матір'ю" аукціону запросили бути Шарон Стоун. Вона очолює Фонд, що субсидує дослідження зі створення ліків від СНІДу. У день аукціону частина виручених коштів, згідно з договором, йшла до її Фонду. Ось вона і прийшла, як потім сама висловилася, "поторгувати обличчям". Незважаючи на високий рівеньвитрачених коштів на аукціоні була пара накладок. Нью-йоркські критики абсолютно необ'єктивно написали, що аукціон - яскравий прикладтого, як недостатньо мати багато грошей, непогано б мати і трохи смаку. Зайвий раз я переконалася, що преса в усьому світі однакова.

До початку аукціону ми з Володею були запрошені до приміщення, звідки можна спостерігати монітори за процесом продажу. Ми стояли з Елен та її чоловіком, і в цей момент з ліфта вийшла Шарон Стоун із двома секретарками та охоронцями. Я якось збентежилася і відійшла зі своєю склянкою соку. Спостерігаю: Шарон знайомлять із Володею, і вона каже:

Hello! I'm Sharon.

Він відповідає:

I'm Vladimir Spivakov.

Вона дивиться запитально. Він конкретизує:

I'm Russian artist.

Hello, Російський артист!

Її око "грає". Потім вона прямо підійшла до мене, простягла руку зі словами:

Hello! I'm Sharon.

Дізнавшись, що мене звати Саті, щиро зацікавилася іменем.

У близькому спілкуванні Шарон справила на мене феноменальне враження. Є таке поняття - "присутність", тож у ній відчувається незвичайна присутність. Маса знаменитостей, приголомшливих акторок і співачок не випромінюють цього в реального життя, а в ній є відчуття того, що це вона і тільки вона – така… Навіть у короткій розмові одразу відчуваються її сильна індивідуальність, характер, розум.

Розговорившись із Шарон Стоун, я спробувала зрозуміти, чи сама вона така незвичайна, чи це "зроблено в Голлівуді". Вона добре знає, як увійти, як заповнити навколо себе весь простір.

Коли вона дізналася, що я була акторкою, тут же порівняла мене з якоюсь американською зіркою із серіалу "Друзі", помітивши, що я дуже на неї схожа. Її секретарка, підлабузнюючись, сказала:

Як ви не знаєте? Це дуже гарна жінка. Якщо Шарон каже, що ви на неї схожі…

Вона і одягнена була надзвичайно. Якби хтось інший натягнув на себе все це, сказали б божевільна. А на ній все виглядало феєрично. Вишневе шифонове плаття в дрібних оборочках, трошки циганське, руді ковбойські чоботи і зверху величезна руда кашемірова шаль. На шиї коралові намисто завбільшки зі сливу, ніколи таких не бачила, на пальці величезна "шайба" з цілого корала. Сама вона – не худа спірохета, а жінка з широкими стегнами та широкими плечима, приголомшливим кольором шкіри та порцеляновими блакитними очима. У ній немає нічого неприродного, вона не молодиться і не веде себе навмисне.

Коли ми вийшли до зали продажу, мені її стало трохи шкода. Шарон дуже гідно розповіла про свій Фонд, намагаючись пояснити багатим товстосумам та їхнім агентам, як важливо давати гроші на дослідження, щоб діти не хворіли на СНІД. Потім почався аукціон і вона переміщалася рядами, намагаючись підігріти інтерес до лотів. У першому ряду сидів поважний батько сімейства з усіма домочадцями, перед яким вона присіла на підлогу під час продажу бюста роботи Генрі Мура, граючи та провокуючи його азарт.

Полотно Малевича тим часом стояло на підрамнику під оксамитовим покривалом. Думаю, що організатори аукціону у цьому епізоді "дали маху". Їм хотілося ефектно піднести "явище Малевича", обставити його, як у театрі. Але ефект несподівано отримав зворотна дія. Коли аукціон наближався до своєї кульмінації, до підрамника підійшла Шарон і почала дуже повільно стягувати з полотна ганчірку оксамитову. Цей повільний "стриптиз" зовсім не відповідав значущості моменту, тим більше, що Шарон не знала зовсім, куди цю ганчірку подіти. З цього приводу і розвеселилися наступного дня критики з Нью-Йорк Таймс. Проте на ціну 15 мільйонів доларів, за яку пішло полотно, це не подіяло.

