ن.ف. أراد غوغول أن يكتب عملاً "يظهر فيه كل روس". كان من المفترض أن يصبح هذا العمل وصفًا عظيمًا لحياة وعادات روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. فأصبحت قصيدة " ارواح ميتة"، كتب عام 1842. كانت الطبعة الأولى من العمل تسمى "مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة". قلل هذا الاسم من المعنى الساخر لهذا العمل. قام غوغول بتغيير العنوان لأسباب تتعلق بالرقابة حتى يتم نشر القصيدة.
لماذا أطلق غوغول على عمله اسم القصيدة؟ وهذا العنوان، مثل القصيدة نفسها، له معاني كثيرة. أحد المعاني واقعي تمامًا. يدور العمل حول نوع من التعداد السكاني: يقوم رجل الأعمال المغامر تشيتشيكوف بشراء أسماء هؤلاء الفلاحين الذين ماتوا. في روسيا ما قبل الثورةكان يُطلق على الفلاحين الذكور اسم "الأرواح" ويتم تخصيصهم لبعض ملاك الأراضي. من خلال الاستيلاء على أشخاص غير موجودين في حوزته، يكشف تشيتشيكوف عن غير قصد الأساس الهش والهش للنظام الحالي. على الأقل في هذا يظهر التوجه الساخر لقصيدة غوغول.
بجانب إنكار التشوهات الساخر الحياة الروسيةتحتوي القصيدة على عناصر غنائية تمجد الصورة الجميلة لروسيا. وترتبط بهذه الصورة "الحركة الغنائية العالية" التي تفسح المجال في القصيدة أحيانًا لسرد كوميدي.
تعتبر استطرادات المؤلف الغنائية والحلقات المدرجة مهمة جدًا في قصيدة "النفوس الميتة". يتطرق غوغول فيها إلى القضايا الاجتماعية الأكثر إلحاحًا في روسيا. تشكل أفكار المؤلف حول المصير العالي للإنسان ومصير الوطن والشعب تناقضًا حادًا مع الصور القاتمة للواقع الروسي.
لذلك، دعونا نذهب مع بطل قصيدة "النفوس الميتة" تشيتشيكوف إلى مدينة ن.
منذ الصفحات الأولى من العمل، نشعر بسحر المؤامرة، لأننا لا نستطيع أن نفترض أنه بعد لقاء تشيتشيكوف مع مانيلوف، ستكون هناك اجتماعات مع سوباكيفيتش ونوزدريف. لا يستطيع القارئ تخمين نهاية القصيدة، لأن جميع شخصياتها مصورة وفق مبدأ التدرج: أحدهما أسوأ من الآخر. على سبيل المثال، لا يبدو أن مانيلوف، كصورة منفصلة، شخصية إيجابية (يوجد على طاولته كتاب مفتوح على نفس الصفحة، وأدبه غير صادق: "دعونا لا نسمح بحدوث هذا لك")، ولكن بالمقارنة مع بليوشكين، فهو يفوز بعدة طرق. ومن المثير للاهتمام أن GoGol وضعت صورة المربع في وسط التكوين، لأن ميزاتها يمكن العثور عليها في كل من ملاك الأراضي. وفقا للمؤلف، فهي تجسيد التعطش الذي لا يمكن كبته للتراكم والاستحواذ.
إلى عالم ملاك الأراضي الحقيقيين ارواح ميتةفي القصيدة تتناقض الصورة الغنائية روسيا الشعبيةالذي يكتب عنه غوغول بالحب والإعجاب.
صورة الترويكا وهي تندفع بسرعة إلى الأمام مهمة جدًا في القصيدة. تجسد ترويكا الخيول قوة روسيا وبراعتها وتهورها: "ألستم يا روس مثل الترويكا السريعة التي لا يمكن إيقافها، وتندفعون على طول الطريق؟" لكن الترويكا هي أيضًا رمز للاندفاع المجنون الذي يمكن أن يأخذك إلى أراضٍ مجهولة.