Шарон здалася мені переконливішою, коли вона сиділа перед початком торгів і пила свій апельсиновий сік, ніж коли почала "грати Шарон Стоун".

...Вже потім, у Москві я потрапила на закрите дефіле в бутіку "Donna Karan" і мене вразило, як Інна Чурікова на прохання організаторів демонструвала модний одяг- У чалмі, з необхідною часткою іронії, заводного фолу. Як вона ходила, виставляючи стегно! У всьому цьому було стільки артистизму і темпераменту, що мені раптом спало на думку: Інна Чурікова обіграла б "явище Малевича" в сто разів цікавіше! У нас чомусь вважається поганим, якщо відома актриса бере участь у подібному шоу, на Заході – ні. Але це так, до речі.

Пам'ятаєте у Райкіна (тобто у Жванецького, звичайно, але все одно у Райкіна) у "Дефіцит": "У театрі прем'єра йде. Хто в першому ряду сидить? Шановні люди сидять: завсклад сидить, директор магазин сидить, позаду товарознавець сидить"?
А знаєте, чому згадалось? Мистецтво навіяло. Фотомистецтво. Фотографію побачив одну. І навіть не одну. На прем'єрі. Театр одного актора. Вистава називалася "Послання президента федеральних зборів". Схоже на "Послання козаків турецькому султану". Тільки там багато козаків посилають одного султана, а тут навпаки. Ось подивіться.

Перший ряд. Найкращі люди Росії, як футболісти в стінці перед штрафним ударом, прикривши руками найдорожче, слухають найкращу людину.
А ось і самий хороша людина . Щось пояснює. Суто конкретно.
А ось повідомляє публіці щось накипіле. . Не без експресії.
Щодо рук - це не уїдливість, не підковирка. Психологи, які працюють із тілом у парадигмі "тілесно-орієнтованої терапії", добре розуміють, який страх проявляє себе в таких захисних позах.
Але бог із ними – з руками і з тим, що вони прикривають від грізного бомбардира. Подивіться у вічі. Як там у Окуджави – "Ви в очі її погляньте". "Як на спасіння своє". "Ви порівняєте, ви порівняєте".
Порівняйте очі тих, хто сидить у першому ряду з очима, ну, скажімо, Ельдара Рязанова, який щойно пішов від нас. Ну, хоч на цьому портреті .
Або, коли я вже згадав про нього – Окуджави.
Або тих, із кого я почав. Райкіна Аркадія Ісааковича - .
Жванецького Михал Михалича - .
Або порівняйте очі людини з першого ряду в білому головному уборі з очима цієї людини. . Адже теж священнослужитель.
А тепер скажіть мені, чому у нас у першому ряді мають сидіти ті, а не ці?

Як ви не знаєте? Це дуже вродлива жінка. Якщо Шарон каже, що ви на неї схожі…

Вона і одягнена була надзвичайно. Якби хтось інший натягнув на себе все це, сказали б божевільна. А на ній все виглядало феєрично. Вишневе шифонове плаття в дрібних оборочках, трошки циганське, руді ковбойські чоботи і зверху величезна руда кашемірова шаль. На шиї коралові намисто завбільшки зі сливу, ніколи таких не бачила, на пальці величезна шайба з цілого корала. Сама вона – не худа спірохета, а жінка з широкими стегнами та широкими плечима, приголомшливим кольором шкіри та порцеляновими блакитними очима. У ній немає нічого неприродного, вона не молодиться і не веде себе навмисне.

Коли ми вийшли до зали продажу, мені її стало трохи шкода. Шарон дуже гідно розповіла про свій Фонд, намагаючись пояснити багатим товстосумам та їхнім агентам, як важливо давати гроші на дослідження, щоб діти не хворіли на СНІД. Потім почався аукціон і вона переміщалася рядами, намагаючись підігріти інтерес до лотів. У першому ряду сидів поважний батько сімейства з усіма домочадцями, перед яким вона присіла на підлогу під час продажу бюста роботи Генрі Мура, граючи та провокуючи його азарт.