قصيدة M. Gogol "Dead Souls" هي عمل معقد؛ فهو يجمع بين الهجاء القاسي والتأملات الفلسفية حول مصير روسيا والشعر الغنائي الدقيق. ذهب الكاتب نحو تحفته طوال حياته، وكتب مثل هذه الأعمال الأصلية والأصلية، على سبيل المثال، "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا"، "ميرغورود"، "المفتش العام". لفهم ميزات نوع "النفوس الميتة" بشكل أفضل، من الضروري مقارنة هذا العمل مع "الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" لدانتي، شاعر عصر النهضة، الذي يظهر تأثيره بوضوح في قصيدة السيد غوغول. تتكون «الكوميديا الإلهية» من ثلاثة أجزاء، في الجزء الأول يظهر ظل الشاعر الروماني القديم فيرجيل أمام الشاعر الذي يرافقه البطل الغنائيإلى الجحيم: ينتهي بهم الأمر في جميع دوائره، ويمر أمام أعينهم مجموعة كاملة من الخطاة. الطبيعة الرائعة للمؤامرة لا تمنع دانتي من الحديث عن وطنه - إيطاليا، عن مصيره. في الواقع، خطط GoGol لإظهار نفس دوائر الجحيم، ولكن الجحيم في روسيا.
مكان مهم في قصيدة "النفوس الميتة" تحتله الاستطرادات الغنائية والحلقات المدرجة، والتي هي سمة من سمات القصيدة كما النوع الأدبي. يتطرق غوغول فيها إلى القضايا الاجتماعية الأكثر إلحاحًا في روسيا. تتناقض أفكار المؤلف حول الهدف السامي للإنسان ومصير الوطن الأم والشعب هنا مع الصور القاتمة للحياة الروسية. منذ الصفحات الأولى من العمل، تأسرنا مؤامراته، لأنه من المستحيل افتراض أنه بعد لقاء تشيتشيكوف مع مانيلوف، ستكون هناك اجتماعات مع سوباكيفيتش ونوزدريف. لا يمكننا أن نخمن ماذا ستكون نهاية القصيدة، إذ أن جميع الشخصيات متحدة فيها وفق مبدأ التدرج: أحدهما أسوأ من الآخر. على سبيل المثال، مانيلوف، إذا نظرنا إليه كصورة منفصلة، لا يمكن أن ينظر إليه على أنه بطل إيجابي، لأنه لديه كتاب على طاولته، مفتوح على نفس الصفحة، وأدبه لطيف بشكل مريض. ولكن، بالمقارنة مع بليوشكين، فإن شخصية مانيلوف تفوز بعدة طرق. ينصب تركيز Gogol على صورة Korobochka، حيث أن شخصيتها لديها الكثير من القواسم المشتركة مع الشخصيات الأخرى. وهي بحسب غوغول رمز لـ”رجل الصندوق”، الذي يحمل فكرة الرغبة المضطربة في التراكم. تشيتشيكوف هو أيضًا "رجل صندوق" مثل الشخصيات الأخرى. وكانت هذه السمة المتأصلة في معظم النبلاء هي التي أدت بهم إلى الانحطاط. ومن هنا رمزية عنوان القصيدة - "النفوس الميتة".
إن موضوع فضح المسؤوليات يمر عبر جميع أعمال غوغول: إنه يحتل مكانة هامةسواء في مجموعة "ميرغورود" أو في الكوميديا "المفتش العام". وفي قصيدة "النفوس الميتة" تتشابك أيضًا مع موضوع القنانة. دور مهمستلعب "حكاية الكابتن كوبيكين" في تكوين القصيدة، حيث أن إم في غوغول يكشف بجرأة حكومة الولاية. يتناقض عالم "النفوس الميتة" في القصيدة مع الصورة الغنائية لروسيا الشعبية، والتي يكتب عنها غوغول بالحب والإعجاب. في حديثه عن مالك الأرض وروسيا البيروقراطية، يشعر غوغول جيدًا بروح الشعب الروسي. والدليل الواضح على ذلك هو صورة الترويكا التي تندفع بسرعة إلى الأمام. جسد المؤلف في وصفه القوى الجبارة لروسيا، والتي ستتمكن يومًا ما من فعل شيء جديد وتقدمي لوطنها الأم: "هل أنت، روس، تندفع مثل الترويكا السريعة التي لن يتفوق عليها أحد على الإطلاق؟.. ".
لكن مازال الموضوع الرئيسيالأعمال - مصير روسيا: ماضيها وحديثها ومستقبلها. في المجلد الأول، كشف Gogol عن موضوع ماضي الوطن الأم. كان من المفترض أن يتحدث المجلدان الثاني والثالث الذي تصوره عن حداثة روسيا ومستقبلها. ويمكن مقارنة هذه الفكرة بالجزأين الثاني والثالث " الكوميديا الإلهية"دانتي - "المطهر" و"الجنة". ومع ذلك، لم تكن هذه الخطط مقدرا أن تتحقق: لم تكن فكرة المجلد الثاني ناجحة بما فيه الكفاية، ولم يتم كتابة الثالث أبدا. لذلك، ظلت رحلة تشيتشيكوف رحلة إلى المجهول: لم يكن غوغول يعرف ما يفكر فيه، أي نوع من روسيا المستقبلية: "روس ، إلى أين أنت مستعجل؟ قم بالاجابه. لا يعطي إجابة."