Полотно Малевича тим часом стояло на підрамнику під оксамитовим покривалом. Думаю, що організатори аукціону у цьому епізоді «дали маху». Їм хотілося ефектно піднести «явище Малевича», обставити його, як у театрі. Але ефект несподівано отримав зворотну дію. Коли аукціон наближався до своєї кульмінації, до підрамника підійшла Шарон і почала дуже повільно стягувати з полотна ганчірку оксамитову. Цей повільний «стриптиз» зовсім не відповідав значущості моменту, тим більше, що Шарон не знала зовсім, куди цю ганчірку подіти. З цього приводу і розвеселилися наступного дня критики з Нью-Йорк Таймс. Проте на ціну 15 мільйонів доларів, за яку пішло полотно, це не подіяло.

Шарон здалася мені переконливішою, коли вона сиділа перед початком торгів і пила свій апельсиновий сік, ніж коли почала «грати Шарон Стоун».

…Вже потім, у Москві я потрапила на закрите дефіле в бутіку «Donna Karan» і мене вразило, як Інна Чурікова на прохання організаторів демонструвала модний одяг - у чалмі, з необхідною часткою іронії, заводного фолу. Як вона ходила, виставляючи стегно! У всьому цьому було стільки артистизму і темпераменту, що мені раптом спало на думку: Інна Чурікова обіграла б «явище Малевича» в сто разів цікавіше! У нас чомусь вважається поганим, якщо відома актриса бере участь у подібному шоу, на Заході – ні. Але це так, до речі.

Співаков з молодості був пекучим брюнетом. Але коли у нього з'явилися на скроні перші сиві пасма (ще до нашого знайомства), його американський імпресаріо, закоханий по вуха гомосексуаліст, вимовив фразу, яка стала для Володі своєрідним кредо:

Ти артист, і твоя публіка має бачити тебе завжди молодим.

Він відвів його до перукарні, де йому підфарбували скроню. Але Володя потихеньку звик до своєї чорної шевелюри, що не змінюється з роками. Що було зовсім безневинно і натурально для людини тридцяти-сорока років, до п'ятдесяти років стало тягарем. Від фарби неможливо було відмовитися, особливо якщо людина постійно на очах. «Канонізований» образ вилився в те, що він став постійно до себе придивлятися, хвилюватися, шукати в інших підтвердження своїй пристрасті: і цей фарбується, і той… У Володі є природний шарм, елегантність, і я раптом зрозуміла, що фарбоване волосся перетворилося на його комплекс стали чимось на кшталт секрету Полішинеля чи Голого короля. Усі знають – і мовчать.

Якби в тебе не було жодного сивого волосся, тебе можна було б занести до Книги рекордів Гіннеса. Всі знають, що ти відзначив п'ятдесятиліття, - говорила я, пропонуючи йому перестати фарбуватися. Він усе гальмував, ніяк не наважувався. То концерт підпирав, то ще щось.

У той рік, коли з'явився контракт із РНО, перша репетиція з яким була призначена на вересень, я вирішила розпочати відпустку в серпні з експерименту:

Фарба закінчилася, пензлик загубився, - сказала я. - До нового оркестру з новим виглядом. У тебе є місяць. Час пішов.

Володя чинив опір, але йому довелося піддатися, і спочатку він шалено страждав. Спочатку перукарка зробила йому коротеньку стрижку їжачком. Я дивилася на нього збоку, уявляла, як це буде в ідеалі, і розуміла, що це колосальний піарівський хід. Вся Москва і так перебуває у збудженні перед його першим виходом на сцену з РНО, а тут раптом таке: жоден іміджмейкер спеціально не придумає – поява сивої людини з молодим, засмаглим обличчям.

Головну підтримку Співаков отримав від дітей. Оцінка дочок вирішила на користь зміни вигляду. Вони стали кричати:

Тату, це так sexy! Тобі так іде, ти такий стильний, молодий!

Він навіть імідж поміняв – надів джинси, коротку футболку. Я пам'ятаю шок операторів телебачення, які приїхали на першу репетицію з РНО, побачивши Співакова, який вийшов з машини. Пам'ятаю і той шурхіт, який пронісся Великою залою Консерваторії, коли він вийшов диригувати. Були діаметрально протилежні думки. Наприклад один із московських музичних критиків, якому в дотепності не відмовиш, написав, що Співаков «перетворився з фарбованого красеня на вибіленого сивиною метра». Мені ж до серця те, що написав Вознесенський: «Острижений наголо, як юний Керенський, але тільки красивіший. Між нас, збурілих, лети над Росією». Кожен побачив і віддав відповідно до своєї фантазії та ступеня благородства. Для Володі, що вдивлявся по-новому, настало дике полегшення. У нього з'явилося інше обличчя, позначилося високе чоло, і, мені здається, він одразу набув іншої якості - став молодшим, красивішим, сучаснішим. Я раптом заново закохалася у свого чоловіка. І навіть волосся стало якимось м'яким, з дуже гарним відтінком. А найнеймовірніше - через рік він раптом зрозумів, що ніколи не повторилися напади страшної алергії. Він сам себе вилікував.