(لا يوجد تقييم)
كتابات أخرى:
- لطالما حلم غوغول بكتابة عمل "يظهر فيه كل روس". كان من المفترض أن يكون هذا وصفًا عظيمًا لحياة وعادات روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. كان هذا العمل هو قصيدة "النفوس الميتة" التي كتبت عام 1842. وكانت الطبعة الأولى من العمل تسمى "مغامرات تشيتشيكوف، أو اقرأ المزيد ......"
- قصيدة "النفوس الميتة" (1842) هي عمل أصلي للغاية وأصلي على المستوى الوطني. يدور هذا العمل حول التناقض وعدم اليقين في الواقع الروسي، وعنوان القصيدة ليس من قبيل الصدفة. اعتقد معاصرو غوغول أن هذا الاسم كان مفاجئًا؛ فقد اعتقدوا أن مثل هذا الاسم سيكون مناسبًا لنوع ما من كتب الخيال العلمي. هذا التصور إقرأ المزيد......
- ملامح حبكة وتكوين قصيدة غوغول "النفوس الميتة" عندما بدأ العمل على قصيدة "النفوس الميتة" كتب غوغول أنه في هذا الاتجاه أراد "إظهار جانب واحد على الأقل من كل روسيا". هكذا عرّف الكاتب شخصيته المهمة الرئيسيةوالخطة العقائدية اقرأ المزيد ......
- يتم تحديد الأصالة التركيبية لقصيدة N. V. Gogol "Dead Souls" من خلال المهمة الإبداعية التي حددها المؤلف لنفسه. في البداية، كان الكاتب يهدف إلى إنشاء عمل عظيم يتكون من ثلاثة أجزاء. في المجلد الأول، كان من الممكن أن يُعرض على القراء تصوير ساخر لروسيا الحديثة من قبل المؤلف، وفي قراءة المزيد ......
- بدأ الساخر الكبير قصته المسار الإبداعيمن وصف الحياة والأخلاق والعادات العزيزة على قلبه في أوكرانيا، ينتقل تدريجياً إلى وصف روسيا الشاسعة بأكملها. لم يفلت شيء من عين الفنان اليقظة: لا ابتذال وتطفل أصحاب الأراضي، ولا خسة السكان. “ميرغورود”، “أرابيسك”، إقرأ المزيد ......
- على الرغم من أن مفهوم النوع يتغير باستمرار ويصبح أكثر تعقيدًا، إلا أنه يمكن فهم النوع على أنه نوع متطور تاريخيًا عمل أدبي، والتي لها خصائص معينة. وبالفعل من هذه الميزات تتضح لنا الفكرة الرئيسية للعمل من عدة جوانب، ويمكننا تخمين محتواه بشكل تقريبي: من التعريف اقرأ المزيد ......
- موضوع النفوس الحية والميتة هو الموضوع الرئيسي في قصيدة غوغول "النفوس الميتة". يمكننا الحكم على ذلك من خلال عنوان القصيدة، الذي لا يحتوي فقط على تلميح لجوهر احتيال تشيتشيكوف، ولكنه يحتوي أيضًا على معنى أعمق يعكس نية المؤلف من الأول اقرأ المزيد ......
- إن مفهوم "الروح الميتة" في القصيدة له عدة معانٍ؛ يشتري تشيتشيكوف "أرواحًا ميتة" من أجل، بعد إعداد فاتورة البيع، أن يتعهد بالفلاحين المشتراة كأحياء إلى مجلس الوصاية ويحصل عليهم. مبلغ مرتب. لكن مفهوم "الروح الميتة" يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالواقع الاجتماعي اقرأ المزيد......
مقالات عن الأدب: ملامح النوع وتكوين قصيدة غوغول "النفوس الميتة".
ملامح النوع وتكوين قصيدة غوغول "النفوس الميتة". الميزات الفنيةكان غوغول يحلم منذ فترة طويلة بكتابة قصيدة تظهر فيها "روسيا كلها". كان من المفترض أن يكون هذا وصفًا عظيمًا لحياة وعادات روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. كان هذا العمل هو قصيدة "النفوس الميتة"، المكتوبة عام 1842. وكانت الطبعة الأولى من العمل تسمى "مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة". وقد اختزل هذا الاسم المعنى الحقيقي لهذا العمل ونقله إلى عالم رواية المغامرة. فعل غوغول ذلك لأسباب رقابية حتى يتم نشر القصيدة.