З приводу зміни іміджу Співакова відбувалося багато кумедних історій. Усі його шанувальниці від п'ятдесяти до шістдесяти, для яких Володя асоціювався з їхньою юністю і допомагав їм відчувати себе молодше, були негативно налаштовані. Коли він був брюнетом, їм здавалося, що вони, як і раніше, молоді, а тепер що ж робити? Начебто у них вкрали мрію. На жаль, бути завжди гарненьким і молодим неможливо. І взагалі мені здається, біологічний вік– це одне, а вік душі – інше. Я навіть хотіла написати вірші: «Я в твою сивину закохана…», але далі першого рядка не просунувся. Одновірш вийшов. Ростропович, побачивши його сивим, сказав:

Старий, я думав, у мене зіпсувався телевізор, дивлюся, а там ти – у негативі!

Співаков із Плетньовим знайомі дуже давно, відколи Миша навчався у Флієра, з яким Володя був дружний і в юності навіть жив у нього вдома. Згодом Михайло Васильович, як тепер прийнято його називати, грав із «Віртуозами Москви» концерт Гайдна. 1999 року ми були на гастролях в Америці, Володя виступав із диригентом Полянським. Дико довге турне чергувало концерти для скрипки Чайковського та Моцарта за день. І ось одного з вільних днів у Бостоні до нашого маленького готелю прийшов факс із Москви. «Плєтнєв просить пана Співакова терміново зв'язатися з ним за такими телефонами». Ми передзвонюємо. Володя бере люльку, і в нього витягається обличчя, він замовкає і дивиться на мене зовсім збожеволілими очима. Я тихо говорю йому:

Що? Хоче покликати тебе продиригувати?

Мотає головою – ні.

Хоче зіграти з тобою?

Володя шепоче:

Зве мене в оркестр.

В якості кого? – питаю я.

Володя показує мені один палець. Я нічого не розумію. Коротше, зателефонував Плетньов і телеграфно, як він уміє, повідомив, що збирається йти з Російського національного оркестру, повністю перейти на сольну кар'єру і присвятити себе заняттям композиторською діяльністю. Російський національний оркестр - його дітище, він довго думав і дійшов висновку, що може передати його тільки до рук Співакова. Просить його над цією пропозицією подумати. Про це ніхто поки не знає, директор готовий прилетіти на переговори до будь-якої точки світу.

-- [ Сторінка 3 ] --

У Москві Mini коштує 30-35 тисяч євро. Mazda під каблуком нового мінівена Mazda MPV [НКРЯ: Осінній вернісаж: і міні, і максі. І суцільний ажур (2002) // «Домовий», 2002.10.04].

ФЕ під каблуком зі значенням 'перебувати у повному підпорядкуванні' (зазвичай про чоловіка) вжито по відношенню до автомобіля значення 'поступатися за модифікаціями'. Гумористичний тон автора не викликає сумнівів. У узуальному ж вживанні даний фразеологізмвикористовується для позначення повного підпорядкування чоловіка до дружини.

Фразеологічна оказіональність не перестає викликати інтерес вчених-лінгвістів. Згідно з Є. В. Рижкіною, це обумовлено двома факторами: "через її поширеність, і, головне, через її надзвичайно високу комунікативну значущість" [Рижкина 2003: 83]. Вивчення окказіональних перетворень ФЕ стає "альфою та омегою" сучасних дисертаційних досліджень [Рижкіна 2003; Давлетбаєва 2006; Абдулліна 2007].

До основних ознак трансформованого вживання відносяться відхилення від норми, індивідуальна приналежність, суттєві зміни у формі та значенні одиниці мови, що визначаються контекстом. В рамках контекстуально-трансформованого вживання ФЕ ми розглядаємо такі типи трансформацій, як: 1) заміна лексичного компонента/компонентів; 2) вклинювання; 3) додавання змінного компонента; 4) еліпсис; 5) розширена метафора;

Заміна лексичного компонента

Хлопець блідий з палаючим поглядом – ірон. 'про романтично налаштовану, мрійливу молоду людину' – фразеологізм, що рідко зустрічається. Наступний уривок ілюструє заміну компонентів з поглядом палаючого на техаській глушині. Контекстуально обумовлена ​​заміна призводить до уточнення значення ФЕ, появі оказіональної емосеми жартівливості та підвищує експресивність всього уривка.

Коли ми приповзли в кемпінг, який пахнув сіном, барбекю та кавунами, на нас дивилися, як на інопланетян. Волонтер Хонг від захоплення стрибав із алюмінієвою стійкою для намету, намагаючись дістати дроти ЛЕП. Хлопець блідий із техаської глушинізіграв на гітарі російський романс, твердячи, щоправда, що це народна іспанська пісня [НКРЯ: І. Ємельянов. Вони штовхали ліктями Аляску // "КП", 19.01.93].

"Sire, do not talk to me of small projects," said the Great Cham of baroque architecture, Gian Lorenzo Bernini, to Louis XIVПісля Sun King lured him to Paris .

У даному прикладівідбувається заміна literature на baroque architecture у ФЕ the Great Cham of literature - "Великий хан літератури" (прізвисько англійського письменника, критика та лексикографа С. Джонсона).

Зауважимо, що заміна компонента характерна для ФЕ-прізвиськ осіб чоловічої статі. Автор, експлуатуючи модель відомого прізвиська, підставляє необхідні йому компоненти-замінники.

Вклинювання

Наступний приклад ілюструє вклинювання компонента полум'яний у ФЕ пекучий брюнет – «чоловік з синювато-чорним волоссям», при цьому між компонентами пекучий і полум'яний простежується асоціативно-подібний взаємозв'язок. Ця трансформація призводить до посилення образності та підвищення експресивності всього висловлювання:

Перед нею стояв Вісленєв, але не Вісленєв білий і волокнистий, а пекучий, полум'яний брюнет, з темною родимкою на лобі у правої брови і з іншою такою ж навперейми посередині лівої щоки [НКРЯ: Н. С. Лєсков. На ножах (1870)].

Colman is the prodigal younger son of a noble family. Він приїжджає додому, пристрасть до його дівчини, яка була сприйнята до Марі російських дужих дуг, і після difficulties weds her .

До складу ФЕ the prodigal son – блудний синвключений змінний компонент younger (молодий), що уточнює значення фразеологізму.

Цей прийом зустрічається рідко у нашому матеріалі.

Додавання змінного компонента/компонентів до початку та/або до кінця фразеологізму є одним із найдавніших прийомів окказіонального перетворення ФЕ. Він був зареєстрований вже в XIV столітті у творах Дж. Чосера [Начісчіоне 1976]. Даний прийом є типом окказіональної трансформації, що найбільш часто зустрічається, в обох зіставних мовах:

Mr. Utterson's best friend was a distant cousin called Richard Enfield, who was well known as a fun-loving man про town .

Додавання прикметника fun-loving (любить розваги) до ФЕ a man about town – 'світська людина, багата навіс, марнотратник життя, жуїр' конкретизує образ описуваного героя.

У першому ряду сидів поважний батько сімействаз усіма домочадцями, перед яким вона присіла на підлогу під час продажу бюста роботи Генрі Мура, граючи та провокуючи його азарт [НКРЯ: Саті Співакова. Не всі (2002)].

Додавання прикметника поважний призводить до посилення значення ФЕ батько сімейства – “чоловік, який має сім'ю”. Виразність всього висловлювання посилюється.

Як показує проведений аналіз, як компонент, що додається, може виступати не тільки прикметник, але і прислівник:

У наступному прикладі ми спостерігаємо додавання прислівника seemingly (здається) до ФЕ the stronger (sterner or rougher) sex – жарт. 'чоловіки', що призводить до появи емосеми іронії:

Her stomach did an odd flip as her brain registered a new-found awareness of a woman's absolute power over the seemingly stronger sex [ BNC: Quinn Wilder. One shining summer (1993)].