لماذا أطلق غوغول على عمله اسم القصيدة؟ أصبح تعريف النوع واضحا للكاتب فقط في اللحظة الأخيرة، لأنه لا يزال يعمل على القصيدة، أطلق عليها غوغول قصيدة أو رواية. لفهم خصوصيات نوع قصيدة "النفوس الميتة"، يمكنك مقارنة هذا العمل مع "الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" لدانتي، شاعر عصر النهضة. تأثيرها محسوس في قصيدة غوغول. تتكون الكوميديا الإلهية من ثلاثة أجزاء. في الجزء الأول يظهر للشاعر ظل الشاعر الروماني القديم فيرجيل، الذي يرافق البطل الغنائي إلى الجحيم، ويمرون في كل الدوائر، ويمر أمام أعينهم معرض كامل من الخطاة. الطبيعة الرائعة للمؤامرة لا تمنع دانتي من الكشف عن موضوع وطنه - إيطاليا ومصيرها. في الواقع، خطط غوغول لإظهار نفس دوائر الجحيم، ولكن الجحيم في روسيا. وليس من قبيل الصدفة أن عنوان قصيدة "النفوس الميتة" يردد أيديولوجياً عنوان الجزء الأول من قصيدة دانتي "الكوميديا الإلهية" التي تسمى "الجحيم".
يقدم Gogol، إلى جانب النفي الساخر، عنصرا إبداعيا ممجدا - صورة روسيا. وترتبط بهذه الصورة "الحركة الغنائية العالية" التي تحل في القصيدة أحيانًا محل السرد الهزلي.
تشغل الاستطرادات الغنائية والحلقات المدرجة مكانًا مهمًا في قصيدة "النفوس الميتة" ، وهو ما يميز القصيدة كنوع أدبي. يتطرق غوغول فيها إلى القضايا الاجتماعية الروسية الأكثر إلحاحًا. تتناقض أفكار المؤلف حول الهدف السامي للإنسان ومصير الوطن الأم والشعب هنا مع الصور القاتمة للحياة الروسية.
لذلك، دعنا نذهب إلى بطل قصيدة "النفوس الميتة" تشيتشيكوف إلى N.
منذ الصفحات الأولى من العمل، نشعر بسحر المؤامرة، حيث لا يمكن للقارئ أن يفترض أنه بعد لقاء تشيتشيكوف مع مانيلوف، ستكون هناك اجتماعات مع سوباكيفيتش ونوزدريف. لا يستطيع القارئ تخمين نهاية القصيدة، لأن كل شخصياتها مستمدة وفق مبدأ التدرج: أحدهما أسوأ من الآخر. على سبيل المثال، لا يمكن اعتبار مانيلوف، كصورة منفصلة، بطلاً إيجابيًا (يوجد على طاولته كتاب مفتوح على نفس الصفحة، ويتم تقليد أدبه: "دعونا لا نسمح لك بفعل هذا >>" )، ولكن بالمقارنة مع Plyushkin، فهو يفوز في العديد من النواحي، ومع ذلك، وضع Gogol في مركز الاهتمام صورة الصندوق، لأنها نوع من البداية الموحدة لجميع الشخصيات، وفقا ل GoGol "رجل الصندوق" الذي يحتوي على فكرة التعطش الذي لا يشبع للاكتناز.
إن موضوع فضح المسؤوليات يمر عبر جميع أعمال غوغول: فهو يبرز في مجموعة "ميرغورود" وفي الكوميديا "المفتش العام". في قصيدة "النفوس الميتة" تتشابك مع موضوع القنانة.
تحتل "حكاية الكابتن كوبيكين" مكانة خاصة في القصيدة. إنها مؤامرة مرتبطة بالقصيدة، ولكن لديها أهمية عظيمةللكشف عن المحتوى الأيديولوجي للعمل. شكل الحكاية يعطي القصة طابعًا حيويًا: فهو يدين الحكومة.
يتناقض عالم "النفوس الميتة" في القصيدة مع الصورة الغنائية لروسيا الشعبية التي يكتب عنها غوغول بالحب والإعجاب.
خلف عالم مخيففيما يتعلق بملاك الأراضي وروسيا البيروقراطية، شعر غوغول بروح الشعب الروسي، والذي عبر عنه في صورة الترويكا التي تندفع بسرعة إلى الأمام، والتي تجسد قوات روسيا: "أليس كذلك بالنسبة لك، يا روس، أن تكون سريعة، الترويكا التي لا يمكن وقفها تندفع على طول؟ لذلك استقرنا على ما يصوره غوغول في عمله. إنه يصور المرض الاجتماعي للمجتمع، لكن من الضروري أن نركز أيضا على كيفية قيام Gogol بذلك.