На вигляд, прийомам і звичкам це був самий пересічний бонвіван і навіть трішки мишачий жеребчик, і ніхто на промислах не повірив би, що Карачунський щось тямить у промисловій справі і що він колись працюватиме [НКРЯ: Д. Н. Мамін-Сибіряк. Золото (1892)].

Додавання прислівника трохи до ФЕ мишачий жеребчик - груб.- фам. 'молодий чоловік похилого віку, старий, що захоплюється доглядом за жінками (особливо молодими)' призводить до послаблення значення фразеологізму. Насміливий тон автора не викликає сумнівів.

Еліпсіс

"Красівець" – це просто гарна людина, навіть гарненький "або губки на посмішці, або очима блимне". А "красень" - це насамперед завзятий чоловік, лихий чоловік, червоний туз, не краса в ньому головне, хоча вона є, його кохай, але й остерігайся, він як вир, в ньому і добрий Вакула, в ньому і Ванька-ключник, але жінка слабка, вона й лає такого з захопленням перед ним [НКРЯ: В. Орлов. Подія в Микільському (1983)].

Опущення компонента злий розлучник у фразеологізмі Ванька-ключник, злий розлучник - несхвалений. часто жарт. 'про гарному чоловікові, що доглядає за чужими дружинами, нареченими, про спокусника' підпорядковано загальної ритмічної організації всього уривка.

Цей прийом зафіксовано лише російською мовою.

Розширена метафора означає наявність додаткового подобразу/подобарів, що групуються навколо базової метафори ФЕ.

Петровський поставив стерляжу шкарпетку в пенсне; заїкаючись, встромляв у нього шпильки; і тупився, і рожевий, як кисейна панночка, купа ехидн прикриваючи, як шаллю: - подумаєш, - трояндочки! [НКРЯ: Андрій Білий. Початок століття (1930)].

У цьому уривку базова метафора ФЕ кисейна панночка - книжн., Неодобр. 'зніжена, не пристосована до життя людина (переважно про чоловіка)' розширюється за рахунок додаткового способу дії Петровського - 'Корох єхидн прикриваючи, як шаллю'.

Фразеологічне насичення контексту є одним із самих сильних засобівстилістичного впливу на читача. Простим типом фразеологічного насичення контексту є одночасне використання двох і більше фразеологічних одиниць. Складний тип фразеологічного насичення контексту включає використання відразу декількох типів контекстуальних трансформацій ФЕ:

The reception was all that we had hoped and planned; the young best man gave the best best man’ s speech I have ever heard! .

У цьому прикладі фразеологічне насичення досягається за допомогою:

а) фразеологічного повтору ФЕ best man - 'свідок на весіллі';

б) додавання компонента young (молодий) на початок ФЕ best man;

в) фразеологічного каламбуру – одночасного використання лексеми best (кращий) у прямому та переносному значеннях. Висловлювання, безперечно, носить експресивний характер.

… То витівник, то балагур, то скромник і суворий постник, то бабій прихвостеньі дівочий угодник, був він собі на думці: з ким не зустрінеться, до кожного в душу без оглобу в'їде, З ким розмову не зачне, всякого на свій бік поверне [НКРЯ: П. І. Мельников-Печерський. У лісах. Книжка друга (1871-1874)].

Наведений уривок насичений стилістичними прийомами:

а) використання кількох фразеологічних одиниць: бабій прихвостень; дівочий угодник; бути собі на думці; в душу без оглобу в'їде;

б) заміна компонента хвіст у ФЕ бабій, жіночий хвіст – 'про тяганину, жіночому угоднику' на лексему з яскраво вираженою негативною конотацією прихвостень (презр. підлабузник, поплічник);

в) заміна компонента жіночий у ФЕ жіночий угодник - 'той, хто любить доглядати, волочитися за жінками' на дівочий;

г) ФЕ лізти у душу чью-л., до кого-л. (у першому значенні) – 'впізнавати почуття, думки, наміри, обставини особистого життя іншої людини' піддалася відразу двом перетворенням: вклинювання без оглобель (оглобля – 'одна з двох круглих жердин, укріплених кінцями на передній осі екіпажу і службовців для запряжкилоша ) [Ожегов 1983: 389] і заміни лізти на в'їхати, що призводить до оновлення образу.

Завдяки всім зазначеним прийомам суттєво посилюється емотивно-експресивна дія на читача.

Отже, вивчення типів оказіональних трансформацій англійських та російських фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі, наочно свідчить про схожість механізмів подібних трансформацій у двох мовах. Найбільш поширеними прийомами окказіонального перетворення ФЕ є додавання та заміна компонента. До менш часто вживаного прийому обох мовах належить вклинювання. Найсильніший семантико-стилістичний ефект досягається складним типом фразеологічного насичення контексту. Типи трансформацій фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі, свідчать про творчий характер подібних перетворень, при цьому мета впливу будь-якого типу трансформації ФЕ в кожному конкретному випадку мотивується інтенцією автора, його комунікативною та емотивною установками. Основними функціями контекстуальних перетворень є уточнення чи посилення значення ФЕ обох мовах.

ЧетвертаРозділ «Типи міжмовних відповідностей фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі» присвячена проблемі міжмовних фразеологічних відносин. Вона починається з короткого огляду наукової літератури з даному питанню. Комплексний аналіз ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, дозволив виявити та описати фразеологічні еквіваленти та аналоги, а також лакунарні ФЕ. У цьому розділі також порушуються питання прояви національно-культурної специфіки досліджуваних одиниць. Наведено способи перекладу лакунарних ФЕ зіставною мовою.

Одним із основних напрямків порівняльного мовознавства є виявлення та вивчення типів міжмовних відповідностей. Розробці проблеми міжмовних фразеологічних відповідностей приділялася пильну увагу в працях таких вчених, як Є. Ф. Арсентьєва, Л. К. Байрамова, С. І. Влахов, Ю. А. Долгополов, А. В. Кунін, А. Д. Райхштейн, Ю. П. Солодуб, Е. М. Солодухо, С. П. Флорін, Н. Л. Шадрін та ін.

Виявлення типів міжмовних відповідностей включає три етапи: 1) виявлення ступеня тотожності / відмінності в сімному складі співвідносних ФЕ на рівні сигніфікативно-денотативного і коннотативного макрокомпонентів значення, 2) виявлення ступеня тотожності / відмінності в компонентному (лексичному) складі ФЕ ступеня тотожності/відмінності у структурно-граматичному оформленні ФЕ [Арсентьєва 1993]. В результаті проведеного аналізу англійських та російських ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, було виділено фразеологічні еквіваленти (повні та часткові) та фразеологічні аналоги (повні та часткові).

Повні фразеологічні еквіваленти тотожні на семантичному, структурно-граматичному та компонентному рівнях. У цьому збіг структурно-граматичної організації англійських і російських ФЕ передбачає врахування специфіки типологічних ознак, властивих однієї мови і характерних іншого. У нашому матеріалі виявлено незначну кількість повних фразеологічних еквівалентів. Наведемо приклади: spiritual father та духовний отець; Adam's apple та адамове яблуко; the knight of the Rueful Countenance та лицар Сумного Образу.

Часткові еквіваленти характеризуються повною тотожністю плану змісту та близькою схожістю плану вираження. Наведемо приклади: like father, like son і батько, такий і син; the way to a man's heart is through his stomach та шлях до серця чоловіка лежить через його шлунок; brother in arms та брати по зброї – 'бойовий товариш, побратим по зброї'; a man of his word і господар своєму слову – «про те, хто вірний своєму слову».

Характерною особливістюповних аналогів є подібність семантики за відмінностями компонентного складу та структурно-граматичної організації. Підгрупа фразеологічних повних аналогів є найчисленнішою серед усіх типів міжмовних фразеологічних відповідностей. Наведемо приклади: a jack of all trades (у першому значенні) і man of his hands (у другому значенні), майстер на всі руки - 'умільець'; ladies’man, skirt chaser і біс у ребро розг. засудження. - 'Той, хто любить доглядати, волочитися за жінками'; the Arab of the gutter (city or street Arab) та вуличний хлопчик – 'безпритульник'; the boys (men) in blue (у першому значенні) та трудівники моря – 'моряки'; a fast worker і хват хлопець – 'хлопець не промах, спритник, спритний малий'.

Часткові аналоги характеризуються приблизною подібністю плану змісту. План вираження у них повністю різний, напр., square John – 'чесна людина' і мій дядько найчесніших правил – 'про добропорядну, благополучну і солідну людину'; sky pilot (у другому значенні) – жарг. 'професійний льотчик' та крилатий вершник, повітряний візник – шутл. 'пілот'; a son of Muses – вихованець муз, 'поет' та соловій старого часу – книжно.-поет. або жарт.-ірон. 'про поета чи письменника минулого'; a girl's blouse - 'баба' (про чоловіка) і базарна баба - грубо-фам. 'грубий, склочний, скандальний; дурний, неосвічений (переважно про чоловіків)'.