أولا، يستخدم Gogol تقنيات الكتابة الاجتماعية. في تصوير معرض ملاك الأراضي، يجمع بمهارة بين العام والفرد. جميع شخصياته تقريبًا ثابتة، ولا تتطور (باستثناء بليوشكين وتشيتشيكوف)، ويتم التقاطها من قبل المؤلف نتيجة لذلك. تؤكد هذه التقنية مرة أخرى أن كل هؤلاء المانيلوف، وكوروبوتشكي، وسوباكيفيتش، وبليوشكينز هم أرواح ميتة. لتوصيف شخصياته، يستخدم Gogol أيضًا أسلوبه المفضل - وهو وصف الشخصية من خلال التفاصيل. يمكن أن يُطلق على Gogol لقب "عبقري التفاصيل" ، لذا فإن التفاصيل تعكس في بعض الأحيان الشخصية بدقة العالم الداخليشخصية. ما الذي يستحق، على سبيل المثال، وصف ملكية ومنزل مانيلوف! عندما قاد تشيتشيكوف إلى ملكية مانيلوف، لفت الانتباه إلى البركة الإنجليزية المتضخمة، إلى شرفة المراقبة المتهالكة، إلى الأوساخ والخراب، إلى ورق الحائط في غرفة مانيلوف - إما رمادي أو أزرق، إلى كرسيين مغطى بالحصير، لم يتم الوصول إليهما أبدًا يد المالك . كل هذه التفاصيل وغيرها الكثير تقودنا إلى ذلك الشخصيات الرئيسيهقالها المؤلف نفسه: "لا هذا ولا ذاك، ولكن الشيطان يعلم ما هو!" دعونا نتذكر بليوشكين، هذا "الفجوة في الإنسانية"، الذي فقد جنسه.
يخرج إلى تشيتشيكوف مرتديًا رداءً دهنيًا، وبعض الوشاح المذهل على رأسه، والخراب، والأوساخ، والتدهور في كل مكان. Plyushkin هو درجة شديدة من التدهور. ويتم نقل كل هذا من خلال التفاصيل، من خلال تلك الأشياء الصغيرة في الحياة التي أعجب بها A. S. Pushkin كثيرًا: "لم يكن لدى أي كاتب حتى الآن هذه الموهبة لفضح ابتذال الحياة بشكل واضح، حتى يتمكن من تحديد الابتذال بهذه القوة من شخص مبتذل، حتى أن كل ذلك التافه الذي يغيب عن العين، يبرق كبيرًا في أعين الجميع."
الموضوع الرئيسي للقصيدة هو مصير روسيا: ماضيها وحاضرها ومستقبلها. في المجلد الأول، كشف غوغول عن موضوع ماضي وطنه. كان من المفترض أن يتحدث المجلدان الثاني والثالث الذي تصوره عن حاضر روسيا ومستقبلها. يمكن مقارنة هذه الفكرة بالجزأين الثاني والثالث من الكوميديا الإلهية لدانتي: "المطهر" و"الجنة". ومع ذلك، لم تكن هذه الخطط مقدرا أن تتحقق: تبين أن المجلد الثاني غير ناجح من حيث المفهوم، والثالث لم يكتب أبدا. ولذلك ظلت رحلة تشيتشيكوف رحلة إلى المجهول. كان غوغول في حيرة من أمره وهو يفكر في مستقبل روسيا: "روس، إلى أين أنت ذاهب؟ أعطني إجابة!"
ملامح النوع وتكوين قصيدة نيكولاي غوغول "النفوس الميتة"
قصيدة N. Gogol "Dead Souls" هي عمل معقد، فهو يتشابك مع هجاء لا يرحم، والتأملات الفلسفية حول مصير روسيا، والشعر الغنائي الدقيق. ذهب الكاتب إلى تحفته طوال حياته، وكتب مثل هذه الأعمال الأصلية والأصلية، على سبيل المثال، "Vecho-؛" راي في مزرعة بالقرب من ديكانكا"، "ميرغورود"، "المفتش العام". لفهم ميزات نوع "النفوس الميتة" بشكل أفضل، فإن الأمر يستحق مقارنة هذا العمل مع الكوميديا \u200b\u200bالإلهية لدانتي، وهو شاعر عصر النهضة، الذي يظهر تأثيره بوضوح في قصيدة ن.غوغول. تتكون "الكوميديا الإلهية" من ثلاثة أجزاء. في الجزء الأول، يظهر ظل الشاعر الروماني القديم فيرجيل أمام الشاعر، يرافق البطل الغنائي إلى الجحيم: يجدون أنفسهم في كل دوائره، ويمر أمامهم معرض كامل من الخطاة. عيونهم. الطبيعة الرائعة للمؤامرة لا تمنع دانتي من الحديث عن وطنه - إيطاليا، عن مصيره. في الواقع، خطط GoGol لإظهار نفس دوائر الجحيم، ولكن الجحيم في روسيا.