Фразеологія – національно обумовлене явище. Більшість (54%) англійських і російських ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, не знаходять відповідності лише на рівні фразеології в сопоставляемом мові. Наявність лакунарних одиниць визначається національно-культурною специфікою фразеології та може виявлятися на трьох рівнях: семантичному, компонентному та екстралінгвістичному. Прізвиська, які представлені значним пластом в обох мовах, є яскравими маркерами національної специфіки. До основних способів перекладу лакунарних ФЕ відносяться описовий, калькування, лексичний та комбінований способи.

Найчастіше англійські і російські лакунарні ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі, перекладаються за допомогою розгорнутого опису, за допомогою стилістично нейтральних змінних словосполучень, напр. гостить у нього'; повітряний візник - 'a flier of civil aviation'.

Живий фразеологічний образ найкраще передається при калькуванні/напівкалькуванні. Калькування дозволяє найточніше відтворити на мові-рецепторі національно-культурну специфічність ФЕ мови-оригіналу, напр., honest (or old) Abe – амер. "чесний (або старий) Ейб" (прізвисько президента Авраама Лінкольна); Mr Fixit – амер. "Містер Наладь - полагодь". Передача національного забарвлення та образності – безперечна перевага даних прийомів стосовно всіх інших способів перекладу лакунарних ФЕ. Однак дослівний переклад може також призвести до неправильного розуміння фразеологічної одиниці, до буквалізму.

Лексичний переклад є найменш затребуваним способом передачі сенсу ФЕ, що характеризують осіб чоловічої статі. Наведемо приклади: Tom Tailor - 'кравця'; крилатий вершник - 'a pilot'; супутник життя - 'one's husband'. Як видно з прикладів, переданим виявляється лише сигніфікативно-денотативне значення та суб'єктивно-оцінна конотація. Коннотативний заряд рідко вдається повністю передати.

Комбінований спосіб перекладу дозволяє максимально повно передати як значення, так і образність ФЕ мови-оригіналу, наприклад: boys will be boys - "хлопчаки є хлопчаки", 'це властиво хлопчакам' (калька + опис); designer stubble – "щетина дизайнера", 'одно- або дводенна щетина, спеціально залишена, щоб створити образ недбалого хлопця' (калька + опис); King Log – "король матрац", 'пухля, матрац' (про людину пасивну, яка не вміє використовувати можливості, що представилися їй) (калька + лексичний переклад + опис). Слід зазначити, що ефективність тієї чи іншої способу перекладу ФЕ багато в чому залежить від контексту.

У висновкувикладаються основні висновки дисертації.

Результати порівняльного аналізу фразеологічних одиниць, що характеризують осіб чоловічої статі, в англійській та російській мовах свідчать про переважання подібностей над відмінностями у двох фразеосистемах. Гендерний підхід, що є подальшим розвитком антропоорієнтованого вивчення мови, дозволив розглянути цей фразеосемантичний простір з погляду гендерної референції. В результаті були виявлені значні подібності в особливостях її прояву в мовах, що зіставляються.

Фразеологічні одиниці зазначеної понятійної зони здебільшого збігаються за набором фразеосемантичних груп і мають у зіставлюваній мові міжмовні еквіваленти та аналоги (повні та часткові). Аналіз функціонування ФЕ у контексті показав, що фразеологічні одиниці, що характеризують осіб чоловічої статі, в англійській та російській мовах, активно можуть бути задіяні в основних типах контекстуальних трансформацій.

Відмінності, як правило, мають незначний характер і зумовлені національно-культурною своєрідністю фразеології мов, а також низкою екстралінгвістичних факторів; виражаються в нерівноцінному наповненні фразеосемантичних груп, пов'язаному з різним ступенем актуальності тієї чи іншої понятійної зони в мовах, що зіставляються, а також у наявності лакунарних ФЕ.

Дослідження підтримано Аналітичною відомчою цільовою програмою «Розвиток наукового потенціалу вищої школи(2009-2010 рр.)» (рег. номер 2.2.1.1./6944)