تشغل الاستطرادات الغنائية والحلقات المدرجة مكانًا مهمًا في قصيدة "النفوس الميتة" ، وهو ما يميز القصيدة كنوع أدبي. يتطرق غوغول فيها إلى القضايا الاجتماعية الأكثر إلحاحًا في روسيا. آراء المؤلف حول الهدف السامي للإنسان، حول مصير الوطن الأم والشعب تتناقض هنا مع الصور القاتمة للحياة الروسية.
منذ الصفحات الأولى من العمل، أسرتنا مؤامرة، لأنه "لا يمكننا أن نفترض أنه بعد اجتماع تشيتشيكوف مع مانيلوف، ستكون هناك اجتماعات مع سوباكيفيتش ونوزدريف، لا يمكننا تخمين ما ستكون نهاية القصيدة، لأن كل الشخصيات. " ترتبط بمبدأ التدرج: أحدهما أسوأ من الآخر، على سبيل المثال، لا يمكن اعتبار مانيلوف صورة منفصلة كبطل إيجابي، "لأنه يوجد على طاولته كتاب مفتوح عن نفس الشيء. الصفحة، وأدبه حلو مريض. ولكن، بالمقارنة مع بليوشكين، فإن شخصية مانيلوف تفوز بعدة طرق. ينصب تركيز Gogol على صورة Korobochka، حيث أن شخصيتها لديها الكثير من القواسم المشتركة مع الشخصيات الأخرى. وهي بحسب غوغول رمز لـ”رجل الصندوق”، الذي يحمل فكرة الرغبة المضطربة في التراكم. تشيتشيكوف هو أيضًا "رجل صغير" مثل الشخصيات الأخرى. كانت هذه السمة المتأصلة في معظم النبلاء هي التي قادتهم إلى الانحطاط. ومن هنا رمزية عنوان القصيدة - "النفوس الميتة".
يمر موضوع فضح المسؤوليات في جميع أعمال غوغول: فهو يحتل مكانًا مهمًا في مجموعة "ميرغورود" وفي الكوميديا "المفتش العام". وفي قصيدة "النفوس الميتة" تتشابك أيضًا مع موضوع القنانة. تلعب "حكاية الكابتن كوبيكين" دورًا مهمًا في تكوين القصيدة، حيث أن N. V. Gogol يكشف بجرأة حكومة الولاية. يتناقض عالم "النفوس الميتة" في القصيدة مع الصورة الغنائية لروسيا الشعبية، والتي يكتب عنها غوغول بالحب والإعجاب. عند الحديث عن مالك الأرض وروسيا البيروقراطية، يشعر غوغول بروح الشعب الروسي جيدًا. والدليل الواضح على ذلك هو صورة الترويكا وهي تندفع بسرعة إلى الأمام. في صورتها، جسدت المؤلفة القوى الجبارة لروسيا، والتي عندما تكون قادرة على فعل شيء جديد وتقدمي لوطنها الأم: "أليس الأمر كذلك يا روس، أنت تندفع مثل الترويكا السريعة التي لن يفعلها أحد؟ هل سبق أن تجاوزت؟.." ومع ذلك، فإن الموضوع الرئيسي للعمل هو مصير روسيا: ماضيها وحاضرها ومستقبلها. في المجلد الأول، كشف Gogol عن موضوع ماضي الوطن الأم. كان من المفترض أن يتحدث المجلدان الثاني والثالث الذي تصوره عن حداثة روسيا ومستقبلها. يمكن مقارنة هذه الفكرة بالجزأين الثاني والثالث من "الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" لدانتي - "المطهر" و "الجنة". ومع ذلك، لم تكن هذه الخطط مقدرا أن تتحقق: لم تكن فكرة المجلد الثاني ناجحة بما فيه الكفاية، ولم يتم كتابة الثالث أبدا. لذلك، ظلت رحلة تشيتشيكوف رحلة إلى المجهول: لم يكن غوغول يعرف ما يفكر فيه، وكيف سيكون مستقبل روسيا: "روس، إلى أين أنت ذاهب؟ قم بالاجابه. لا يعطي إجابة."
ملامح النوع وتكوين قصيدة غوغول "النفوس الميتة". السمات الفنية للقصيدة
كان غوغول يحلم منذ فترة طويلة بكتابة عمل "يظهر فيه كل روس". كان من المفترض أن يكون هذا وصفًا فخمًا للحياة والعادات
روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. أصبحت القصيدة مثل هذا العمل
"النفوس الميتة" كتبت عام 1842. الطبعة الأولى من العمل
كان يسمى "مغامرات تشيتشيكوف، أو النفوس الميتة". هذا
اختزل العنوان المعنى الحقيقي لهذا العمل ونقله إلى عالم رواية المغامرة. فعل غوغول ذلك لأسباب رقابية حتى يتم نشر القصيدة.
لماذا أطلق غوغول على عمله اسم القصيدة؟ أصبح تعريف النوع واضحا للكاتب فقط في اللحظة الأخيرة، لأنه لا يزال يعمل على القصيدة، أطلق عليها غوغول قصيدة أو رواية. لفهم خصوصيات نوع قصيدة "النفوس الميتة"، يمكنك مقارنة هذا العمل مع "الكوميديا \u200b\u200bالإلهية" لدانتي، شاعر عصر النهضة. تأثيرها محسوس في قصيدة غوغول. تتكون الكوميديا الإلهية من ثلاثة أجزاء. في الجزء الأول يظهر للشاعر ظل الشاعر الروماني القديم فيرجيل، الذي يرافق البطل الغنائي إلى الجحيم، ويمرون في كل الدوائر، ويمر أمام أعينهم معرض كامل من الخطاة. الطبيعة الرائعة للمؤامرة لا تمنع دانتي من الكشف عن موضوع وطنه - إيطاليا ومصيرها. في الواقع، خطط غوغول لإظهار نفس دوائر الجحيم، ولكن الجحيم في روسيا. وليس من قبيل الصدفة أن عنوان قصيدة "النفوس الميتة" يردد أيديولوجياً عنوان الجزء الأول من قصيدة دانتي "الكوميديا الإلهية" التي تسمى "الجحيم".
يقدم Gogol، إلى جانب النفي الساخر، عنصرا إبداعيا ممجدا - صورة روسيا. وترتبط بهذه الصورة "الحركة الغنائية العالية" التي تحل في القصيدة أحيانًا محل السرد الهزلي.
مكان مهم في قصيدة "النفوس الميتة" تحتلها الانحرافات الغنائية والحلقات المدرجة، والتي هي سمة من سمات القصيدة كنوع أدبي. يتطرق غوغول فيها إلى القضايا الاجتماعية الروسية الأكثر إلحاحًا. تتناقض أفكار المؤلف حول الهدف السامي للإنسان ومصير الوطن الأم والشعب هنا مع الصور القاتمة للحياة الروسية.
لذلك، دعنا نذهب إلى بطل قصيدة "النفوس الميتة" تشيتشيكوف إلى N.
منذ الصفحات الأولى من العمل، نشعر بسحر المؤامرة، حيث لا يمكن للقارئ أن يفترض أنه بعد لقاء تشيتشيكوف مع مانيلوف، ستكون هناك اجتماعات مع سوباكيفيتش ونوزدريف. لا يستطيع القارئ تخمين نهاية القصيدة، لأن كل شخصياتها مستمدة وفق مبدأ التدرج: أحدهما أسوأ من الآخر. على سبيل المثال، لا يمكن اعتبار مانيلوف، كصورة منفصلة، بطلاً إيجابيًا (يوجد على طاولته كتاب مفتوح على نفس الصفحة، ويتم تقليد أدبه: "دعونا لا نسمح لك بفعل هذا >>" ) ، ولكن بالمقارنة مع بليوشكين، فإن مانيلوف يفوز بعدة طرق. ومع ذلك، وضعت غوغول صورة كوروبوتشكا في مركز الاهتمام، لأنها نوع من البداية الموحدة لجميع الشخصيات، وفقًا لغوغول "رجل الصندوق" الذي يحتوي على فكرة التعطش الذي لا يشبع للاكتناز.
إن موضوع فضح المسؤوليات يمر عبر جميع أعمال غوغول: فهو يبرز في مجموعة "ميرغورود" وفي الكوميديا "المفتش العام". في قصيدة "النفوس الميتة" تتشابك مع موضوع القنانة.
تحتل "حكاية الكابتن كوبيكين" مكانة خاصة في القصيدة. وهي مرتبطة بالقصيدة، ولكنها ذات أهمية كبيرة في الكشف عن المحتوى الأيديولوجي للعمل. شكل الحكاية يعطي القصة طابعًا حيويًا: فهو يدين الحكومة.
يتناقض عالم "النفوس الميتة" في القصيدة مع الصورة الغنائية لروسيا الشعبية التي يكتب عنها غوغول بالحب والإعجاب.
خلف العالم الرهيب لمالك الأراضي وروسيا البيروقراطية ، شعر غوغول بروح الشعب الروسي ، وهو ما عبر عنه في صورة الترويكا التي تندفع بسرعة إلى الأمام ، والتي تجسد قوات روسيا: "أليس كذلك يا روس مثل الترويكا السريعة؟" ، تندفع الترويكا التي لا يمكن إيقافها؟" لذلك استقرنا على ما يصوره غوغول في عمله. إنه يصور المرض الاجتماعي للمجتمع، لكن من الضروري أن نركز أيضا على كيفية قيام Gogol بذلك.
أولا، يستخدم Gogol تقنيات الكتابة الاجتماعية. في تصوير معرض ملاك الأراضي، يجمع بمهارة بين العام والفرد. جميع شخصياته تقريبًا ثابتة، ولا تتطور (باستثناء بليوشكين وتشيتشيكوف)، ويتم التقاطها من قبل المؤلف نتيجة لذلك. تؤكد هذه التقنية مرة أخرى أن كل هؤلاء المانيلوف، وكوروبوتشكي، وسوباكيفيتش، وبليوشكينز هم أرواح ميتة. لتوصيف شخصياته، يستخدم Gogol أيضًا أسلوبه المفضل - وهو وصف الشخصية من خلال التفاصيل. يمكن أن يُطلق على غوغول لقب "عبقري التفاصيل"، حيث تعكس التفاصيل أحيانًا بدقة الشخصية والعالم الداخلي للشخصية. ما الذي يستحق، على سبيل المثال، وصف ملكية ومنزل مانيلوف! عندما قاد تشيتشيكوف إلى ملكية مانيلوف، لفت الانتباه إلى البركة الإنجليزية المتضخمة، إلى شرفة المراقبة المتهالكة، إلى الأوساخ والخراب، إلى ورق الحائط في غرفة مانيلوف - إما رمادي أو أزرق، إلى كرسيين مغطى بالحصير، لم يتم الوصول إليهما أبدًا يد المالك . كل هذه التفاصيل وغيرها الكثير تقودنا إلى السمة الأساسية التي ذكرها المؤلف نفسه: "لا هذا ولا ذاك، ولكن الشيطان يعرف ما هي!". دعونا نتذكر بليوشكين، هذا "الفجوة في الإنسانية"، الذي فقد جنسه.
يخرج إلى تشيتشيكوف مرتديًا رداءً دهنيًا، وبعض الوشاح المذهل على رأسه، والخراب، والأوساخ، والتدهور في كل مكان. Plyushkin هو درجة شديدة من التدهور. ويتم نقل كل هذا من خلال التفاصيل، من خلال تلك الأشياء الصغيرة في الحياة التي أعجب بها أ.س. بوشكين: "لم يسبق لأي كاتب أن امتلك هذه الموهبة لفضح ابتذال الحياة بمثل هذا الوضوح ، ليكون قادرًا على توضيح ابتذال شخص مبتذل بهذه القوة ، بحيث تومض كل الأشياء الصغيرة التي تفلت من العين بشكل كبير في عيون الجميع."
الموضوع الرئيسي للقصيدة هو مصير روسيا: ماضيها وحاضرها ومستقبلها. في المجلد الأول، كشف غوغول عن موضوع ماضي وطنه. كان من المفترض أن يتحدث المجلدان الثاني والثالث الذي تصوره عن حاضر روسيا ومستقبلها. يمكن مقارنة هذه الفكرة بالجزأين الثاني والثالث من الكوميديا الإلهية لدانتي: "المطهر" و"الجنة". ومع ذلك، لم تكن هذه الخطط مقدرا أن تتحقق: تبين أن المجلد الثاني غير ناجح من حيث المفهوم، والثالث لم يكتب أبدا. ولذلك ظلت رحلة تشيتشيكوف رحلة إلى المجهول. كان غوغول في حيرة من أمره وهو يفكر في مستقبل روسيا: "روس، إلى أين أنت ذاهب؟ أعطني إجابة!"